李鱓家族画家考述

2017-04-11武维春

中华书画家 2017年4期

□ 武维春

李鱓家族画家考述

□ 武维春

兴化李氏家族自李春芳发迹后，其后代从事文艺创作的很多，不仅诗歌创作名家辈出，绘画也是异彩纷呈，为人们所熟知者就有“扬州八怪”之一的李鱓。其实不仅李鱓，这个家族还出了多位优秀画家，他们互为影响，相得益彰，在绘画史上占有一席之地。同时，我们也应该看到，李鱓的出现，在这个家族中并不是一个孤立现象，而是有着其深厚的书画渊源的。本文对李氏家族画家作一简略梳理，以便读者对这个家族有更全面的了解。

李栋、李炳旦父子

清代有不少绘画史著作是将李鱓、李栋、李炳旦等人列在一起叙述的，这反映了当时书画理论家的认识。李鱓和李炳旦在《李氏族谱》中同属24世，他们是平辈的同族弟兄。《李氏族谱》载“炳旦，字震男，号融海、栋子。康熙己酉江南经魁，乙未（1715）进士。载邮志文苑传。”《国朝画传编韵》记载李炳旦乃“康熙乙未进士，诗宗苏、陆，书法吴兴，作平远山水且追摩诘。惜早逝，未得大成”①。其他如《历代画史汇传》《宋元以来画人姓氏录》所记内容相近，不赘述。需说明的是上述三部画史都是将三李并列记载的。

李炳旦不仅本人善画，他的妻子王媛也是画家。《高邮州志》记载王媛是高邮岁贡生、名士王心湛的女儿，她自幼聪明，工书善画，女红奇巧。据载她的发绣极为出色，“析一发为四，精细入神，宛如绘画”②。由于她的发绣看不出针线的痕迹，观赏的人无不赞叹她的绝技，很多名士写诗题咏。王媛爱好绘画，但不靠此谋生，画格很高。李鱓晚年叙述自己学画经历时说：“余幼学子久山水，从震男（李炳旦号）兄之嫂学花卉……”这段经历对他无疑是很重要的，是对他绘画造型能力的基本训练。

李炳旦的绘画深受父亲的影响，其父李栋是名画家，《李氏族谱》载“栋，字吉士（亦作吉四），号松岚，渷长子，康熙壬午举人，候补内阁中书，行实详府县志并高邮州志，著有《楚游杂记》《自怡堂诗稿》《崧岚文集》《楚湘杂记》……”《高邮州志》记述李栋“为人丰颐厚体，粹品兼才，所著诗文甚富。又工绘事及篆隶”。《图绘宝鉴续纂》记载“李栋精绘事，尤工小李将军，声震江淮间”。目前可见的李栋绘画是藏于故宫博物院的一组山水册页，共八幅，属于界画，和同时期扬州画家王云、李寅、袁江大致一个路数，他们共同构成了清初扬州山水画的整体格局。

