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艺如艺语

2017-04-11艺如乐图

中华书画家 2017年4期

关键词：汉碑边款刻字

□ 艺如乐图

艺如艺语

□ 艺如乐图

艺如乐图创作过程

艺如乐图

蒙古族，1966年生，内蒙古科右中旗人。现为内蒙古自治区文联副主席、书记处书记，西泠印社社员，中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员，中国肖像印研究会理事，内蒙古自治区书法家协会副主席，文化部“国家艺术基金”评审专家组成员。出版有《蒙古文书法章法》《艺如乐图书法篆刻选集》等。

我自幼喜爱书画，启蒙老师就是我的父亲。他是个地地道道的蒙古族牧民，也是全村里唯一一位有初中文化的牧民。那时，每当春节来临之际，父亲便领着年幼的我挨家挨户为乡亲们写春联。自那时起，我就对写字产生了浓厚的兴趣，但真正把写字作为书法艺术来学习钻研，还是我上大学以后才有的事了。在我看来，书法就是写字，但又不仅仅是写字；如果没有艺术的积淀和技术的锤炼，那算不上书法。多年来，我一直坚持临贴、刻印，对书画艺术的痴迷与追寻，已成为我生命的重要组成部分。

谈到书法创作，我认为要以古代传统经典作为依托，临帖和创作要有机结合。创作来源于临帖，临帖是根本，是学习书法的不二法门。我曾用心地学习研究过各种书体，近十年来在隶书上用工最勤，兼习行草、篆书。我主要临习汉碑，如《礼器碑》《史晨碑》《曹全碑》《张迁碑》《石门颂》等，对这些古代经典碑帖，我持一份发自内心的敬畏。同时，还长时间临习过秦汉简牍、帛书等。我的书法作品多以隶书示人，创作遵循“碑意为主，碑简结合”的路子，在注意字形收放变化的同时，加强了用笔的节奏以及细节的变化，注重体现汉碑的庙堂之气和简牍帛书的飘逸、自然灵动之感，力求充分表现出“隶变”的丰富性和多样性。

在篆刻方面，我主要临摹秦印、古玺、汉印。尤其对元代八思巴文印情有独钟，临摹了大量八思巴文的官印、私印、押印，并从中汲取营养。我认为“印从书出”“印外求印”是篆刻创作的关键，建立自己的篆书体系至关重要。近年来，我对现代刻字也颇有兴趣，在创作上，我尽力把握与突出三种艺术形式（书法、篆刻、刻字）的民族性、多样性与时代感，作品内容尽可能涉猎广阔，作品的生活气息尽可能浓郁芬芳。这是我一贯追求的艺术境界。

刘勰说过：“丹青初炳而后渝，文章岁久而弥光。”因此，要想抵达书法艺术的真境，于我而言，道路漫长。

责任编辑：韩少玄