关于学书的几个问题
2017-04-22马东明
双优书家
关于学书的几个问题
■ 马东明
满族，河南省平顶山市人。中国书法家协会会员，中国硬笔书法协会四届、五届楷书专业委员会委员，全国硬笔书法大展评委，2008年被中国硬笔书法协会授予“全国优秀中青年硬笔书法家”、2009年被中国硬笔书法协会授予“中国硬笔书法艺术创作成就奖”。
作品获奖入展：
全国首届临帖展“中国硬笔书法传统功力十强”
全国第一届中青年硬笔书法展一等奖
全国第三届硬笔书法大展“甲骨奖”
中国首届汉字书写节暨第三回中国硬笔书法大展一等奖
全国第二届硬笔书法家展二等奖
全国第二届青年书法篆刻展
全国第三届扇面书法艺术展
全国首届临帖书法作品展
全国首届钟繇奖书法篆刻作品展
全国软硬兼施双优百家书法展
一、学习 楷书从哪家入手比较好？
入门学什么书体跟习书之人的脾气、性情、年龄乃至环境有关，楷体不一定是入门最佳，但写好楷书无论是其实用性还是对于书家以后的提升是大有裨益的。这一点前贤书家孙虔礼早有论断：草不兼真，怠于专谨；真不通草，殊非翰札。唐楷与魏晋小楷、北碑楷书三者之间是相互关联相辅相成的。唐楷出于魏晋，而北碑正是处于其二者中间过渡时期的一种书体，有中庸之美。无论是皇家碑刻的威武霸气“高大上”，还是民间墓志的随性恣意“小鲜肉”，都为我们学习楷书提供了丰富的临帖取法素材。从初学的角度出发，个人认为可以先从唐楷欧阳询《九成宫》或褚遂良《雁塔圣教序》入手，但《雁塔》妍美多姿风格流便，不太好写。对楷法的理解加深后再上溯魏晋小楷钟繇《宣示》《荐季直》二表、王羲之《黄庭经》等学其韵致姿态，可以润己风骨，得高古散淡天真之气。其间可以临《张黑女墓志》《董美人墓志》《龙藏寺碑》这些“过渡体”及一些不知名的墓志等以丰富楷书的生动多样性。
二、学习楷书可以掌握哪些必要的技法？
通过学习楷书，可以对笔画的方与圆、曲与直，字法结构上的松与紧、收与放；章法上的疏与密、款字与正文的大与小。对书法的“三要素”有一个直观清晰的认识和了解。这些基础性的东西，任何一种书体都不像楷书这样完整、直观、易于表现，掌握这些最基础的技法尤其是笔法熟练、丰富以后再去学习其他书体也就不会摸不着头脑和迷茫。
《人生赏心十六事》（“鍾”应为“鐘”）
三、如何把楷书写得灵动起来？
由于唐以前楷书都是碑刻没有墨迹，那么在楷书具有了一定基础之后，就不要再过分的追求这种碑刻的庄严板正之气了。要透过刀锋看笔锋，也就是说要找楷书的墨迹来临摹和学习。同时期的墨迹如《大字阴符经》《倪宽赞》《唐人写经》《灵飞经》这些优秀楷书帖，可供学习和参考。这些墨迹楷书和我们看到的碑刻楷书面貌迥异，甚至给人以行书的感觉。以行作楷，给人即在情理之外、又在意料之中和法意结合之美，寓浪漫于严谨之中。通过逐步临习、融会、贯通、吸收，楷书就能够逐渐写得“活”起来。可以下探如宋张即之的俊健灵动、元赵孟頫的秀丽多姿、明文征明的爽朗劲健、王宠的高古朴拙、清王文志的清秀淡雅、刘墉的厚重朴茂等等风格各异但又同出于二王的墨迹字帖来临习。通过学习前贤墨迹，可以清晰地看到古人是如何用笔和结体，碑帖互补，以行做楷，静中有动，糅之其中才可以写出厚重与轻盈、灵动与静逸两者兼而有之好看的楷书来。其间再学习些经典的行草书墨迹和书画长卷后边的题跋来灵活笔法和字法乃至章法也是一个不错的选择。
四、 从楷书转向其他书体的学习，应该注意哪些问题？
楷书的技法体系相对于其他书体的技法是最为清晰完备的，也是最为直观的，实用性、可读性较高的一种书体。在此基础之上，上溯篆隶了解其本源得其高古之气，旁涉行草加强其动态体式取其灵动之趣，不但不会相互抵触，而且会更加利于融合、吸收，丰富其内涵，对继续精研楷书还是转体上都是大有裨益的。转向其他书体学习应注意楷法入隶格调不高，篆书应注意不能融入楷意等这些基本常识，不能完全生搬硬套楷法里的东西，要注意发现总结其他书体的内在规律。
五、 用硬笔和毛笔进入楷书的学习，需要注意哪些问题？
放眼当今书坛，很多中青年书家都是从硬笔楷书开始后转入毛笔，转益多师成为兰亭或国展获奖书家的。在用硬笔和毛笔进入楷书的学习上，除了执笔，工具和纸张上不同外，其他基本上是互通的，甚至在临帖和创作上可以同时交替进行。用硬笔临写时由于字小可以发现一些写毛笔不容易察觉到的细节，再写毛笔时就可以将它加进去，以更准确和丰富；又可以将毛笔临写时得到的笔画提按粗细和用笔的方圆等感觉在写硬笔时加以更精准的体现以弥补其弱势。启功先生在其《论书札记》早有论述，“笔不论钢与毛，腕不在低与高。行画如乱水通人过，结体如悬崖置屋牢。”寥寥数语，已经说明了最根本的问题。钢笔毛笔只是工具不同，在审美原则上是一致的。另在硬笔和毛笔作品的表现力和尺幅上，也要扬长避短、取长补短、软硬兼施，发挥其最大功效。
杨绛语录
六、 硬笔在转换毛笔时需要注意哪些方面？
硬笔楷书已具规模后再向毛笔楷书转的时候主要应注意两方面：笔法技巧的丰富变化和工具材料的熟练使用。笔法上总的来说要注意以下四项：首先是毛笔笔锋提与按，提则轻笔画细，按则重笔画粗，细则轻如蝉翼，粗则重若崩云，加强对比提高艺术感染力，但以适度不丑怪为上；其次，笔锋的正与侧，也就是中锋与侧锋，中锋行笔则庄重厚朴，侧锋行笔则浪漫飘逸，这一点在墨迹里尤为多见；再有运笔的慢与快，行笔慢则凝重稳固，行笔快则轻捷迅美；最后虽然是楷书但用墨行笔的浓淡枯湿也要注意，尽量一笔写成，稍有回笔即可，保持自然书写之态。书写工具和材料上也是需要重视的一个方面，在用笔、纸张和墨的选择上多留心注意，反复试用，了解不同笔性和纸性，找到适合自己的，做到五乖五合，才能心手双畅，写出正真的好作品来。
李世民《百字箴言》节录（局部）
曾巩《墨池记》