李栋较长时间生活在北京，和泰州文士宫鸿历为至友。宫氏写过一首《题李松岚学画图》，这首诗更多的不是写学画本身，而是写在北京的生活感受。他说“我生不愿六印累累悬两肘，我亦不愿阿堵绕床夸贯朽。但愿入门读破万卷之奇书，出门倾盖逢良友。长安自昔声利场，翻覆云雨无不有。只今官贱黄金贵，屠沽市儿俱疾走。松岚生平尘外人，缟纻与我十年久……”写出李栋的勤奋以及用画来寄托情怀。李栋的画作题材多样，如李白有“青天有月来几时，我今停杯一问之”句，他据此作《停杯一问图》，宫鸿历题画诗《题李吉四孝廉停杯一问图》，其中有云“月落酒杯如泼雪，酒波摇碎青天月。引杯吸月入诗肠，奇葩吐出声清越。不须停杯来问天，天即爱酒月亦然……”这幅画乃人物画，中心画面是李白，多寄托有自己的情思。李栋的山水画更见功力，宫鸿历作有《题李松岚黄山图》五首，诗中称“松岚复此游，投分固所亲。四月尚披絮，十日不饮醇。相对作蛮语，取笑同游人。忆君黄山上，长啸动秋旻。衣吹松下风……”这段描写很具体，表达了对他山水画的高度赞赏。从兄李国宋写过《题松岚弟黄山图》，其中有云“松岚令弟吾家秀，笋舆匝月游黄山。示我粉图一百幅，笔墨淹润生云烟。香溪药谷历欲遍，窈窕玉洞闻啼猿。素练千仞挂绝壁，丹梯万丈通青天。偃松怪石接顶趾，飞升直坐轩台前”③。从诗中所写情况看，李栋并非书斋画家，而是到实地写生，他在黄山的时间竟达月余，可见用功之深。“粉图一百幅”类似写生稿，这大量的作品为他进一步创作提供了丰富的素材。如果浏览李国宋的诗作，就会知道他是鉴赏书画的高手，他和石涛、龚贤、顾符稹等名家都是好友，留下了很多作品。此外，李栋还能作指头画，其族侄李炳石《奉赠松岚叔》诗有云“指头烟雨移山岳，胸次文澜倒峡江”，后有注云“能作指头画，白岳、衡山二图，尤得画家三昧”④，由此可见，所作指头画以山水为主。

李栋最值得注意的还有《五松图》，这也是后来李鱓爱画的题材。李栋的《五松图》是赠给同族兄长李柟的，李柟（1647-1704），字木庵，乃李清之子，李柟得画后，非常喜欢，挂在自己北京寓所的墙上。宫鸿历见到后，也很欣赏，专门写了《李木庵壁上观李松岚画松歌》，开篇即称“松岚画松谁与匹，毕宏以来推劲敌”。毕宏是唐代名画家，工山水，曾作《松石图》于壁间，一时文士题画甚多。毕宏的画未必能传到清初，仅是说明宫氏看过的画松之作要数李栋出彩。诗中具体描述了画面的构图，“数尺根株一百盘，惯将拗笔摹高格。学士壁间画五松，高枝樛结如苍龙，夜挟雷雨至五松。岳立争豪雄瘦蛟，蟠纸多棱节虎脊……艳蕊浓花世所尚，吾徒冷落知谁向。无用霜皮四十围，有时白发三千丈……”⑤从诗句“拗笔摹高格”“冷落知谁向”看，构图是颇有特点的，绝非俗笔。李鱓的《五松图》也画出五松的不同姿态，且有寓意，他说“予以直者比之大臣，秃者比之名将。一侧一卧，似蛟似虎……”⑥从这些文字描写，依稀可见其间的某种关联。

李光国

李光国和李鱓交往较多，经常一起作诗并谈论书画。光国自述“忆幼时与复堂联句，每十韵复堂得六；或共阅一书，必轶余数页；每令余学画，以指画示我勾皴之法，余略知其意，终未能深解。然余每自为诗文，复堂又必谬加叹赏曰：‘我性虽巧，不如弟之拙也。’”⑦由这段话看，李光国虽自谦“未能深解”，但在李鱓的指授下，也属能画者，且对绘画有较高的鉴赏能力。

李光国（1692-？），字智周，一字定斋，雍正七年（1729）拔贡，乾隆九年（1744）中顺天副榜，授祁门县教谕。晚年侨居高邮，族谱记载他“博物嗜古”，著有《定斋诗钞》《姓氏谱注》《阴符经注》《帝王世系录》等。

李光国题李鱓的画有云“且余所望于复堂者，亦本不愿以画显”，说明古人是不愿以画来谋生的。光国题画中引用阎立本诫子言“吾少好读书，不幸以丹青见之，躬斯役之务，辱莫大焉，汝宜深戒勿习此末技”。这段话，同样代表了李鱓的观点。清代薛联元的《重订感旧吟》写《李先生复堂》也强调“画，其余技耳”，在诗句“如今艺术标名姓，立本应惭托业疏”后加注“嘉庆府志收入艺术门，先生恐不任受也”⑧。薛联元，兴化本地人，嘉庆十七年（1812）岁贡生，他的看法，表达了后人对乡贤的理解。

