清雍正妃行乐图的表现语言及其价值概说

摘 要：故宫博物院所藏的清雍正妃行乐图系列有多幅作品，是清代雍正皇帝的家庭成员在宫中日常生活中的仪态写影，画面线条清晰有力、敷色自然朴实、整体造型生动鲜活，当为清代宫廷绘画中的佳作，并或多或少地影响到了近现代中国仕女画的创作表现。笔者以自身绘画经验为基础，撰文拟对清雍正妃行乐图的表现语言及其价值进行概说。

关键词：清代；雍正妃；行乐图；表现语言；价值

中图分类号：G894 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）09-0055-01

故宫博物院所藏的清雍正妃行乐图由多幅独立的画面构成了系列作品，是清代雍正皇帝的家庭成员在宫中日常生活的仪态写影。笔者最早看到的雍正妃行乐图是来自于著名文学家、历史学家沈从文先生的《中国古代服饰研究》中关于清代女性服饰的章节，虽然书籍的印刷有欠精美，但笔者还是从并不清晰的画面中看到了工整细致的场景和人物服饰的纹理转折，能感受到其画面内涵的丰富。虽时至今日笔者仍不曾见过原作，但已从各种场合搜集到了雍正妃行乐图多幅作品的电子版、影印版并仔细研读，尤其感叹其画面线条清晰有力、敷色自然朴实，整体造型生动鲜活，应该称为清代宫廷绘画中的佳作，同时或多或少可见到近现代中国仕女画的影子，值得深入探寻。笔者以自身的绘画经验为基础，撰文拟对清雍正妃行乐图概而言之，观其表现语言，思其艺术价值。

一、清雍正妃行乐图的表现语言简述

行乐图在中国美术史上并不少见，多表现人物在非正式场合、身着非正式服饰，仪态自然，处于休闲娱乐的状态中。唐、宋、明代皆有很多帝王将相的行乐图传世，比较著名者如南唐顾闳中《韩熙载夜宴图》、宋徽宗赵佶《听琴图》和《文会图》、明商喜《宣宗宫中行乐图》等；在清代，康熙帝雍正帝也有很多行乐图传世，尤其是雍正帝的行乐图很多、且首创了表现清皇室成员束发于头顶、身着民间汉人百姓服饰或宋代明代服饰的形象，在中国美术史上留下了有趣的一幕。雍正帝的汉装行乐图，所有人都知道他是在幽默一下，事实上他不可能公开束发于头顶、穿着民间服饰或宋明时代的服饰；但他妻子们的行乐图就不同了，雍正妃行乐图系列画作中的女人都以非宫廷服饰妆扮亮相，而在日常生活中她们也可以如此打扮、公开露面。每幅画作中都只有一位女性形象，身著民间士大夫阶层女性的服饰装扮，尤其立领盘扣和百褶裙是典型的明代后期所延续下来的款式，虽然不能确定雍正的妃子们是否曾穿着民间服饰留影，但当时民间服饰文化对宫廷时尚的影响是必然存在的，任何时代上下阶层间的服饰和习俗都是相互影响的，可见雍正妃行乐图的表现语言较为平实。

二、清雍正妃行乐图的造型技法初探

清雍正妃行乐图有作品多幅，每幅作品都表现了一名女性处于室内或亭廊场景中，人物为休闲姿态，所着服饰都不是清代宫廷和官方的正式女性服饰。众所周知清代士大夫阶层男性必须剃发易服以示对统治者臣服、但女性无须更换衣饰，满洲统治阶层女性自有其满洲特色的旗袍作为正式服饰、与民间女性形象泾渭分明，清雍正妃行乐图中的服饰显然是民间打扮。从面相上看，多幅画面中所表现的妃子共四人，这四人的具体姓名和是否为满洲人或汉人并不重要，但画面人物的着装为传统式样，立领盘扣，长裙曳地、顾盼有情，故在绘图造型技法中，画师需要用长锋笔仔细勾绘，运腕圆转有力；考虑到这多幅作品的较大尺幅，则可以想象出画师或多名画师或是采用将画板竖立起来的方式，以立姿勾描来保证长裙、场景中的长线条连贯统一的；画作秉承了宫廷绘画的一贯精致和严谨，雍正妃行乐图的敷色自然，渲染到位，视觉效果好，具有很高的艺术欣赏价值。

三、清雍正妃行乐图的价值概说

清雍正帝是一名有作为的皇帝，在清代历史上起到了承前启后的作用，在位十三年间既平息了康熙朝后期皇室子弟争权夺利所带来的诸多负面影响、厘清并制定了很多重要的政治、经济制度，同时平定西北少数民族叛乱，为乾隆盛世大幕的开启奠定了坚实基础。雍正帝将大量精力用于治国，个人生活较为简单，他的后妃人数在清代皇帝中是非常少的；虽然他雷厉风行的惩贪手腕和对政敌的无情打击令其在历史上留下了多疑、狠辣的名声，但雍正妃行乐图的多幅作品传世，却让世人感觉雍正帝热爱生活、注重家庭、具有人文情怀。另外值得一提的是，本系列所有画面场景中仅有妃一人以休闲仪态出现，并无雍正帝本人形象，这在男尊女卑的时代中是非常少见的，在此之前的中国绘画中除容像外，尚无单独一女性形象以非正式仪态出现的，可以说清雍正妃行乐图开启了中国仕女画的先河，近现代许多画家所作的仕女图，还能看到自觉或不自觉地借鉴雍正妃行乐图的立意和情怀，或许这正是清雍正妃行乐图的历史价值之所在吧。

四、结语

清雍正妃行乐图，其绘制表现之技法精湛、细节丰富，从中可以窥视清代后宫生活场景之一斑，虽为非正式场合的着装和仪态，但也具有历史文献和艺术价值。画师以纯中国化的传统元素和笔墨，在清代长久的太平盛世背景下所进行的细细勾绘、渲染，满足了人们对当时的日常生活、服饰的想象。笔者写此文谨作概说，或有行文不恰当之处，将随着今后学习、绘画的进行而得到进一步提升和修正。

参考文献：

[1]张丽.Cosplay的鼻祖——清雍正帝系列行乐图的表现语言概说[J].文艺生活，2017（02）.

[2]张丽.明代容像的绘制表现及技法浅析[J].戏剧之家，2016（10）.