欧姬芙在阿比丘

陈杜梨

导语：欧姬芙用现代主义风格的家具或者简单的手工制品精心布置自己的家。

买下阿比丘的时候，欧姬芙正在纽约准备自己在现代艺术博物馆己的画展。1946年，她的丈夫阿尔弗雷德死于中风，接下来的三年，欧姬芙都因处理相关事宜留在纽约。阿比丘的房子的重建工作她完全交给了女性朋友，画家和作家玛利亚·沙博。

花3000美元买下阿比丘听上去很便宜，不过随后欧姬芙投入了三四万美元用于重建，差不多相当于今天的50万美元。房子在1949年6月完工。欧姬芙把自己和丈夫收藏的书都从纽约的公寓和乔治湖的房子里运到了阿比丘。当年欧姬芙永远离开了纽约，在新墨西哥永久定居。

不断改变起居室设计

工作室里的沙里宁白色大理石桌，别尔托亚椅子，曾经是放在起居窒里的。黑色木质的查尔斯·伊姆斯椅是伊姆斯送欧姬芙的生日礼物。

一般来说欧姬芙冬季和秋季住在阿比丘，春天和夏天住在幽灵农场，不过她经常在两个房子间穿梭。阿比丘的花园出产足够食用的水果，草药和蔬菜，她把它们装在密封罐里，冷藏起来，或者晒干，冬天的时候就可以使用。1949年在写给一位艺术评论家朋友的信中，欧姬芙说，今年我有了个花园，蔬菜长得生机勃勃，在莴苣的旁边种了很多令人吃惊的罂粟，它们每天都不一样。洋葱田是圆形的，中间有棵玫瑰，我的花園会让你大吃一惊的。

与图书室相连的地方是欧姬芙的起居室，对这件屋子的门，欧姬芙非常着迷，她拍摄了多张黑白照片，在1960年接受采访的时候欧姬芙表示：经常尝试画这扇门，但从未成功，在1977年的时候，她说是这扇门让她决定买下这所房子：“我常常走过来看着这扇门，这就是我为什么买下房子的原因。你在别的地方，找不到这样的东西，我不知道为什么，我必须要拥有这扇门”。虽然欧姬芙经常提到这扇门，但是从没说当她买下房子的时候，门是什么颜色的。如今这扇门是黑色的。在1948年到1956年之间，欧姬芙这扇门画了18张画，在多数画中，门是黑色的，但是偶尔的时候则是绿色和红色的。

欧姬芙的起居室是两间房打通之后形成的。欧姬芙曾经说，我在阿比丘的房子内空空如野，我需要的就是墙面空空。我只挂了两幅亚瑟·德夫的画，一些非洲的雕像和一点我自己的作品。在一张拍摄于1957年的照片中麦金托什音响位于显眼的位置，听音乐是欧姬芙最喜爱的事情之一，听音乐的时候欧姬芙什么都不做，既不阅读也不和朋友聊天。西面的墙边放了一张书桌，东边的墙上有书架搁板，欧姬芙自己设计的胶合板桌子与加了软垫的土坯凳子相连。整面墙的窗户上挂着白色棉布窗帘，东边的墙上挂着亚瑟·德夫的画。

在1965年的一张照片中，欧姬芙又改变了设计。南边的窗户开的更大，成为外面两棵树的画框，呈现一种亚洲风格，这是自从1947年就盘旋在欧姬芙脑袋里的。当时她给主持翻修的沙博写信说正在看一些日本窗户。黑色沙发上的白色防尘罩被摘掉了。颜色点缀在房间中，红蓝相间的地毯，黑色沙发上搭着红色毯子，土坯凳子上的靠垫有蓝色的红色的，黑色的。墙上挂着欧姬芙自己画的云。土坯地面上铺上了一张熊皮地毯，陶罐中是盛放的连翘，紧挨着的是一个朋友送给她的响尾蛇骨骼标本。