李光国博物嗜古，精于文玩，曾为李鱓的砚台作铭文：“烧雕巧成，劫灰朴土。团形文又胎。”这可能是一方澄泥砚或瓷砚，砚台烧制后，将铭文刻在上面。晚年他虽然住在高邮，但和李鱓仍多来往，他的《喜复堂兄构别业》可见出他们感情之深。原诗是：

双丸对掷东西路，三万六千弹指度。人生为乐须及时，何况眼暗发垂素。复堂才如不羁马，昂藏懒系轮辕下。性情到处即文章，粗服乱头皆古雅。好奇那顾山鬼嗤，捩俗惯遭伧父骂。每于险绝自矜长，荆棘丛中能脱洒。九霄烟鹤御天风，烹鲜一割爪留鸿。芒鞋草笠游廛市，竹莳花错亩宫。城西隙地初开凿，引水通渠庋小阁。藕塘肥绿间猩红，曲岸分流横略彴。才施点缀便幽深，画家心胸难捉摸。休管后日踵增华，且勿抛荒现在乐。同邑诗老五六辈，风床散坐拈杯勺。美景良辰聚快士，洗除宿垢解缠缚。海县不产李复堂，一堆笨土无邱壑。⑨

乾隆十二年（1747）李鱓有作画浮沤馆的记载，李光国写诗大约就在这前后。诗歌写出了李鱓晚年的散淡生活，多年前他作画就大大减少了，光国曾在题画中说“复堂今年近五十，老孝廉矣，以农圃为娱，不轻与人作画，即余与复堂总角相爱兄弟，画亦罕焉”。

李光国由于得到李鱓的指授，对绘画有研究且有独到见解，他的题画诗很多，如《题文待诏秋林高士图》《题高邮奎楼画壁》《题雪邻冬夜说诗图》等。最值得注意的是《题董玄宰画册》，在清初影响极大，但李光国的题诗没有涉及董画，他开篇即写道“明季有宗室，清湘大涤子。余兄约社家，其画列棐几……”⑩清湘大涤子指石涛，说明李家藏石涛画甚多，约社名李恢，乃诗人李国宋之子，这些画，大多应是李国宋父传子的。李恢是郑板桥的师辈，郑曾作《李约社诗集序》，回忆自己年轻时到李恢家拜访，“其时海棠盛放，命酒为欢”，郑虽未写到赏画，但李家所藏石涛画对复堂、板桥都深有影响。

李国宋是李驎的从兄弟，他俩都是石涛的至友，李驎认识石涛就是李国宋介绍的。李国宋题画也不仅仅是谈画家的笔墨，他首先联系到他们的宗室背景。他说“八公（八大山人）、石公（石涛）皆故宗室，而高出赵承旨（赵孟頫）远甚，其书画超越笔墨外，有遗世独立之意。展对之际，不觉神与俱化”。因是至交，他所藏石涛精品甚多，李光国在他家读画后印象极深，这些画无疑对家族影响很大，李鱓也是从石涛真迹来了解画家及其艺术特点。

[清]李栋山水 31×39.5cm×8 绢本设色故宫博物院藏

李柟、李炳石父子

李柟公务之余，亦偶尔作画，寄托自己对家园的思念。他曾为其父李清的枣园和自己的药圃作图，诗的小序有云“先大夫阳山读书处曰枣园，余昆山新构别业曰药圃，偶画二图粘壁间，以当卧游”。“偶画”二字，说明他平时作画较少。他在诗中称“今日学得长房术，两地故园俱眼前”，这幅画是他的精心之作，草稿即有多份，他在诗中说“画稿儿曹各取一，他时卜宅即为真”，这也是不忘故园、不忘本之意。

诗人朱彝尊曾为李柟题画，他的《题李木庵梅花图》诗“乐饮高斋胜，都亭不易哉。客从元夕暇，花拟故园开……”可惜这些画未能流传下来，我们只能从别人的题诗中略知其画梗概。也有些诗读者不易看出是为别人题画还是自题，如《题风雨归庄图》等，因此就不多述了。

