余男万种生情不是她

2017-04-22

家人 2017年4期

关键词：妈妈生活

《智取威虎山》中她是色诱土匪的压寨夫人；《双食记》里她是教小三毒死丈夫的美食家妻子；《无人区》中她是在加油站卖身卖艺的钢管舞女郎；《杀生》里她是赤裸出镜的马寡妇……余男扮演的大部分角色，似乎都带点香艳的味道。

在前不久上映的《上海王》中，余男饰演的申曲名伶筱月桂亦如此。作为片中唯一的女性角色，余男以娴熟的演技诠释着筱月桂这个人物：遍历人间冷暖，凭借时势与胆气，完成了一个东方乱世佳人的自我成长。

有人说，余男似一口烈酒，凌厉却醇香。但这些角色都不是余男，她只是对演戏特别用心：“每一次去表演，站在那里的时候，我觉得那就是我的生活。仿佛对于我来说，生活才是戏，电影才是生活。”

这是她能演出好戏的原因，如徐峥评价她的那样：“不是明星，不是艺人，是演员。”

就算跟别人不一样，

还是要做自己

20世纪70年代末，余男出身于大连一个知识分子家庭，爷爷奶奶是中国第一代留学生。她小时候的梦想是做警察，但高中时去拍海报，摄影师夸赞她的镜头表现力时，说：“你以后可以考虑当演员。”她为此高兴了很久，觉得长大了做演员也不错，但并没有将此事放在心上。

但命运使然，高考前一年，北京电影学院到大连来办了一个表演培训班。余男便去报考了。考试时，几个人分别对着跟前的镜头表演。

考官说，题目是：前面走来一个人，由远及近，是你男朋友，可是他迟到了。大家开始演了：有人四处张望，有人开始跺脚，也有人在说：“哎呀，烦死了。”

余男没有大动作，只把无奈的心理，刻画在了眼神及细微的表情上。考官当即对她说：“明年电影学院招生，你可以来试试。”

于是，高考时，余男同时报考了公安大学和北京电影学院。然后，她成为大连市唯一被录取的北影学生，“有时候我觉得人生充满了偶然性。北京电影学院在那之前、之后都再没去大连招生过。”

当时负责招生的著名影视演员谢园回忆：“她（余男）很内向，不太爱讲话，但很有思想。初试结束时，我们几个老师几乎心照不宣：这个小孩一定要录取。”

然而，进了电影学院，余男却有点迷惘。学院里的學习氛围自由而散漫，在妈妈的严厉管教下长大的余男，反而有些无所适从，“觉得自己好像不适合这个地方。”—余男的妈妈是舞蹈演员，漂亮、心气高，从小对余男的管教就很严格，甚至是苛求完美。

在校园里第一次尝试到自由滋味的余男，在同学们整天往外跑争取出镜机会时，她却抱着新浪潮的电影在寝室里反复看。她不喜欢去上课，觉得学不到什么东西，但她会躺在寝室的床上，听英文广播，学英文。别人不解：“你是要出国吗？”其实她只是喜欢而已。

“当你知道你跟别人不一样的时候，你就会有压力。”余男说。她也曾尝试改变，但一到那些热闹的场合，比如KTV，就觉得不自在。她不会喝酒，不会抢麦克风，甚至不知道跟别人说什么。她的性格其实比较内向。

后来，她决定忠于自己：就算原来那样是错误的，就让自己错到底吧。

独特的个性成就了演艺事业

事实证明，不随波逐流，坚持自己的个性也不是件坏事。

余男的演员生涯始于大三，那是1999年的夏天。一天，学校号召大家献血，余男没有去，并非不愿意，而是反感老师把献血的自愿行为变成强制行为。当老师批评她时，她坚持为自己辩解。

巧的是，《月蚀》剧组一行去北影选女主角时，正好撞见了这一幕。本来已经路过那间教室的导演又退回来，推门进来。老师说：“我们正在处理问题呢。”导演和老师耳语几句，带走了“问题学生”余男，当即定下她为《月蚀》的女主角。

事后，导演告诉余男，他看中的正是她那股敢跟老师据理力争的倔劲儿，“有个性，又不太成熟，与剧中人物性格相符。”

处女作《月蚀》，是她困顿的大学生活中，唯一的精神支撑。她曾如此形容《月蚀》对她的意义：“就像你被扔在孤海里，漂来漂去，终于抓到了唯一一块木板。”

余男一夜爆红，获得第4届法国多维尔亚洲电影节“最佳女演员奖”。那一年，余男23岁。

对于“红”，她并没有太多概念，因为在这之前，她觉得自己和周围的一切格格不入。大学时，一个和她关系很好的男同学除了每天替翘课的她签到，也陪她谈人生。他们经常站在男女生宿舍交界的那个巷道，谈天说地，遥想未来会怎样。

