浅析李千金与崔莺莺形象之不同

2017-04-05郭梁锦

戏剧之家 2017年5期

郭梁锦

【摘要】中国十大古典喜剧中有两部描写爱情的佳作，即王實甫的《西厢记》和白朴的《墙头马上》，也是我国喜剧艺术长廊中的两朵奇葩，其生动曲折的爱情故事牵动着许多读者的心。戏剧中塑造的李千金和崔莺莺是形象鲜明、与众不同的大家闺秀，她们都是爱情的捍卫者，有许多相似的地方，但是在人物形象塑造上却存在着较大的差异。

【关键词】李千金；崔莺莺；生活环境；性格；比较

中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）05-0026-03

一、李千金与崔莺莺生活环境的比较

白朴最出色的杂剧《墙头马上》题材来源于唐朝白居易新乐府《井底引银瓶》，而王实甫的《西厢记》源于唐人元稹的小说《会真记》，两位女主人公的生活环境极其相似，都被封建思想所包围。

（一）与男主人公相遇之前

李千金是皇帝宗室洛阳总管李世杰之女，李世杰夫妇都是恪守礼教的人，成天让女儿谨守闺门。崔莺莺出生高贵，从小生活在封闭的环境中，学习封建礼教。崔相国逝世后，老夫人时时刻刻不忘用封建礼教对女儿严加管教。

当冰肌玉骨的李千金与青春俊美的裴少俊在墙头四目相视之时，她顺嘴就说裴少俊是一个好后生，欣喜之情溢于言表。她对爱情的热切追求和大胆表白，体现了她的生活环境相对于崔莺莺更宽松。千金在房间看围屏时，丫鬟梅香故意逗她，说她没有心上人，然而千金却感到十分委屈，万般感伤下一首《混江龙》奔涌而出：“我若招得个风流女婿，怎肯教费功夫学画远目眉。宁可教银缸高照，棉帐低垂，菡萏花深鸳并宿，梧桐枝阴凤双栖。这千金良夜，一刻春宵，谁管我衾单枕独数更长，则这半床棉褥枉呼做鸳鸯……流落的男游别郡，耽搁的女怨深闺。”①从这几句话中可以看出，她勇敢而且大胆地追求爱情，同时也可以看出她对美好的男女之爱充满着幻想。

在封建制度和封建礼教的双重束缚下，男女青年不能自由恋爱。为了维护门第尊严，莺莺的父母早就把她许配给了老夫人的侄子郑恒，莺莺却对这门婚事感到不满，但是在封建礼教的压制下只能独自怨天尤人。崔莺莺整天在深闺中百无聊赖、思绪不宁，想到青春流逝，心中不免十分惆怅，忍不住对景长叹：“可正是人值残春蒲郡东，门掩重头萧寺中。花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。”②眼见这片残春的景象，她由伤春而伤己，对自己的前途和生活充满无尽的伤感。在佛殿上恰巧遇到风流潇洒的俊俏人物张生，这时红娘催促莺莺赶快往回走，莺莺临走时不由自主地回头看了一眼这个英俊的男青年，由于自小受封建礼教的熏陶，也只能是秋波一转，与李千金的“四目相对”相比，莺莺显得更加拘谨，不敢正视张生。

由此我们可以看出，莺莺受封建礼教的禁锢和束缚更大，生活的环境更加严谨；李千金的生活环境则相对宽松。

（二）与男主人公传简之时

当千金念完少俊表达爱慕之情的诗简后，立即回复了一首诗，诗的内容主旨是要和裴少俊约会，并且大胆落款“千金作”。

莺莺看到张生托红娘带来的书简后心里十分欢喜，而且还借口是训斥张生，让红娘送去了《明月三五夜》一诗，约定张生十五日晚上相会西厢。当心仪的张生来了之后，她又像六月里的天气一样说变就变，张口就说：“你凭什么在我烧香的时候来这里，如果让我的母亲知道了，有你好受的。”从这些话里可以看出，莺莺是多么胆小，多么害怕母亲，于是在她毫无准备的情况下顺嘴说出“先生虽有活人之恩，恩则当报，既为兄妹，何生此心？万一夫人知之，先生何以自安？今后勿如此，若更为之，与足下决无干休。”③从莺莺的这番话中能体会到她是封建残余势力的化身，可以看出她从小受封建社会视自由爱情为最恶的思想熏陶。

