论商代玉器的艺术特征

(郑州大学历史学院 河南 郑州 450000)

论商代玉器的艺术特征

李园园

(郑州大学历史学院河南郑州450000)

商代玉器在新石器时代萌芽的基础上经过夏代玉器形制的发展形成了玉器的繁荣阶段，尤其是商代后期，殷墟妇好墓出土的玉器集前世雕琢技术于一体，各种雕刻技法运用的自然娴熟，充分显示了高超的制玉技术，对后世的玉器制作具有深远的影响。

商代；玉器；鉴定

一、玉的概念

在矿物学上，真玉只包括软玉和硬玉。中国古玉，主要是指软玉。中国的硬玉，在宝石学中称翡翠。矿物学中传统定义的软玉是透闪石-阳起石系列矿物的集合体。软玉的矿物成分是透闪石-阳起石，但是透闪石-阳起石并非就是软玉。考古出土资料表明，中国古代用玉主要是软玉，根据产地主要可分为和阗玉、岫岩玉、南阳玉或称独山玉等。商代玉器主要就运用了以上三种玉。玉器的流行年代从新石器时代早期起至今已有 5000 多年历史，综观中国古代玉器的发展过程及其各时代的辉煌成就，可以看到，中国制作玉器的历史十分长久，用途十分广泛，形式众多，风格独特，雕琢精美，具有鲜明的民族特点，在世界玉器工艺领域中别具一格，充分表现出中国古代劳动人民的智慧和才干。本文分别从玉器的料、工、形和饰四个方面的特征来概括。

二、商代玉器的特征

商王朝是我国历史上第二个王朝。商王朝始于商汤，至纣王亡国，经历 17 世 31 王，其绝对年代为公元前 17 世纪到公元前 11 世纪中叶。商文化是指商王朝时期在商王朝控制区域内以商族为主体创造的物质财富与精神财富总和。商文化划分以郑州二里冈文化和安阳殷墟文化为代表的两大阶段，分别称作“商代前期文化”和“商代后期文化”。目前出土的商代前期玉器至少有 800 件以上，商代前期玉器分别出土于郑州商城、偃师商城、新郑望京楼等 7 个遗址。商代后期玉器至少有 3000 件以上，分别出土于殷墟商城、洹北商城、等十几个遗址。

(一) 玉石原料。商代玉料较以前来源大增,品种也有所增加。河南是古代盛产玉石的地区。妇好墓玉器多属独山玉,可见当时制玉选材,仍有“就地取材”的特征。同时,东北的帕岩玉、新疆的和田玉以及绿松石、孔雀石等也被使用。多种和大量玉料供应,是商代玉器制作的物质基础。玉料的颜色有青玉、白玉、黄玉、碧玉、墨玉、鸡骨白等,玉材一般色泽不甚纯净。小屯殷墟发现的制玉作坊遗址内,出土有碧玉、墨玉、白玉玉料百余块,均属闪石类玉料。妇好墓出土的玉鸟、玉羊头、玉牛等,据鉴定都是和田子玉雕制,色泽光润,是和田玉见于中原地区的较早实物证据。

(二)造型设计。器物造型可分为几何类型的圆曲形和直方形两大类,还有人物、动物造型。器物造型以小型片雕器为主,形体多在5至10厘米之间,主要是装饰品。大型片雕器物,以礼仪器为主,如玉戈、玉刀,是夏代玉戈造型的延续,有的玉戈长达51厘米。圆雕人物动物空前增多。日用器首次出现,且造型多样。商代的玉器,种类繁多,器形纷呈,商代玉器分为礼器、仪仗、工具、用具、装饰品、艺术品和杂器七大类。

(三)雕琢技术。商代的玉器制造业是在夏代的基础上,充分吸收各地的先进经验,特别是东部沿海地区良诸文化的工艺技术而发展起来的,在制玉技术上又有新的突破。主要有：

1)铭刻工艺。铭刻工艺就是在玉器上雕刻铭文。以前的玉器有刻纹而无文字，商后期文字已发展成熟，它们或刻在龟甲兽骨，或刻在鼎器上，也有的刻在玉器之上。目前出土的玉器上刻的文字内容有先王、人名、地名、职官、祭祀、历法等，有以玉载书性质。至此，后世玉雕中所有工艺已具备，并已达到较高的水平。

