白居易和尤袤诗歌比较研究

摘 要：作为生活在唐代和宋代的两位不同诗人，我们可以从比较的角度为切入点对二者进行比较研究，从而对两位诗人有更深入的认识。白居易和尤袤都曾入仕，白居易仕宦生涯更多波折。在诗歌内容方面，白居易诗歌有政治讽喻诗、生活闲适诗和亲情感伤诗之类。尤袤的诗歌有关注国计民生的诗歌、写景咏物诗、抒情言志诗。二者在风格方面都尚通俗，通俗自然、平易近人。尤袤诗歌平淡细润，温厚骚雅。二者在语言特色方面都喜欢用叠词。

关键词：白居易；尤袤；诗歌比较

作者简介：施红（1987-），女，湖北宜昌人，广西师范学院文学院2015级中国古代文学研究生，研究方向：唐宋文学。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2017）-08-0-03

一、生平对比

1、白居易生平

白居易（772-846），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生。一生共活到75岁。生于河南郑新，有《白氏长庆集》七十一卷传世。

他出生乱世，当时正值藩镇李正己割据河南十余州，战火烧得民不聊生。仕宦生活经历：806年科举及第，授周至县慰（今西安周至县）。807年，任进士考官，集贤校理，授翰林学士。808年任左拾遗。815年贬谪江州（今江西九江司马），任命忠州（今重庆市忠州刺史）。820年任职苏杭，任杭州刺史，在此期间主持疏浚六井，解决杭州人饮水和灌溉问题。晚年在长安任秘书监。[1]

2、尤袤生平

尤袤（1127-1194），字延之，号遂初，无锡人（今属江苏）。高宗绍兴十八年（1148）进士。三十一年，知泰兴县，孝宗隆兴间注江阴军教授，需次七年。乾道五年（1169），除将作监丞。七年，迁秘书丞兼实录院检讨。淳熙二年（1175），出知台州，五年，提举淮南东路常平，改江南东路。八年，为江南西路转运判官，迁转运使兼知州隆兴抚。十年，召为吏部员外郎兼太子侍讲，十四年，迁太子左谕德，除太长少卿。因谕姜特立罢。光宗绍熙元年（1190），起知婺州，改太平州，召除给事中，兼侍讲。四年，除礼部尚书兼侍读，五年卒，年六十八。谥文简。有《遂初小稿》六十卷，（《直斋书录解题》卷一八作《梁溪集》五十卷）等，已佚。清康熙间尤侗收辑遗文，刊有《梁溪遗稿》二卷；民国尤桐续刊《梁溪遗稿诗钞补编》。事见《梁溪遗稿》卷首《家谱本传》，《宋史》卷三八九有传。尤袤诗，据《嘉定赤城志》、《咸淳毗陵志》等书所录，合编为一卷。[2]

