论电影艺术的渲染方式

【摘要】随着电影文化的发展以及观众审美水平的提高，单纯的记录手段已成为平庸的标志。电影作品中的一切视听元素都成为影片在视觉层面和美学观念上艺术创作的目的，风格各异的画面内容和作品主题，通过各种技术手段成为渲染感情的传送门，传递给观众更为真实的观影感受。

【关键词】电影；渲染；光影；色彩

意大利著名电影导演费里尼曾说：“在电影中，光影就是一切，它是质感、情趣、风格、描绘。”导演通过对光影的合理运用，营造出一定的氛围，在艺术表达上具有很高的审美价值。电影从黑白进入到彩色时代，标志着银幕影像发生了根本意义上的转变。色彩和光影使“银幕上，不仅可以真实地再现演员皮肤色泽柔和细腻的色调层次与质感，即便在暗部阴影的色彩倾向，也能够得到较好的传达，摄影师可以在较暗的自然光条件下进行拍摄。影片中的色彩已不仅是一种再现客观色彩的技术现象。电影造型艺术家们总结了以往在影片中运用色彩的经验，色彩开始以纯电影化的形式因素进入银幕世界”。现代影视作品里，色彩远远超出了表现自然物体真实外貌、增强画而关感的功能范畴，这一富有意味的造型元素已经在电影中获得了相对独立的艺术地位，并成为电影审关价值实现中重要、不可或缺的一环。

一、色彩对影片人物的渲染

色彩是影视画面的主要造型元素，画面中的色彩及其视觉特性和主观情感是导演审美和表现手法的重要体现。色彩在影响影片画面风格的同时，也细致入微地塑造影片中的人物。在电影创作中，用色彩来对人物进行塑造是电影艺术常见的表现手段之一，它是刻画人物形象的精灵。刻画人物方面有着明显的作用，如塑造活泼开朗的人物形象，一般采用明快的色彩。

张艺谋认为色彩会唤醒人的情感，色彩毫无疑问是电影造型的重要手段。在张艺谋的电影中，色彩的运用不是简单的再现，是一种独特的艺术的表现。华美的画面、绚丽的色彩、夸张的效果、强烈的形式以及主观性，不是实验的，而是体验的。张艺谋的电影中营造的是影片所需要的艺术氛围和情绪的宣泄。色彩不仅可以再现自然还可以融入更多的表现成分，参与人物的塑造，情感的表达等，成为帮助叙事的重要元素，更大的拓展电影的镜语空问。张艺谋在其电影里面拥有独特的色彩运用艺术，色彩能传递出特定的历史气息和时代感，在《电影》归来中，一开场就是“文革”样板戏《红色娘子军》的排练场景，主演采用了红色的舞蹈装，与舞蹈室的灰色调形成鲜明的对比，导演用服装鲜明的色彩传递出“文革”时代特有的文化现象。

纵观张艺谋的作品，不难发现他对“色彩能够渲染情绪”这个主张的执着，他习惯用色彩来展示情感与人性。在《归来》这部影片里，张艺谋一改之前对于浓墨重彩的渲染和视觉刺激，而是选取了寡淡清冷的，带有某些特殊时代的古旧的黑与白。抛开以往作品中的浮华与张扬，这部作品用淡淡的笔调淡淡的色彩诉说了一个深情的故事。少了大红大绿的视觉刺激，这部灰色调的惆怅与冷清，反而让观众多了许多深沉的感动。

合理的色彩搭配与设计不仅可以强化人物外形美感，同时对表现人物的内心世界发挥了重要的作用。合理运用色彩来渲染人物形象与情绪，可以对影片起到画龙点睛的作用。没有色彩的配合，演员表演得再逼真、再细腻，其美感都会大打折扣。出色的导演总是在一部片子中通过色彩这一美学符号刻画人物，问接描绘人物内心世界，使影视中的色彩元素成为一种双关意味的视觉符号。色彩带来视觉快感是电影审关的最表层的要求。色彩承载着电影画面的灵魂与情感，色彩的冷与暖、轻与重、明快与忧郁等都直接渲染出情绪，配合影片的叙事，让观众能够体会到色彩所传达的情感态度，并与其建立某种程度上的联系与沟通。观众通过对色彩的体察来获得快乐、忧伤、恐惧感动等情感体验，满足其观影的心理需要。

