浅析艺术歌曲《黄河怨》的钢琴伴奏

鲁亚荣

(四川师范大学音乐学院 四川 成都 610000)



浅析艺术歌曲《黄河怨》的钢琴伴奏

鲁亚荣

(四川师范大学音乐学院 四川 成都 610000)

《黄河怨》出自《黄河大合唱》第六乐章，作者冼星海将女主人公悲痛的情感赋予了流畅而凝重的音乐，使作品在内容和形式上均做到了高度的艺术的统一，通过对作品的探究，了解《黄河怨》中人物的心理情感，并将作品的内在情感与自身的实际演唱经验相结合，从作品的伴奏和情感表达两个方面细致入微的进行分析和研究。

《黄河怨》；作品分析；钢琴伴奏；情感表达

《黄河怨》展现出完美的音乐形象构思和艺术表现形式，在《黄河大合唱》这部名作中具有重要的戏剧意义和结构功能。体现出中国古代“以悲为美”、“以悲致欢”的悲剧美学观念。

一、作品分析

女高音独唱曲《黄河怨》出自《黄河大合唱》的第六乐章，它以一位妇人的苦难告白控诉了敌人的罪恶以及国难时期女性悲惨人生命运、很好地展现了“苦难”这一主题，激起了听众对敌人的愤恨、对劳苦人民的同情、以及对反抗压迫追求胜利与自由的决心。“风啊，你不要叫喊，云啊，你不要躲闪，黄河啊，你不要呜咽，今晚我在你面前，哭诉我的愁和怨，命啊，这样苦！生活啊，这样难！鬼子啊！你这样没心肝！”短短的几句歌词道出了中国古代妇女的悲惨形象，如同中国古代悲剧中的“青农”，由此激起了人们沸腾的爱过责任感和使命感。这首歌曲，曲调简朴，感情激荡，表现了以为丈夫出门在外、孩子惨遭杀害的妇女，在受尽日本鬼子的蹂躏欺辱后，万分悲痛、羞耻难耐，下定决心以死来抗争的悲痛心情。

二、钢琴伴奏

(一)主调音乐伴奏织体

主调音乐是指以一个声部作为主旋律，而其他声部则是起着陪衬与烘托作用的音乐形式。在钢琴伴奏这个概念中的主旋律是指被伴奏的声部(独唱、重唱、合唱、独奏等)，钢琴伴奏则起着烘托主旋律声部的作用。

1、柱式和弦音型。“柱式和弦”伴奏音型是指在同一节拍上所有的和弦音同时发声的音型，“柱式和弦”伴奏音型是一种简单而表现力丰富的常用伴奏音型。《黄河怨》：“风啊，你不要叫喊。云啊，你不要躲闪，黄河啊，你不要呜咽。”次片段钢琴伴奏运用了节奏相同的“柱式和弦”伴奏音型，在此，伴奏声部的力度很轻，衬托着女高音凄凉的歌声。音乐描写了一位妇人面对着狂风乌云和滚滚的黄河开始诉说自己的不幸。

2、和弦移位式的伴奏音型(左右手同时演奏的和弦移位式伴奏音型)。一个和弦在其规定的时值中作同和弦转换，把若干个作同和弦转换的不同和弦加以连接，这就是“和弦移位式”的伴奏音型。用左右手同时演奏“和弦移位式”的伴奏音型的音响比较厚实，因此在使用时必须顾及音乐形象，在情绪比较抒情的音乐作品中较少使用这种伴奏音型。歌曲中“丈夫啊，在天边，地下啊，在团圆！你要想想妻子儿女死的这样惨！从第二句开始钢琴伴奏的左右手声部都使用了“和弦移位式”的伴奏音型，右手声部演奏着八分音符节奏的“和弦移位式”伴奏音型，左手声部演奏着四分音符节奏的“和弦移位式”伴奏音型。两个声部的音区相距较远，层次非常清晰，音乐的力度也非常强烈。这一段描写主人公以死反抗命运的不公，呼告丈夫为她以及死去的孩子报仇雪恨。钢琴伴奏烘托了愤怒的情绪，把音乐推向了高潮。

3、震音和弦伴奏音型(左手声部演奏的震音和弦伴奏音型)。“震音和弦”伴奏音型是指把一个和弦的音快速而交替演奏，营造出密集、持续的和弦效果。由于钢琴低音区的音色非常浓厚，因此在左手声部使用“震音和弦”伴奏音型会营造出浓烈而震撼的效果，如果钢琴音区太低，则会使得钢琴发出的音响浑浊。但由于音乐形象的需要，必须在很低的音区演奏“震音和弦”伴奏音型时，只能使用八度音程重叠的和音。歌曲中“狂风啊，你不要呼喊，乌云啊，你不要躲闪，黄河的水啊…”，此片段钢琴伴奏的左手声部使用了“震音和弦”伴奏音型，强烈的音响散发出悲愤的情绪，表现了一位妇女在黄河边伤心痛苦的情景。(当左手声部在很低的音区演奏“震音和弦”时，往往以八度音程的形式出现，这种形式的震音和弦基本上是一种加强的和弦低音形式。)