他的题画诗也很多，如《题吉四画陶然亭图》等，由于他本人善画，因此题画也更能切中肯綮，且充满画意。

李柟之子李炳石，字喈文，亦善画，康熙二十六年（1687）举人。官至云南曲靖府同知。他和李鱓关系亲近，且看好其发展。他有一首《复堂弟秋闱报捷，枉顾荒斋，和余前诗还次本韵贺之》，有云“喜闻大弟魁名榜，复命轩车过荜门”，诗后有注“余旧见复堂，曾许其必捷”。

李炳石画有《放鹤图》，拿给友人同赏，诗人宫鸿历作《题李喈文放鹤图小影并送南还》诗，诗中有云“黄尘席帽似飞蓬，庾信江南一梦中。今日滹沱折杨柳，羡君双鹤已开笼”。题诗没有多从绘画技巧上谈，而是写出了一种思乡之情。

李炳石最擅长的是梅花，他作好画后，又题诗《寓壁画梅一枝》，有云：“兀坐浑同入定僧，设门常闭少人应。三间破屋陋何有？万卷奇书读未能。世味嚼来真是蜡，头衔看去合称冰。梅花漏泄春消息，淡墨疏枝也自矜。”

李炳石和从叔李栋、从弟李炳旦交流甚多，如他的《题松岚叔置身丘壑图》《奉赠松岚叔》《夏夜纳凉和震男弟韵》等都反映出他们对绘画的探讨和理解。

[清]李鱓五松图 290.9×133.4cm 纸本水墨南京博物院藏

李滢

李滢（1618-1682），字镜月，是李氏家族第23世，辈份较长，是李栋的族叔。他和石涛有直接交往，写过一首“宿开先听雨留赠石涛禅师”，石涛年岁比李滢小，但李滢对他很敬重。邓汉仪《诗观》选此诗后有六字评语“读过声响都寂”，读诗能使人处于清寂的状态，说明李滢对大师有独特理解。李滢还写过“过郭石公仓部署中，听刘凤楚弹琴，又出董北苑、赵松雪真迹并石公新画赏玩竟日，同集者杨子安、孙介庵、戴存素诸子”，友人间相聚赏画，将石涛的画和古代名迹一起把玩，其推重程度可知。

李滢擅长山水画，想必石涛对他会有影响。他游庐山，画了一组画，回乡后，将画给李沂看，李沂写了《从弟镜月自庐山归，出三叠泉、五老峰诸图见示》诗云：

匡庐隐遁高人去，石镜苍屏万古留。芒屩还寻三叠水，霜缣归画五峰秋。云晴喜见香炉出，涧响疑闻瀑布流。欲向东林携短杖，便从扬子放扁舟。

三叠泉、五老峰都是庐山胜迹，从诗句“云晴喜见香炉出，涧响疑闻瀑布流”看，画面定颇为生动，“苍屏”也正是强调了某种画面感。

石涛与李氏家族的友谊更可表的还有李驎，他对石涛有深入了解，他直接写石涛的诗文有15篇之多，在其他诗文中提到石涛的还有4篇以上。其中《大涤子梦游记》《赠石公序》，是研究石涛的必读之作。李驎在后文中提到赵孟頫，他说称赞赵孟頫的人很多，有人说他“上下五百年，纵横一万里”，但李驎却厌恶其为人，究其原因在于他是宋宗室，却在元朝做大官，气节有问题。李驎认为石涛如果学赵孟頫，他不仅名满扬州，在全国的知名度要大得多。但他做和尚，就是为了保全自己的名节。这种鲜明的思想性在他们的作品中多有反映。

李氏家族中的李滢、李国宋、李驎都和石涛有深入交往，并保存大量石涛的精品，无疑对这个家族的书画有深远影响。李鱓虽然出生稍晚（石涛去世时他才22岁），未见到他与大师会面的记载，但李氏家族诸人收藏的石涛绘画，对他产生影响是不言而喻的。