（三）与男主人公相爱之后

当裴少俊的父亲偶然间在后花园闲逛时发现了两个小孩在玩耍，于是追根问底，当他知道了儿子的事情后，千般阻挠，百般干涉。然而千金孤身一人，没有足够的勇气去战胜裴少俊的父亲，好在她没有哀伤哭泣，面对自己的不幸，她没有被痛苦压得抬不起头来，很有《孔雀东南飞》中刘兰芝被遣回家时的坚强与刚毅。

当老夫人发现崔莺莺已与张生私自结合并且情投意合，不得不默认时，老奸巨猾的她不甘心失败，马上逼张生进京应试，“俺三辈不招白衣女婿，你明日便上朝取应去。……得官呵，来见我；驳落呵，休来见我。”④莺莺识破了老夫人想借此拆散她和张生婚姻的阴谋，然而她并没有反对让张生赶考应试，尽管心里不愿意但还是不敢大胆反对母亲。被老夫人逼迫上京应试的张生无力回天，只得向封建势力妥协。

在与男主人公相遇之时，李千金是“四目相视”，而崔莺莺却只敢“回顾一觑”；在与男主人公传简之时，李千金是立即回复，并大胆落款“千金作”，而崔莺莺在发现诗简后却故作羞怒状；在与男主人公相爱之后，李千金与裴尚书进行了一系列的抗争，无奈被迫离开回到娘家，而崔莺莺被老夫人发现她与张生私自结合之后，虽然不情愿与张生分离，却只能听从母亲的安排。通过以上这些情节的对比，可以从侧面反映出李千金的生活环境相对宽松，而崔莺莺的生活环境则相对严谨。

二、崔莺莺与李千金性格的比较

（一）崔莺莺：含蓄矜持

1.离经叛道。

在《西厢记》中，崔莺莺是王实甫真正花心血来精雕细刻的一个人物，对莺莺的描写可谓是仔细琢磨。她是出身高贵的小姐，不会对任何人或事低头，但是爱情的力量是伟大的，她可以违背封建礼教的行为规范，不顾一切地追求爱情，勇敢地同张生私下结合了。

作为大家闺秀，莺莺十分喜欢学习封建礼教，在这样的环境中生活了这么长时间的一个漂亮姑娘，必然会遵守原则礼教。然而，一次偶然的机会，一个英俊潇洒的男子闯进了她的生活，让这个大家闺秀的内心起了涟漪，从此，这位秉礼佳人走上了离经叛道的道路。

老夫人很是感激英俊潇洒的张生，专门摆了酒席感谢他，莹莹觉得张生人品出众，自己也是红颜少女，两人正相配，从今开始，正是幸福的起点。当莺莺进入房中，现实却把她的美梦击得粉碎：老夫人完全否认了婚事。其设席招待是假，赖婚才是真。

莺莺根本没想到自己的母亲会这般心狠，于是唱了这样一首哀怨的曲子，“谁承望这即即世世老婆婆，着莺莺妹妹拜哥哥。白茫茫溢起蓝桥水，不邓邓点着袄庙火。碧澄澄清波，扑刺刺将比目鱼分破。急攘攘因何，疙搭地把双眉锁衲合。”⑤

莺莺从内心憎恨母亲的行为。后来，她主动与张生相会西厢，私下成亲，进而做出违反常规礼教的事情。虽然在这期间有些波澜曲折，但是她毕竟完成了从内心到行动上的反叛。

2.假意儿多。

莺莺是个胆小的人，在与自己的心上人交往的过程中，有许多作假的环节，通过对这些作假的细节描写，使莺莺这个人物形象显得更为感人和富有生命力。

在《西厢记》中，王实甫对莺莺作假的细节描写，反反复复达七次之多，当然，这种反复不是毫无意义的重复，而是从各个不同的侧面，刻画了莺莺的性格特征，表现她复杂的心理和丰富的内心世界。

在“赖婚”一折中，莺莺第一次作假。当张生请兵解围，兵退身安之后，老夫人摆好酒宴，派红娘去书院请来张生，又命令红娘去叫莺莺来陪客，当红娘对她说：“小姐，老妇人说后堂有客人来了，想让你过去陪陪客人。”莺莺回答：“我今天身体不舒服，去不了了。”但一听说是张生时，莺莺马上改口说：“如果是张生来了，就算是病了也得过去陪陪。”这里所有的“身体不舒服”都是借口，“就算是生病也要去”才是真情。