在1977年的照片中，起居室又有变化，欧姬芙在两个土坯凳子中间加了个壁炉。加了坐垫的土坯长凳是欧姬芙最爱的地方，在那里她能看到摸到放在窗台上和地上的石头，她是从西南面的山里找到这些石头的，它们的形状和大小让她着迷，欧姬芙曾经在几幅画中探索过这一主题。在70年代早期，欧姬芙把起居室的颜色调整为大地色，朴素而静谧，天鹅绒材质的长凳靠垫是土褐色的，棕色和白色相间的印第安地毯铺在窗户附近的地面上几乎毫不起眼。欧姬芙还在房间里摆放了埃罗.沙里宁的子宫椅和脚凳，放在东墙边，墙上是她的麦金托什音响。黑色桌子放在子宫椅的旁边，椅子的前面是摆在木墩上面的大棵翡翠木植物。靠近壁炉的地方是年轻的陶艺家尚·汉密尔顿（这个年轻人与老年的欧姬芙关系非常亲密）期作品。

工作室位于悬崖之上

欧姬芙的工作室建在离主屋不远的一处悬崖上，悬崖的下面就是查马河。 那里原来是马厩和存放马车的地方，阿比丘的原来租户把其改建成了车库，还在相邻的地方养猪。一开始欧姬芙对于工作室建在何处并不确定，不过沙博确信这里最合适。

工作室用的是装着玻璃的木门，有时候欧姬芙会坐在工作室的石头台阶上和她的狗一起玩。台阶的一边放着欧姬芙收集的一些石头。工作室的前面种着一种蔷薇属灌木，鼠尾草和可以开花的撑柳树，

欧姬芙在工作室的东边画画，那里的桌子上放着她的绘画工具。西边是办公室和储藏室，摆放着铁质档案柜。和很多地方一样，工作室的白色窗帘也是用床单制成的。北面的大窗户，让查马河山谷和附近的山峰景色一览无余。在50年代，欧姬芙为山谷中的三叶杨画了大约30张画，呈现它们在春天的样子或者在秋天的风貌。从窗户里还可以看到黑色的山峰和白色断崖。这些白色的断崖为欧姬芙的5张画作提供了灵感来源。

沙博和欧姬芙就工作室的地面讨论了很久，考虑了从木头，柏油，瓷片，水泥，到软木，塑料，橡胶和油毡的多种材质，最终选择了一种添加了动物的血液从而显得很暗淡的灰泥。欧姬芙提出她的工作室要有天窗，沙博支持这一想法，并在天花板上开了四个天窗。老年的欧姬芙因为疾病几乎失明，没有助手不能再绘画，在70年代汉密尔顿教她做陶，到去世之前欧姬芙差不多做了30多个陶瓷制品。70年代中期之后，工作室更多了变成了欧姬芙自己的起居室。她在里面放了张床，供白天小憩，偶尔过夜。

工作室里的沙里宁白色大理石桌，别尔托亚椅子，曾经是放在起居室里的。黑色木质的查尔斯·伊姆斯是伊姆斯送她的生日礼物。靠墙的边桌上放着她1916年的雕塑作品《抽象》。窗台上，欧姬芙自己做的陶盘放在两个动物角的中间。她的画作《黄色地平线和云》挂在东边的墙上。

幽灵农场位于沙漠边缘，周围有断崖和山脉环绕，让欧姬芙能够接触到未被人类染指的大自然，那种荒凉的不妥协的美，让她觉得很亲近，并从其中汲取灵感。阿比丘的房子是巨大的土坯房院落，带围墙，位于有两千人的镇子上，能够俯瞰查马河谷的风景，周围是更加葱翠的景色，比幽灵农场的景色更加怡人。

两个房子满足了欧姬芙个性的两个方面，在人口稠密生活奢华的东海岸生活了多年之后，幽灵农场为她提供了追求良久的孤独和最具戏剧性的自然景观。阿比丘不太严苛的自然环境能够让她更好的度过冬天，还能让她自己种菜种果树。两所房子的室内设计，整洁的空间，简单的家具证明了欧姬芙在新墨西哥的生活遵循着极少主义者的美学，这也是她艺术作品的特征。