(二)复调音乐伴奏织体

复调音乐是多声部音乐的一种类型，它是指由若干根旋律线条同时进行而每根线条的纵横之间又有着密切关联的多声部音乐形式。在音乐作品的钢琴伴奏中使用复调音乐的织体，能够使音乐作品的伴奏与被伴奏的两个部分的音响效果更加丰富多彩。

1、带主旋律的钢琴伴奏织体(和声衬托式)。“和声衬托式”是指钢琴伴奏跟随旋律在纵向上使用了和弦的伴奏形式，这种伴奏形式的特点是增加了钢琴演奏主旋律时音响的力度与厚度。这种跟随旋律的伴奏织体通常在歌曲的高潮部分，或者是在音乐气势恢弘的作品伴奏中使用。歌曲中“我和你无仇又无怨，你要我无颜偷生在人间！”这两句描写了一位被日本侵略者杀害亲人的妇女在黄河边愤怒地哭诉的情景。此时这位妇女正准备跳入黄河自尽，用自己的生命表达对日本法西斯的控诉。因此钢琴伴奏旋律的右手声部用和声衬托式的形式紧跟着歌曲的旋律，使得歌曲旋律的厚度有所增加，从而散发出悲壮的气氛。

2、钢琴伴奏织体中的和弦连接(震音和弦音型的和弦连接)。从一个和弦进行至另外一个和弦，此时和弦与和弦之间各个声部的进行被称为“和弦连接”。在和弦连接时，使用准确与良好的声部进行规则，会使和弦与和弦之间连接流畅，这就是和弦连接技术。“震音和弦”伴奏音型是指把一个和弦内的音快速而交替演奏，其和声连接的方式依然是“和声连接法”与“旋律连接法”。歌曲中“狂风啊，你不要呼喊，乌云啊，你不要躲闪。黄河的水啊…”，此片段右手声部是歌曲声部的“自由模仿”，左手声部用“震音和弦”伴奏音型衬托歌曲声部与钢琴伴奏的右手声部。左手声部的第二至第三小节，这两个和弦的共同音都被保留在同一个声部上，使用的是“和声连接法”。第三至第四小节的和声的进行，两个和弦之间有一个共同音“d”，但是这个共同音没有被保留在同一个声部上，使用的是“旋律连接法”。后面三小节都是“和声连接法”，接着是“旋律连接法”和“和声连接法”。

3、钢琴伴奏的低音写作(级进型低音线条)。在多声部音乐中，低音其实是和声的一个组成部分，低声部的音级决定着和弦的位置。“级进型低音线条”是钢琴伴奏的低音声部常见的一种形式，其特点是利用和弦的各种位置，把低音声部构筑起一根上行或者下行的级进线条。歌曲中“风啊，你不要叫喊…”，这一句显示了《黄河怨》的歌曲旋律与低音下行线条的关系，从中可以看出低音的下行半音线条是由各个和弦的不同位置构筑而成。在这些不同和弦的位置中有着不稳定的六四和弦，它们既起着不稳定的作用，又使得低音声部能够流动。低音与歌曲旋律的音程极其富有逻辑，从而使得音响从协和至紧张再从协和至紧张。钢琴伴奏的低音推动了音乐的发展，深刻地表现了音乐的情感与内容。

三、情感表达

这首歌是一位绝望的中国妇女在狂风暴雨的夜晚，奔逃到波涛汹涌的黄河岸边，准备投河自尽前的哭诉，她要让黄河为她的苦难作证，因为她无处说，无处逃，走投无路。孩子被杀，丈夫被抓，只有黄河的怀抱才是她唯一的归宿。所以我认为这首歌的感情基调是“哭诉”。前半部分由钢琴的低音营造出这位妇女在咆哮，在呻吟，后半部分用呆板的八分音符节奏和高音单调的短促旋律向我们展现了一位满脸泪水、痛苦难耐的妇女在黄河岸边痛不欲生的景象。所以开始演唱时声音是要有感情的，表达出“仇”和“怨”的颤抖的情绪，整首歌曲都要求歌唱者做到“心热脑冷”，既动真情又能克制。

演唱这种歌曲，情绪是最重要的，我们要首先感染自己，才能更好的感动听众。与此同时，将主人公塑造成一个既悲惨又绝望，既愤慨又无奈的生动形象是该曲的至高境界。