浅析情感因素对表演节奏的影响

徐舸

【摘 要】无论话剧表演还是影视表演，节奏感是完全需要凭借演员自己来把握的，从某种角度来说，节奏感就是演员表演的生命线。因此，演员是否能准确把握表演过程中的节奏显得尤为重要，而在诸多影响表演节奏的因素中，情感是比较重要的因素之一。

【关键词】情感；表演；节奏

中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）05-0056-01

一、充沛的情感使表演节奏更流畅

我们都知道，表演中的节奏分为内部节奏和外部节奏，内部节奏即内心节奏，它决定着外部节奏。对于内心节奏而言，情感的运用是非常重要的。演员如果情感充沛，能够生动、有力、准确地体现人物内心，那么他的内心节奏就是充实的，表演过程中的节奏就会更流畅。例如于是之先生在话剧《洋麻将》中的表演，从慢条斯理到内心翻腾，再到怒不可遏最后愤怒爆发，这样循序渐进、情感充沛的人物内心活动被他演绎得淋漓尽致。

当然，影响表演节奏的因素还有剧本风格题材、剧情的发展走向以及角色的需要等等。但这些无一不是以情感因素为基础的，演员在表演的过程中，大到时代背景、国家命运，小到具体事件、人物关系，包括为丰富角色需要而对表演节奏的调整，这些都需要充沛、真实的情感作支撑，由内而外、从内心深处去表达人物内心，塑造人物形象。也只有这样，表演才会不显得生硬，才会更符合剧情和人物，才会更加流畅。

二、细腻的情感使表演节奏更自然

在表演的过程中，情感的运用也要具体问题具体分析，不能一味以大的情感过分充沛地表达人物内心，更不能收敛过紧，让观众都察觉不到人物情感的变化。在保证充沛情感因素的前提下，演员还要学会适当运用细腻的情感使表演节奏更自然。例如，话剧《雷雨》中的鲁贵在周公馆跟四凤说鬼的那一段表演，在明星版《雷雨》里被著名演员雷恪生演绎得恰到好处，真实自然。他极具个人风格化的表演中略带喜剧色彩，让气氛压抑的周公馆出现了一丝灵动的气息，他描述见鬼场景时候的表情、动作以及轻微的气息的变化，使观众在看他这段表演的时候既不因过分诡异而害怕，也不因其插科打诨的形象而跳戏。这种细腻的情感处理，就保证了这段表演的节奏在流畅的前提下更显得自然。

再如，话剧《鸟人》中的三爷，林连昆先生在演绎这个人物的时候就运用了很多细腻的处理办法，他驯鸟时的专注、说鸟时的得意、对待外国人的暗暗嘲讽，这些细腻的情感集中爆发在他找到黄毛这个唱戏苗子时的兴奋，但爆发得让观众一点也不意外，因为前面对于鸟的种种表现实在是三爷对唱戏这件事的无奈，后面的情感变化就显得很自然、很真实了。也正是前面表演节奏的自然，才有了整体表演节奏的流畅。

三、富有层次的情感使表演节奏更生动

演员在表演的过程中，富有层次的情感会使表演节奏更加生动，使整个表演充满起伏感。那么演员要如何做到让自己的表演富有层次、充满起伏感呢，抓住重点、停顿和对比是关键。所谓抓住重点，也就是要求演员理清自己的行动线，把握住表演节奏中的重点动作和重点台词；抓住停顿，就是要求演员在表演过程中要能够准确地把握住心理停顿，从而促进情绪的起伏变化，起到推进剧情的作用；抓住对比，是要求演员在表演节奏中注意动和静、抑和扬的结合，让表演的情感更加富有层次。运用好以上几个方面，就能够在表演中生发出富有层次的情感，从而使表演节奏更生动，也就是使表演更具感染力和打动人心的力量。

举个例子，话剧《哗变》中饰演魁格舰长的北京人艺表演艺术家朱旭先生，在处理受审这场戏时有一段经典的独白，这段独白中对于表演节奏中重点、停顿以及对比的运用可谓是淋漓尽致。从“我当然看过那份精彩的文件了，没错我全都看了”的爆发开始，“草莓事件”、“咖啡壶事件”、“电影事件”这些看起来不太搭边的事情都是为了对比“不尊重长官”这件事；然后，重点在于“草莓没什么”，而是“原则问题”，这不得不说朱旭老师那一句“我吼，我叫，我把它恢复了”处理得很有层次，很有起伏感和画面感；最后，“在我的舰上还了得！我刚才说了几个事件了？”这中间的停顿可谓点睛之笔，让观众的情绪随着人物的内心一下子沉了下来，感受到爆发的同时也感受到凄凉，感受到蛮横的同时也感受到无奈。正是这样富有层次的情感的运用，才使得表演的节奏那么鲜活、生动。

四、结语

综上所述，情感因素对表演节奏的影响是很重要的，演员掌握好情感的运用，无论充沛、细腻还是富有层次的情感，都会使表演节奏更流畅、更自然、更真实、更生动。当然，情感绝不是唯一影响表演节奏的因素，本文提出的几点也仅旨在对表演者有些許的借鉴意义，不足之处，请批评指正。

参考文献：

[1]叶涛，张马力.话剧表演艺术概论[M].北京：中国戏剧出版社，1990：200-204.

[2]张宏，滴妮.影视表演艺术——创作理论与实用教程[M].北京：中国传媒大学出版社，2010：16-20.

作者简介：

徐 舸（1988-），男，满族，辽宁清原人，中共党员，云南艺术学院戏剧（MFA）硕士研究生，研究方向：戏剧影视导表演理论与实践。