眼神在潮剧表演中的运用

杨晓青

摘 要：潮剧演员在舞台表演时要善于运眼神来表示情感，还要运用眼神来与其演员进行交流。

关键词：潮剧表演；眼神；交流；锦香亭；玉牡丹；平贵登基

中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）09-0129-01

清代著名艺人黄幡绰在《梨园原》中写道：“凡作各种状态，必须作眼先引。故古人曰：眼灵睛用力，面状心中生”这里所说，是指戏曲演员的“眼神”，是自身进行综合表演的先导。并进一步指出，只有運用灵动闪亮而又有力度的眼神，才能把深藏在内心的各种情感，使其外化展现，从而发出千变万化的面部神态来。可见戏曲的表演眼神，从泛意上讲，不仅是能与剧中人物和面对观众传情达意的“心灵之窗”，而且是一种高超地艺术与技巧。

“眼为心之苗”（荀慧生语），我在长期的潮剧表演中真切地体会到，眼神运用的好坏，体现了一个演员内涵素养和基本功务的深浅。好演员会根据特定情景中的人物心境，运用眼神去鲜明突出地表现人物性格特征，处处神采飞扬，令人回味遐思。潮剧老前辈对眼神的重现有句行话：“手法出于脚手，表情出于眼睛。”为此演员除依靠形体表现之外，人物的一切感情也需要通过眼睛来表现。

眼神在戏曲表演中，可以帮助演员构思人物的形象。倒如，我在《龙凤呈祥》中扮演春柳，在“天子羡柳”的戏中，我选择了焦虑、慌乱的眼神来表现人物最初被送到帝京，闻说多少宫女夭折的惊恐与无奈，随后又用企盼、呆滞的目光去表现人物“小心谨慎伴群侧，见机而为保安宁”的复杂心态。演出过程，我先是顿然一惊，愕然失色，继而是泪光点点，微微抽泣，仰面凄然地将目一闭，让春柳这个人物的悲惨遭遇和畏怯胆战的心境展现在观众面前，我的眼神基调选择以哀怨、凄凉为主，同时配合一些深沉散乱、皱眉迷朦的眼神，以达到强调人物纯朴善良性格的目的。

在潮剧舞台上，眼神是调谐身段与内心活动紧密结合而将人物情感外显的主帅，是人物灵魂最集中表现于外的门户。演员的眼晴都依一定视位转动，从程式化虚拟动态中传达出一种特定形式的表情含义，展示出一种艺术美。例如我在《锦香亭》中饰葛明霞，就不为传统所束缚，除了发挥人物造型的优势，更重要是运用“透视心灵的眼神”刻划人物性格。葛明霞在锦香亭与钟景期邂逅相爱，我便以眼睛的神往，力求恰如其分地透露出人物恋春、惜春无限怅惘的心情。我运用眼神的环视，似乎把美景尽收眼帘，然后来一个瞬间的凝视，做到含蓄中见鲜明。在与钟景期相遇时，我着意运用了微微几眼的偷觑，把深闺少女心灵深处的细微感觉自然地流露出来。在这对恋人离别时，又以木然的视线看待周围的一切，临终又将颓丧的目光射向远方，视线不断，魂飘而去，情意深长而让人回味无穷。

在潮剧表演中，角色之间的冲突，是剧情发展和人物矛盾交锋的必然，而“眼神”的传递与接触，通常会触动扮演者的真实体验，使全台人员的情感自觉激发出真实的火花。我在《玉牡丹》中扮演贪焚、自私、卑劣、狠毒的四姨太，在“她”与宋少炳等人物的冲突中，我在不同细节运用了俯视、斜视、凝视、蔑视、轻视、鄙视、歧视等一系列眼神来表达人物的骄横、绝情和残忍的性格。戏虽不多，但我挖空心思、细腻地运用瞅、瞟、眺、瞄、盯、窥、瞥的各种眼神，勾画出四姨太的丑态。

在潮剧舞台的表演中，我们还要善于用眼神与其他演员作交流，它往往比语言交流更加有特殊效果。

语言是交流的主要工具，是给予对手刺激的有力手段。角色的语言，首先是对于外来刺激感受的思想反映，在舞台上说话的时候要注意对手，不断对对手进行判断，决定舞台行动的效果。交流时是相互交替着的，就是一个人在说话、另一个人在听的时候，就已经感觉到对方心里的活动了。

眼神是传达感情思想的途径。演员必须在心里累积角色丰富的生活经历，要善于用眼睛传达出人物的思想感情，并借此与对手产生交流，创造角色的精神生活。在表达“悲、欢、离、合、喜、怒、哀、乐”等情绪时，言语往往是苍白的，比不上一个眼神来得深邃。所谓“眉目传情”，往往能表达出一种“不着一字尽得风流”的浪漫情怀。

眼神是交流的要素，但我们也不能忽略其他方面。“手指尖就是我们身体的眼睛”，这也是斯坦尼斯拉夫斯基说的。演员表达情感，除了语言、眼睛，还有肢体。舞台表演有时会处于沉默状态， 这种沉默不但可以形成潜在的情感流， 而且可以表现出人物间无法言传的内在联系和相互影响。舞台上用身体或身体的某一部分来传递情感的例子很多，譬如：父母用手对孩子的爱抚，孩子生气时候的跺脚，不高兴时的噘嘴，调皮时的扮鬼脸等等，都是利用有机体的各传感功能来表达人物情感和情绪方面的内在感受，达到 “此时无声胜有声”的情境。

眼神的交流是演员舞台表演的必修课，没有交流就没有人物，没有交流就没有情感，我总是告诉自己，要对眼神运用加以重视。千万不能把生活的自然眼睛不加修饰地呈现在舞台上，或是眼帘下垂，木纳呆滞，毫无生气；或是仅凭双眼圆睁，大而无光，没有视象交流和反映；或是眉飞色舞，眼神看以灵活，却不是人物的表演，而是自己卖弄；或是眼睛游离于人物，内心空泛，缺乏情感的支撑和个性的追求。因此，我在《平贵登基》中饰王宝钏、《弘治登基》中饰纪淑妃、《忠心双后》中饰苏锭、《孪凤宝镜》中饰赵玉娥等等这些人物，都是利用眼神将人物的喜、怒、哀、乐、忧、惧各种内在情感表现出来。

总之，要使眼睛传达出人物所应有的眼神，这种眼神只能是特定人物的神，那么就要运用形象思维方法，使自己的眼神传递特定人物所应有的情感。