但答案常常让她觉得气馁，因为看不到未来。

2007年2月，在柏林电影节上，余男主演的《图雅的婚事》一举夺得了最佳影片金熊奖。这是继陈凯歌的《霸王别姬》夺得金熊奖14年后，中国电影再次笑傲柏林的时刻。

至此，余男曾感到无人认同的孤寂感烟消云散。她这才敢相信，自己可以做一个好演员。

这之后，余男的演艺事业进入了巅峰时期。

要演出好戏，

就要活成角色本身

演艺事业之所以如此顺利，在于余男演戏的“套路”都很真诚：演什么戏，都会先去那个环境中体验角色的生活状态。她始终信奉：要做戏，先拥抱自己；活在角色里，先活成自己。

比如，2001年，拍《惊蛰》时，余男要饰演农村女孩关二妹。

从未感受过乡村生活的余男，为了演好这个角色，立马去了陕北只有39户人家的砖井村，融入到当地的生活中。

她入住了一家农户，并自愿成为主劳力，每天生火、做饭、干农活儿。没几天，她就完全进入了状态，不仅适应了吃馍馍，睡炕，还能讲当地的话，活脱脱一个农妇形象。

后来，当她凭借《惊蛰》获得金鸡奖最佳女主角时，颁奖嘉宾都以为搞错了，怀疑是把奖真的颁给了黑黑壮壮的农村女孩，而非一个女演员。

2003年，余男在法国拍摄电影《狂怒》时，要饰演一个在法国生活了5年的中国女人，法语必须要说得流利才行。

试镜前，她找了个老师学了3天，用拼音标注在法文单词上。后来，当她一口气用法语陈述出女主角长达3页纸的身世时，法国导演感叹：“就算瘋狂地练，也很难在几天内达到这样的水准。”

而接下来的3个月，余男每天有12个小时都挂着耳机。她把当地人说的法语录下来，一遍遍重复，一度累得嘴唇没了知觉。拍完戏，她已经能用法语和当地人交流。

2006年，拍《图雅的婚事》时，为了演好图雅这个蒙古族妇女的角色，余男又去了内蒙古阿拉善左旗体验生活。

她住在蒙古包，导演还直接从当地的牧民中挑选了两名主要的群众演员，跟她临时组成一个“家”住在一起。拍戏前，她在那儿一待就是3个月，每天都像蒙古族女人一样做事，学习扬奶茶、驯骆驼和放羊。

后来，戏要杀青时，余男借着戏中的一幕情景，坐在蒙古包里痛哭不止。哭完，她就要离开那里返回都市了，但她却有满心的不舍和依恋，“草原上的生活直来直去，爱恨都像把刀。有那么一闪念，我不想做余男了，就想做草原上的豹子、老虎。”

每个角色都用情至深。当被问到，回到生活中，她会如何出戏时，不料想，她回答：“我不需要走出来。”她把每一次“入戏”，都看作是电影给她的馈赠，她很享受活在角色里的感觉。在妈妈面前，

她变成了没个性的乖女儿

到今天，从影17年，11个最佳女主角奖项，余男却没在国内大红大紫，因此总被人说成是：墙内开花墙外香。一向不知道如何高调的她，坦然道：“管它墙内墙外，只要香就好。”

她更在乎的，是别人对她演技的认可，以及家人给予她的支持。

从柏林捧回金熊奖后，余男回家过春节。两人独处时，妈妈突然对她说：“如果那时候知道你能取得这样的成绩，我当年就不会对你那么严厉了……”话语里嗫嚅着自责。

余男不敢想象，这是妈妈会对她说的话。

妈妈曾是那么要强、高傲，对她简直就是恨铁不成钢，因为她做什么都不能让妈妈满意。现在她终于明白了妈妈的苦心，“如果不靠优秀养活自己，妈妈不在的时候，你要怎么办？”

回想起少女叛逆时期，自己常和妈妈怄气，放学后故意很晚才回家，有时候甚至拖到凌晨两三点。她这样做，一是反抗妈妈的暴力管制；二是想知道妈妈会不会为自己的“失踪”而着急上火。现在，当妈妈老了，她与妈妈的角色置换后，她终于感同身受，当年母亲在寒冬深夜里，裹着厚厚的睡衣，站在巷口等她回家时那焦灼、气愤而悲伤的心情。

一次，到北京与她小住的母亲，一个人上街购物，到晚上都没回家，手机也打不通。余男心急如焚，发动了所有朋友帮着找，然而夜深人静时，仍不见母亲的踪迹。

在余男准备报警的时候，接到了妈妈的电话。妈妈带着哭腔告诉她：“女儿，我把你给我买的那部好手机弄丢了，钱包也丢了，你在哪儿呀？”

那一刻，余男百感交集：妈妈原来也同样依恋着自己，一旦与女儿失联，她竟然慌得像个孩子。

这几年，生活在大连的妈妈，每隔几天就会给余男打电话，每次都说：“也没什么事，就是想跟你说说话。”这话让余男鼻头一酸。原来，要强的母亲真的老了，变得愈发依恋远方的女儿。而在妈妈面前，以前倔强固执的余男，反而越来越没有个性，变成了一个乖顺的女儿。

遇到无法用“体验式演戏”去感悟的角色，你会怎样处理？

之前饰演《智取威虎山》里的“压寨夫人”马青莲，就没有办法体验，只能慢慢体悟。这个角色并非普通女子，她是座山雕的“猎物”，也是“宠物”；被任意蹂躏，也被变态宠爱。刚开始她是一个冰块的感觉，不拿自己当人看，肉身不需要了，她只是要用自己。如果让我形容，她就是冰块上滴了一滴血，很不可思议，又很感人。

通常你饰演的角色都个性强烈而且难以驾驭，生活中的你也是这样的吗？

角色肯定是带有我个人色彩的，多多少少会有一些。但生活中的我，要我自己说的话，就是没有计划，比较随意，爱玩儿，爱睡觉，喜欢打球和跳舞。

你是否愿意参加真人秀或IP剧，增加自己的曝光率？

曝光率还是喜欢自然而然的状态，大家看着也赏心悦目，不会太刻意。

作为“文艺片女神”，对中国电影的未来有什么期待？

中国电影的未来、过去、现在都各有精彩，而且会一直精彩下去。我觉得中国的商业电影也开始变得有意思了，所以从文艺转向商业没什么大不了，我试过了，我特别知道自己想要什么。