箱包设计教学中新技术与新材料的应用

摘要：随着消费者对箱包品质的要求越来越高，箱包设计教学中的新科技内容不断提高，制造工艺的教学也随之不断精进。在突出个性提倡创新的今天，箱包材料的不断创新同样也成为了箱包教学领域所侧重的内容。本文介绍的的新材料与新技术是指那些在箱包设计、制作领域新近发展或正在发展之中的材料类别，这类材料往往是与“传统材料”对应而称。

关键词：箱包设计教学新材料新技术

众所周知，人猿相揖别，是因为人不仅能够创造工具，更重要的是人总是能够革新工具。每个历史阶段都是以工具和技术的革新作为断代的标示，并且这种技术的革故鼎新的速率是越发迅猛。相应的，新技术与新材料在进入日常生活之前，最先影响的便是相对应的设计及相关教学领域。与传统材料相较，这类材料往往会为设计和教学带来全新的表现空间与主题内涵；而就设计层面而言，新材料的加入则意味着更加优异的性能与更加丰富的产品体验。而对于教学而论，新技术与新材料的介入则为课堂注入了新的内容和活力。

作为将来的新时代的设计师，仅仅是在课堂被动的接纳应接不暇的新鲜事物显然是不足够的，主动的去认识和了解它们是我们每天都要研习的“功课”。

我们都知道传统天然材料应用于工业化的量产会有种种的局限，那么新技术的介入会对这种局面产生怎样的变革？下面就让我们选取具有代表性的范例做详细了解。

一、竹整张技术

将竹材应用于箱包设计之中最大的问题便是竹子的天然筒状造型对于加工和设计方向的局限。如果有办法将原竹无裂纹展开，使得竹材从筒状转化为板材，设计与加工的完整性则会得以保存。“竹整张”技术的出现无疑是这个问题的完美解答。由于这项技术的诞生，竹材直径小、曲率大，只能够运用其柱形造型或破竹成片进行编织的手法已然成为过去。“竹板”概念的出现，使得箱包设计的装饰面材有了更大的选择空间。

二、数控激光雕刻技术

除了我们所熟知的数控蚀刻与镂空雕花之外，数控激光雕刻技术甚至可以改变木材、竹材等板材的可塑性。荷兰数字化制造公司 Snijlab 就开发出了一种新的木材加工方式：对桦木板材进行微小的激光切割，使其可以灵活的进行折叠而不损坏，脆弱、易断裂的板材印象由此被打破。对于弯曲和折叠相关技术要求严苛的箱包设计领域而言，这无疑是一次革命性的技术革新。

三、维扫描与三维打印技术

由意大利设计师Pasquale Bonfilio设计并制作的第一款3D打印弹性女士手提包就是采用了目前风靡全球的3D打印技术。3D打印技术在未来能够广泛的运用于箱包设计及制作中的主要原因有三点：第一，制作复杂的镂空纹饰和部件。3D打印机能够快速地制作出精致的镂空材料和复杂的结构组件，所耗费的材料和时间比使用传统工艺更少，效率更高；第二，增加材料的利用率，使多种材料可有效组合同时减少废弃材料。箱包制作工艺中经常会将多种材料进行拼缝，而多种材料的组合对工艺要求极高，并且往往边角材料浪费严重。但是随着3D技术的日趋成熟，混合材料打印将会是箱包工艺制作领域的福音，不同的材料，不同的色彩，不同的质感都在同样的时间内制作完成，浪费率极小；第三，精确的复制。这个优势同时还要借助于3D技术的孪生兄弟——三维扫描，两者之间的无缝合作，可以让箱包像音乐和影像一样被完美地复制。至此，作为实体产品的箱包就可以利用数字技术进行扫描、编辑、优化并复制了。

如今3D打印技术仍在爆发性发展的阶段，可用于打印的介质与耗材种类日新月异。从繁多的塑料类材质到直接进行金属或橡胶介质的打印，甚至在打印过程中变换打印介质也已成为可能。根据箱包的各个不同功能不同面料的部件而实时变换材质，使得整体的箱包立体打印成为了打破传统制作工艺的利器。

四、液态木与纤维技术

我们都知道木材在箱包中的运用是极其广泛的，每条木纹都具有唯一性，精细的设计使得这些产品成为昂贵的时尚宠儿；而塑料类材料几乎在所有制造业都是低端的代名词，究其原因，无非是吸塑、充塑技术的快速复制特性以及材料的廉价性。那么，有没有一种材料能够真正做到既好，又快，还省呢？也许，新兴的纤维再生技术会是设计师们的福祉。

德国的弗劳恩霍夫化学技术研究所的高级研究员诺尔伯特？埃森弗里奇最先提出了一个叫做“液态木材”的科研计划，并提出了这种材料最终会替代天然木材的大胆假设。诺尔伯特表示，与塑料相比，液体木材是一种环保的天然材料，由木质素制成，木质素取自木头的软组织，与其他几种成分混合后，木质素会变成固体，成为塑料的无毒替代品。目前该材料已经广泛运用于眼镜、饰品、手表、头盔帽子等服饰品行业。

液态木技术并非是纤维类技术的全部，例如意大利著名设计公司Magis就分别尝试了运用竹子、亚麻、大麻、黄麻、藤条等材质提取的纤维素来探索产品设计的全新选择。这些新的纤维材料都具有鲜明的优势和特点：首先，所有纤维均为天然可再生材料，低碳环保，有益生态；其次，这类材料虽然取材于工业废料，但材料性质优越，并且可重复利用；第三，加工技术成熟，易于推广。可以试想，传统的箱包部件甚至合成纤维面料在不久的将来都可能以这样的全新面貌出现，必然会是箱包材料领域的一次革命性突破。

一款箱包，首先传递给使用者的便是材料的真实感受。材料是功能的载体，是设计的载体，是用户感受的载体，新材料在未来的可能性不仅是使用者所期待的，更是设计师所期待的。当然，我们总是会遇到新的材料，如何让新材料表现出“新”的意味，是摆在我们每个设计师面前的永恒题目。

在箱包设计的领域里，我们应当对于新材料和新技术保持高度的敏感。因为箱包是真实的，并且和生活密切相关的大众消费品，所以每当有新技术和新材料出现，箱包设计师应当作为第一批探索者，探索它们在箱包领域的可能性。更为重要的是，身为箱包设计师，我们总是能够作为一股主导力量去推动和参与新技术、新材料的革新。就像科幻作家科利.多克托罗所说的“科幻小说家不擅长预测未来，但可以在未来的外衣下描绘现在。”我想我们要做的工作也正是如此吧。

参考文献：

[1]王立新，《箱包设计与制作工艺》（第二版），中国轻工业出版社，2014.

[2]周至禹，《设计基础教学》（第二版），北京大学出版社，2015.

作者简介：崔旭（1984.7-），男，漢族，河南洛阳人，重庆交通大学硕士研究生，研究方向：艺术设计。