走进画意摄影

黄小仙

纵观摄影史，不外乎纪实与画意两大基本类别。人类发明照相术的最初目的是为了记录现实，但是摄影逐渐发展成为一种独立的艺术形式，其功能就不仅限于简单的复写，人们逐渐将摄影作为创造艺术形象，表达自我的方式。人类需要记忆，也需要表达。纪实摄影倾向于面对严酷的现实，而画意摄影则倾向于对美的追求，二者相辅相成，各有所长。但是由于偏见或者误会，许多人对画意派摄影历来有颇多的贬抑或争议。崇尚写实者认为画意摄影有悖于摄影的本质，而崇尚艺术者难免贬低纪实摄影不算艺术。在变革年代，纪实走红，似乎画意摄影早已不合潮流，早该退出历史舞台，但真该如此吗？

“画意摄影”的辨析

画意摄影是摄影的一种表达方式，其主要目的不在于把题材如实地摄入镜头，而在于强调摄影家主观感受和情感的注入，在于取得美学、情感以及智慧方面的效果。表现在照片上的构图、光影和情调，都经过一定方式的考虑和控制，为的是加强或创造照片本身的某种魅力，而这种魅力也许是拍摄对象本身具有或不具有的。 象無形摄影/吴晓鹏

对于画意摄影的种种误解、贬抑和争议，焦点在于“画”。其实，汉语词汇中的“画”，作为一个特定的审美范畴，并非专指绘事或美术作品。具体来说是一种空间意识，是大自然的节奏与和谐，是形光线色的审美效应；深而言之，是实中求虚，景中求情，真中求美，是—种人生境界，是—种理想、—种诗情。中国传统审美范畴中所谓的“诗中有画”、“画中有诗”，“诗情画意”缘出于此。因此，摄影家不必以“似画”自夸，但也不必因别人以“像画”赞誉而自惭。 远识与近忧摄影/恒父

其实，纪实与画意并没有不可逾越的界限。摄影美的本性是真与美的结合；纪实倾向于求真，画意倾向于求美。真与美之间有一个十分宽阔的地带，也有无限交融的可能性。譬如眼下颇受青睐的民居留影、名人写真、环境肖像等等，可以说都是既具有纪实的历史价值，也具有画意的审美价值。当代许多纪实摄影家都是由画意走向纪实的，朱宪民、谢海龙、吴家林、陈锦、张桐胜等等，有的—直是纪实与画意兼长。 清风竹影摄影/石广智

任何技法都是抒情达意的手段

画意摄影是一个十分宽泛的艺术范畴，涵盖新闻、纪实以外的种种摄影艺术门类。画意与纪实的区别，主要是表现手法而不是题材。在商业、实用摄影中画意的创造天地十分广阔，自不待言，有些表现新闻、社会生活题材的作品，同样可能成为优秀的画意作品。当代，新闻、纪实摄影发展迅速，日渐成熟，把摄影艺术粗分为纪实摄影与艺术摄影两大类，把除新闻、纪实以外的种种倾向于画意的摄影，统统归为艺术摄影。这种划分虽然不尽周延，难免你中有我，我中有你，但也便于研究和评说。 空山新雨后摄影/叶文龙

“数字时代。到来，由于数码技术的广泛运用，镜头影像的变异和可塑性实在难以估量。Photoshow无比神奇，就摄影创意而言，真是。只有想不到的，没有做不到的”，现代画意摄影的天地在数码时代必将更加广阔。 本领的魅力摄影/吉龙生

当然，在艺术创作中，任何技法都只能是抒情达意的手段。 暗香萦绕莲荷韵/丁菁 情趣是风景的尺度/老凌