在“闹简”一折中，连续写了莺莺的两次作假。其实，莺莺作假最突出的地方是在“赖简”一折中，当然也是表现莺莺个性最鲜明的地方。莺莺这次似乎真的生气了，她的这一次作假，不但瞒住了“傻角”张生，就连精明的红娘也被蒙在鼓里了。“先生虽有话人之恩，恩则当报，既为兄妹，何生此心？乃一夫人知之，先生何以自安？今后再勿如此，若更为之，与足下绝无干休。”⑥明明是自己约他出来，却又说出这样的话来训斥他，而且这话活脱脱像是老夫人的语气，似乎她约张生相会西厢是为了让他来接受封建礼教的训诫，从而真以兄妹相称。在“赖婚”一折中，莺莺已经表示不愿意以兄妹相称，在这里只是故意说“既然我们是兄妹，你怎么可以这样”。莺莺的这一次作假主要是因为，她作为一个相国小姐，从小就学习封建礼教而且对封建礼教十分清楚，自然而然她也就不会有多么大胆、直率和勇敢，所以对于张生的那种鲁莽和狂热，她必须表现出大家闺秀的含蓄与矜持，遇事能夠冷静分析，控制感情。

莺莺的作假反复了多次，每次都从不同的侧面表现了她的性格特征，在复杂的人物关系中，表现出莺莺矜持、孤寂多疑、易恼等性格特征。

（二）李千金：大胆泼辣

1.勇敢率真。

李千金的出身也是十分高贵，但她的性格却和崔莺莺相反，她大胆、泼辣，在四折戏剧矛盾冲突中表现得淋漓尽致，将其性格活灵活现地展现在大家面前。

她的大胆泼辣首先表现在对爱情的大胆表白上。第一折开头的《混江龙》，寥寥数语，毫无吞吐扭捏之意，而且直言爽快，干净利落。

当李嬷嬷撞破二人幽会时，李千金为了爱情先是不惜自己千金小姐的身份跪在嬷嬷面前，恳求放他们逃走，在遭到拒绝后，又夸赞少俊“比画眉郎多全概”。李嬷嬷斥责丫鬟在其中穿针引线，千金却勇于承担责任，敢作敢当，坦白直率。

爱情的力量是伟大的，她勇敢地准备殉情。这与崔莺莺不顾功名利禄的爱情观是一样的，但李千金更为果断坚决。

2.敢爱敢恨。

裴少俊考中状元后，做了洛阳县君，于是他特意前往李府寻找他休弃的妻子。这突然的变化打乱了千金的思绪。千金也曾希望裴少俊能出人头地，好夫贵妻荣。可是经历了这么多磨难的李千金不再是当年天真末凿的少女了，想到裴尚书粗暴地干涉他们的婚姻，残酷的现实让她惊醒，使她认清了人情的冷暖，世态的炎凉，礼教的严酷，她更加理性地认识到，个体生命的价值和女性的尊严在这个社会是难以实现的。她积累多年的怨恨如喷泉般倾泻出来，她怨恨少俊“你那三昧手能修能摸，读五年是会写休书”；她鄙斥公公“怎肯相怜顾”；她痛恨婆婆“无那母子情”，其言语犀利，不依不挠，借题发挥，反唇相讥，痛斥裴家夫妇的种种不是，真是妙语连珠，痛快淋漓。她对少俊提出的要求毫不犹豫地严辞拒绝，从而证明了她坚强的、独立的个性，维护了女性的尊严。

当裴尚书亲自牵羊担酒，做小伏低地恳求她“认亲”时，她更是毫不妥协，断然不允，并用嘲讽的口气奚落尚书夫妇，还反复强调自己和裴少俊相爱的正当行为，举出了历史上卓文君司马相如的爱情故事。

综上所述，两位女主人公的生活环境和人物性格是塑造其形象特点的基础，也是两者形成差异的最深层因素。李千金的人物形象是理想化的，而崔莺莺的人物形象则比较现实，可以说她的性格塑造更为成功，在人们心目的印象更为深刻，更能被常人所接受，因此《西厢记》在中国戏剧史上长盛不衰，永放光芒。

注释：

①-⑥王季思.中国十大古典喜剧集[M].上海：上海文艺出版社，1982.

参考文献：

[1]王季思.中国十大古典喜剧集[M].上海文艺出版社，2005.

[2]袁行霈.中国文学史[M].北京：高等教育出版社，2005.

[3]王实甫.西厢记[M].北京：华夏出版社，2012.

[4]王实甫，金圣叹.第六才子书西厢记[M].北京：线装书局，2007.

[5]关汉卿.元杂剧爱情卷[M].北京：华夏出版社，2001.

[6]史亚维.从女主人公的塑造看《墙头马上》和《西厢记》的主题之差异[J].古典文学，2013（7）.

[7]王晨.《墙头马上》中李千金形象的悲剧色彩浅析[J].文学评论，2011（6）.