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电影人物形象的音乐塑造方式分析

2017-04-15肖乐遥

青春岁月 2016年24期
关键词:分析

肖乐遥

【摘要】音乐是电影的重要组成,也是电影制作中的重要因素,对于人物性格、人物外形、人物内心世界的塑造都有着重要的意义。本文主要针对电影人物形象的音乐塑造方式进行分析。

【关键词】电影人物形象;音乐塑造;分析

自有声电影产生以来,音乐在电影中所起的作用越来越大,成为电影制作不可或缺的因素之一。音乐是无国界的,电影制作者们可以根据电影的主体和基调通过音乐中音调的强弱、节奏的快慢和音色的质感来表达人物情感的变化、渲染气氛、推动故事情节的发展。电影音乐的魅力可以让观众展开无尽的想象,它们对电影场景的设置和氛围的烘托以及电影人物的塑造都起着举足轻重的作用。

一、电影音乐对人物外形的塑造作用

电影音乐可以以其独特的方式对电影中人物的外形进行塑造。小说中对人物外形塑造的时候经常会用到外貌描写,可以对人物的外貌和穿着甚至当时人物的表情和精神风貌进行细致的描绘。但电影当中对人物形象在外形上的刻画应该很直观。穿什么样的衣服,符合不符合人物的身份和职业特点,当时人物的外貌和气质是什么样的,观众一眼就可以看到并会有所评论。电影音乐在进行人物外形塑造的时候经常会借助于音乐的音调与节奏。音乐的出现会让观众对人物的高矮胖瘦以及气质形象有一个直观的认识之余,对人物的心理变化和情感的起伏有更深刻的认识。例如在电影《教父》中片名出现的时候所出现的音乐是悠扬的小号声,给人以厚重和沧桑的感觉,而曲调随之转换成沉郁和伤感,伴随着老教父维多克里昂的出场,大家可以借助音乐感受到他性格的冷峻孤独,内心渴望权利的野心勃勃却又无力改变命运的无奈和悲伤。在《哈利波特与魔法石》这部魔幻电影中我们同样可以感受到音乐对人物外形的塑造。当舅舅想要靠近哈利波特并试图对他进行呵斥和责骂的时候,大管所演奏出的音色是低沉而厚重的,这种音乐把舅舅庞大的身躯拖着沉重的脚步气势汹汹地走过来的外在形象塑造的栩栩如生。

二、电影音乐对人物性格的塑造

电影音乐也可以对人物的性格进行塑造。人物的性格是人物形象的外在表现和心理活动产生的本源所在,是人物形象的灵魂和核心。一般来说节奏感强烈的旋律可以昭示人物的性格是活泼开朗的,而一旦人物的性格变得古灵精怪,音乐在音色上就会发生变化,变得轻快而又灵动;善良温柔的人出场时音乐是轻柔而舒缓的,老气横秋的人会伴随沧桑和后重的配器。例如在《哈利波特與魔法石》中赫敏出场的音乐是活泼而又灵动的,虽然也带有对分配学院未知的惴惴不安和紧张的心情进行了节奏上的烘托,但却与赫敏活泼可爱的性格是十分吻合的。在《阳光灿烂的日子》这部电影中,当《乡村骑士》这首音乐响起的时候,随着音乐节奏的变化,音色和曲调的转换,人们就会看到性格迥异的孩子们或者活泼可爱,或者浪漫冲动,或者沉稳成熟,他们在不同的生活场景和情景之下无忧无虑地生活。那份悠然自得甚至能让观众恨不得闭上眼睛来亲身体会。

三、电影音乐对人物内心世界的烘托

音乐在进行电影人物塑造的时候还可以对人物内心的情感进行体现。音乐表达的张力是令人难以想象的。音乐对于场景的氛围的渲染和人物情绪的微妙变化有着极强的概括能力和表现力,它可以让人们根据自己的生活体验和人生经历对电影中人物所处的情境以及内心世界的心理变化进行无限制地想象和联系,把观众自身的体验和电影当中人物的所作所为、所思所想紧密地契合在一起,让观众心有所感,心生触动。例如在《哈利波特与魔法石》中当哈利波特为自己庆祝生日场景出现的时候,哈利波特内心是十分孤独并且渴望亲情和陪伴的,然而,他只能在亲戚们熟睡之后才在地上画了一个生日蛋糕来庆祝自己的生日。此时的音乐是凄美的,双簧管的演奏舒缓而忧郁,伴随着哈利波特孤单的身影,把他的内心的情感世界毫无保留地展现在大家的面前,让观众们都为他感到伤感。

综上所述,电影音乐有着其独特的情境性和感染力,在电影人物的形象塑造方面起着非常重要的作用。音乐的表现力体现在音调、节奏和音色等各个方面。人们可以通过配器的调整来转换曲调和音色,也可以对节奏的舒缓和快慢进行调节。人们通过这些变化来感受氛围的变化和情节的变化,也可以发挥自己无尽的想象力来感受到人物的外形和性格特点,甚至我们可以透过音乐来感受人物在特定场景的心理和情绪的变化。因此电影中的人物形象和电影音乐有时是有着很紧密的联系的,人们往往在想到某段音乐的时候会联想到与之有关联的电影人物。所以我们才说音乐的魅力是无处不在、十分强大的。

【参考文献】

[1] 杨 丽. 歌剧《卡门》的人物形象塑造与音乐风格[J]. 重庆科技学院学报: 社会科学版, 2010(18).

[2] 吴淑霞, 马文杰. 浅谈矛盾冲突塑造影视人物形象的基本方法[J]. 新闻研究导刊, 2016(19).

[3] 王玉琴. 开掘日常生活中的人生意蕴——评现代黄梅戏《遍地月光》[J]. 艺术评论, 2016(10).

[4] 任雅静. 论表演艺术的共通性——以情景剧《又见平遥》为例[J]. 黄河之声, 2016(13).

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