2)俏色工艺。它是巧妙地利用一块玉料上天然颜色的不同，来表现人或动植物某些形体特征的雕琢工艺。玉料上常见有天然的它种颜色的斑块或条纹，我们通常称之为“瑕”，瑕是玉材的毛病，玉匠面对有瑕的玉材作造型设计时，若能巧妙地加以取舍配置，使其为表现主题服务，就会变害为利，这需要设计者的智慧和丰富的想象力。安阳殷墟出土好几件巧用玉料色泽的俏色作品，如小屯北房子出土的一件圆雕玉鳖，背甲为黑色，头、颈和腹部为灰白色，同时出土的一件石鳖，背甲、爪和双眼呈褐色，腹部呈肉红色。这两件俏色作品不只是极为成功，更是巧夺天工。在此以前多认为俏色玉器出现较晚，最早见于唐朝，金元才多见，商后期俏色玉器的发现将我国俏色工艺出现的时间提早了2000年。

(四)装饰风格。商代玉器的装饰风格，是内容和形式达到完美的统一。商代玉器装饰的图案和线条，我们可用“一目了然看双线”来形容。“一目”是说商代玉器装饰纹样中多见“臣”字状目纹饰。臣眼纹不仅可用于禽、鸟、兽，也能用人、神人装饰。这表明臣字眼是商代玉器的基本图案，是装饰母题。臣字眼的琢法，目中眼珠常琢突起的圆形，目眶用双勾线刻出，整个图案像一只飞翔的小鸟。

“双线”是说商代玉器装饰用阴阳两线条，双勾线法是商代的著名装饰技法，普遍出现在商代后期的玉器上。其特点是,运用并列的阴刻双线条,使阴阳线相互衬托,发挥出刚劲有力的艺术效果,把图案勾画得曲尽其妙,富有立体感。

其次,商代人还采用浅浮雕、圆雕的方法雕刻纹饰。浅浮雕是在阴线刻纹的基础上凸出阳纹而具有立体的表现效果,而圆雕多为造型动物的雕刻技巧,是整体形象的立体雕刻,商代人往往将两者有机结合起来构成整个玉器的纹饰及造型。如商代出现了大量动物、人物玉器的造型,整体上是立体的,而在立体的表面,用浅浮雕技法琢出表面的纹饰,从而使整个动物或人物造型栩栩如生。商代的玉器大多表现为这两种雕刻手法的结合。其线条演变的规律,乃是由写实、到写意、再到象征的演化过程,即先是具象夸张的写实,然后分解或简化躯体,最后变成抽象的动物形乃至面目全非的几何形,从中反映出审美意识的不断深化。

商代玉器的成就主要体现在纹饰上。纹饰是玉雕艺术的重要表现形式,商代玉器大多以纹饰命名,如各种像生形饰玉器,龙纹、鸟纹、兽纹等形象生动,具有极佳的气势;其它还有云雷纹、菱形纹、云龙纹、蟠螭纹、龙纹和饕餮纹等。其中,云雷纹由连续回旋形线条构成,其中云纹为圆形,雷纹是方形,表现出磅礴的气势和雄壮的审美效果。菱形纹由线条组刻成菱形状,使图案繁密,加深渲染效果,优美而富有情趣。云龙纹如腾飞在云中的龙,气韵流动,形象逼人。这些抽象的纹饰蕴涵商代人丰富的想象力和创造力,体现了他们独到的感应外部世界的思维能力。它们均以线条为母题,表现商人的奇思妙想。“事实上,商周时代的艺术家则是把线条作为一切造型艺术的基础和最为普遍的表现形式,所以他们才能表现出事物的本质及其固有的运动规律,那是一种跃然于观者眼前,不带任何摹仿痕迹的自由创造”。

三、结论

纵观商代玉器出土的大量玉器文物，我们可以发现在殷商王朝的数百年历史中，玉器工艺发展迅猛，这一时代之所以能够取得卓越的玉雕艺术成就，有两个重要的原因：一是社会的发展。国家政权垄断统治的需要为玉器的发展创造了条件；二是意识形态变化。商代社会虽然从原始社会一路走来，但社会生活还没有从野蛮恐怖中解脱出来,同时人们对未知现象的探索，使得对鬼神的信仰有所松动，理性的种子已经意欲萌芽。商代的玉雕技术与工艺非常高超和精湛，玉器造型成熟、精美，礼祭用玉的强化和丰富，人身和器物上装饰用玉范围的扩大，都是前代无法媲美的，特别是国家殿堂上的仪仗用玉和在社会生活领域的全新开发，无论是在实践上还是在理论上，对中华文化都有着无法估量的影响。

[1]梁郑平.古玉鉴定与辨伪[J].中原文物,1998.

[2]河南省文化局文物工作队第一队.郑州商代遗址的发掘[J].考古学报,1957.

[3]朱志荣.商代玉器的审美特征[J].泰山学院学报，2004.