我的孤独是一片莽莽雪原——评析电影《冬》

□刘悦

我的孤独是一片莽莽雪原
——评析电影《冬》

□刘悦

2016年夏，由邢健执导的黑白默片《冬》在中国大陆上映，电影讲述生活在长白山深处的鳏夫与鱼、鸟、娃娃之间的故事，剖白了人性与众生轮回议题，号召大众关注老人群体、回归生命本真。本文从《冬》影片本身与它所面临和关注的现实困境进行探讨分析，阐释影片的内涵和人文关怀。

《冬》；孤独；类型片

一个老人，一条鱼，一只鸟，一个娃娃，一片雪原，构成了一部电影——《冬》。这是青年导演邢健的处女作，讲述了一个独居老人先后寻求鱼、鸟与人的陪伴，而又终究一一失去的故事，探讨了孤独、人性善恶与生命轮回的主题。电影利用无人声、黑白画面、鱼鸟的隐喻等来实现一种诗性表达，表现了人类被弃掷在残酷自然中的孤独以及被命运无情鞭打的悲哀，体现了导演的深度思考与人文关怀。

一、影片之《冬》

电影在风雪声中开始，在梵音中终止。影片结尾，死去的鱼、鸟、青年恋人都在老人的幻象中复活了，天道轮回，万物归一。这让观众想到同样与“轮回”主题相关的《一一》，这也是杨德昌的最后一部电影。《一一》利用纪实手法展现了一家人的生活，表现了人们在日复一日的社会生活中如何看待自我、把握命运的，它是与社会现实紧紧联结的，给观众“照镜子”般的观感；《冬》则是一个人被弃掷在雪原中，世界被隔断在高山外，故事的社会背景、人物的身份来历皆被空悬，增强了老人的孤独感，也同时引申出一个象征意象，即王德顺所饰演的老人便是人类的缩影，指出人类在脱离社会因素之后，单纯面对自身、自然与命运应如何自处的问题。

（一）视听语言分析 影片从多处刻画老人的孤独。对于镜头语言运用，选择远景、全景来展现广阔无垠的雪原中老人的渺小，通过留白写意更增添了萧瑟凄凉之感。例如影片开场，一身素黑的老人独自坐在雪地里垂钓，孤独感扑面而来；声音处理上，选择真实感强烈的自然音响，风雪的呼号、踩雪的咯吱声、老人粗重的喘息声等都清晰可闻，烘托了影片中的孤寂气氛；叙事情节设置上，老人始终在渴望爱却又不断失去爱中游走，他每天睡前铺好两床被子、却始终只有一人独眠，他为了讨好鸟而杀了鱼，为了讨好娃娃杀了鸟，正是对爱与陪伴的欲望成为了他“得鸟杀鱼、得人杀鸟”的内在动机，从而扩大了影片的情感张力。

（二）意素蕴含的隐喻 影片利用“鱼”与“鸟”这两个常见意素诠释主题。“鱼”在电影中常被认为具有“轮回、繁衍与性欲”的象征意义，“鸟”通常被认为是渴望自由的象征。鱼被困在玻璃缸中，象征困在冰天雪地里的老人；影片中，疲倦的老人倒在地上喘息，与在雪地上奄奄一息的鸟儿两组镜头的衔接，更是直白地阐述了导演的隐喻，表明鸟同样是老人的象征，鸟飞不出雪海就像老人逃不出生命的寒冬。用钝刀切鱼、用炉火烤鸟，这两个极具视觉震撼力的画面引出了关于人性善恶的道德议题。我赞赏邢健导演的直接表达，在零下三四十度的雪原，人的原始本能被激发，感情表达往往粗粝直接，缺乏“小资”主义的浪漫温情。

（三）主题思想表达《冬》不止讨论了人性善恶的问题，还借助宗教元素阐发了对轮回与命运的思考。这部影片的英文名译为“七天”，而《创世纪》中上帝用七天创造了人世；结尾处鸟儿伴着悠扬的梵音飞向雪海，鸟儿的死而复生印证禅宗的轮回之道。诸神不仁，以万物为刍狗。老人得鸟杀鱼、得人杀鸟，而殊不知在食物链的最上端，是来自命运的无情鞭打。人如何对抗来自命运的重压？东、西方宗教都不能给予回答。影片最后，失去了一切的老人恍然出现了幻象，鱼重新出现游弋水中，鸟儿飞回天空，老人重又握住爱人的手。真实的生活被幻象接替，老人的生活如何继续，当人至暮年如何从容度过人生的凛冬？影片并没有作出确切回答，尚需要每一个看客自己去参悟。

二、现实之“冬”

片尾处，邢健写道：“谨以此片献给天上的爷爷”，而本片的缘起也来自导演对于鳏寡老人的关注。2010年，由蒋雯丽执导的《我们天上见》同样是献给老人的影片。只不过《我》仍是以老人与孩子的情感连接为叙事重心，而《冬》更多地将话语权交给了老人群体。由于劳动能力的丧失，老人群体无可避免地成为社会边缘人，而每个人都将成为老人，所以“老人”之于人们而言，有一种微妙且密不可分的关系。

（一）小众“类型片”市场窄 如今，国内关怀老人群体的主题电影总量并不多，2012年上映的《飞越老人院》《桃姐》都以老人为主角，讨论了老人面对“老、病、死”何以保持生命的尊严。许鞍华遍寻《桃姐》的投资而不得，最后只能请刘德华出手方才挽回颓势。《冬》从2008年开始筹备，最后导演本人拿出积蓄注资才使得影片顺利完成。尽管如此，上映时也无法避免零排片量的结果。

（二）诗性文艺电影引争议 除却对于老人群体的关怀、对于人性与命运的探索，影片对镜头语言的诗性表达同样让人耳目一新。水墨画般的摄影构图，去掉人声元素，用“鱼”“鸟”的幻象表现作者思想，给了观众大量的想象空间，同时也引起了争议，一些人极力推崇、一些人认为矫揉造作。毕赣执导的《路边野餐》在金马奖斩获桂冠，也使得诗人化的电影表达引起了广泛注意。但从目前来看，诗性文艺电影要类型化、要获得更多的大众认可依然道阻且长。

三、结语

《冬》中的老人像鱼鸟般被雪原囚住，而《冬》以及它所代表的小众片也被市场困住。银幕之《冬》里，老人的孤独是一片茫茫雪原；现实之“冬”里，人至暮年奋力保持尊严，青年导演为自己的作品拼命找寻出路。天道轮回、万物归一，鱼鸟复生、恋人归来，影片的结尾用一个幻象给了我们希望，愿人们相信这是导演心中美好的希冀，也该是所有心怀梦想的内心深处的恋曲。

（作者系西北师范大学传媒学院研究生）