二、光影对影片气氛的渲染

光是客观世界不可或缺的要素，对于影视作品而言，光可谓是“影像之母”，一切造型手段和记录与技术都是依附于光线，电影作品中镜头画面通过光影给观众传递视觉信息，通过光影把文学作品中的形象视觉化、鲜明化，因此，光影的表现有助于影片画面风格的确立。

光对物体的塑造是有规律可遵循的。就光线的方向而言，可以把光分为顺光、侧光、逆光等光位效果。不同的光位具有不同的作用，顺光几乎没有阴影和明显的影调变化，能够使人物看起来肤质细腻；侧光能够丰富影调变化从而提升人物立体感；逆光无法表现被摄体的质感却能够勾勒轮廓，因此逆光常常用于渲染画面特殊情绪气氛，比如孤独感、神秘感等等。

影片《归来》中，陆焉识平反之前有一段“雨夜”拍摄的段落，作为一个特殊的天气场景，需要烘托出阴冷、压抑的氛围感受，尤其是在讲述关于背叛的情节故事时，这种天然的情绪特征就会被强化和放大。大雨滂沱加清冷夜色的环境对于追求这种气氛而言。雨夜作为拍摄场景来说再合适不过了。借助屋檐下的灯泡，夹杂着倾盆而下的暴雨，灯光和雨滴一同打在丹丹这个人物的头顶和肩头。画面灰白看似缺乏层次和立体感，但深刻地揭示了背叛这样古老的主题在《归来》这部电影中的涵义。雨夜下的光，如一位见证者客观而冷静的旁观审视着周围的一切。平反归来的陆焉识精心设计了一场为妻子弹奏她熟悉的钢琴曲的情节，企图唤醒妻子的记忆。灯光师选取了一个侧逆光的设计角度，让夕阳的光投射进房间。摄影师在这样的光位下，加上完美的构图巧妙地将他们利用光影紧紧连接在了一起。除去本身的肢体接触，我们在画面中看到在摄影师和灯光师的联手打造下，他们的影子紧密的重叠在一起。整个画面温暖感人的情绪立刻跃然屏幕引得无数观众泣不成声。被光线刻画的陆焉识和冯婉瑜的脸庞、呢子大衣的衣领、妻子冯婉瑜的右手手背和极具质感的呢绒衣袖、围巾……温暖而明亮的夕阳与二人深色的呢大衣形成了强烈的对比。在突出人物造型的同时，增加了立体感和空间效果，此情此景仿佛时间都已经将光线凝固住了，那种发自心底的暖暖的温情和催患失忆症的妻子终于在音乐的召唤下苏醒的喜悦在阳光的召唤下不断涌现。夕阳的光，象征着那饱经沧桑的岁月和洗尽铅华后的浓浓亲情。

三、结语

综上所述，善于运用光影与色彩装扮電影，不仅可以带给观众完美的视觉享受，而且也使得电影作为艺术品而言更具有审美价值。对于张艺谋来说光影和色彩是他传达情感、营造氛围、渲染场景的重要元素，也是他为影片艺术造型的重要方式，当然这种造型风格是千变万化、不断求变的。对电影视觉造型的追求，已经上升为许多电影导演不断追求的艺术风格，而现在，光线和色彩作为视觉元素甚至成为一种象征符号，成为影片的生命。

【作者简介】

韩其（1993—），女，汉族，江苏徐州人，广播电视专业硕士，单位：江苏师范大学传媒影视学院，主要研究方向：电视节目。