二、诗歌对比

1.白居易的政治讽喻诗。

对现实的批判是白居易讽喻诗的重要内容。这些诗歌的主题是“惟歌生民病”。他在《伤唐衢》中有这样的记述：“但伤民病痛，不识时忌讳。”这类诗歌代表作是“秦中吟”组诗。比如《议婚》、《重赋》、《观刈麦》等诗歌。《议婚》记录了贫女贤淑却嫁不出去、富女骄横而早嫁的现象，揭示了社会上“贫为时所弃、婺富为时所趋”的社会现象和重利不重德的社会价值取向。《重赋》一诗揭露了当时的“两税法”。唐朝从唐德宗以来，除了正税以外，一般藩镇为了讨好皇帝，常常在税外另有进奉，美其名曰“用度羡余”，其实不过是君臣们联合起来向人民剥削的代名词。还有一首反映暴卒的诗歌《宿紫阁山北村》：“晨游紫阁峰，暮宿山下村。村老见余喜，为余开一尊。举杯未及饮，暴卒来入门。紫衣挟刀斧，草草十余人。夺我席上酒，掣我盘中飧。主人退后立，敛手反如宾。中庭有奇树，种来三十春。主人惜不得，持斧断其根。口称采造家，身属神策军。主人慎勿语，中尉正承恩。”[3]白居易在写了“秦中吟”以后，又创作了规模更大的“新乐府”，“新乐府”共50篇，所以叫做乐府的原因，是希望能够“播于乐章歌曲”；写作的目的，是“为君为臣为民为物为事而作，不为文而作”。“非求宫律高，不务文字奇；惟歌生民病，愿得天子知。”“新乐府”50首中，最有名的是《新丰折臂翁》、《杜陵叟》和《卖炭翁》。《新丰折臂翁》：“夜深不敢使人知，偷将大石褪折臂。”写一位年迈老人年轻时为逃避应征而折臂的悲惨故事。《杜陵叟》是“伤农夫之困也”，和“重赋”一样是从另一个角度来写封建统治阶级向农民的无情地剥夺。即使遇到旱情灾害，也无人申报，依然是急敛暴征，农民只好“典桑卖地纳官租”；“剥我身上帛，夺我口中粟，虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉！”《卖炭翁》：“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”，都是一种痛苦的申诉。这些诗歌都透露出诗人关心民生的情怀，这正是他早年的一种积极仕进、建立功业、心怀家国心态的反映。

尤袤关注国计民生的诗歌。

和此主题比较相近，尤袤的诗歌里也有一类写国计民生的诗歌，表达他忧国忧民的爱国忧民之思。这类诗歌以《易帅守》、《淮民谣》为代表。（因为尤袤的诗歌现存只有60首，所以他的诗歌代表作列举起来肯定会比白居易少很多。）《淮民谣》写了在战乱频仍状况下，贫民四处逃荒的凄凉情景，“江北不可往，江南归未得”；描写了安庆丧乱后，“谁谓天地宽，一身无所依”；“死者积如麻，生者能几口。荒村日西斜，破屋两三家。抚摩力不足，将奈此忧何！”在战乱频仍的背景下，民不聊生的喟叹。

2.白居易的生活闲适诗。

他的闲适诗涉及饮酒、田园亭台、绘画、寺庙、音乐、舞蹈、妓女、闲居、宴会等题材。他主要通过营造舒适的居处，构成闲适生活的主要开展环境；借松、竹、石、莲、菱、鹤等物像表现闲逸的情趣。慵懒闲散的生活节奏，是白居易闲适生活的主要形态。写昼寝的诗在白居易诗中较多，如《晝寝》、《昼卧》、《宴起》、《晚起》、《日高卧》、《春寝》等等屡见频出。风流旷达的文人雅趣，构成白居易闲适生活的娱乐内容。表现文人风流雅趣的，代表如《琵琶行》。他的闲适诗歌在这里列举一二：《对琴待月》、《斋月静居》、《僧院花》、《惜落花》、《赠邻里往还》、《无梦》、《行香归》、《睡觉》、《冬日早起闲詠》、《岁暮》。《晚起》诗云：“起晚怜春暖，归迟爱月明。放慵长饱睡，闻健且闲行。北阙停朝簿，西方入社名。唯吟一句偈，无念是无生。”

尤袤的写景诗和咏物诗。

尤袤的诗歌里也有写亭台楼阁记景的诗歌。如《青山寺》、《听莺阁》、《游阁皂山》、《题云海亭》。《游阁皂山》：“春山灵草百花香，谁识仙家日月长。满院莓苔绿阴匝，棋声何处隔宫墙。”《听莺阁》：“春催金谷晓，一望百花齐。不作遼西梦，从渠着意啼。”[4]（p26853）这类诗写得清新优美，令人耳目一新，心意舒畅。

尤袤也有一类咏物诗，写得很棒。百花之中，尤袤尤其喜爱梅花。在他今存的60首诗歌中，就有9首梅花诗。题目分别是《梅》、《和渭叟梅花》、《梅花》、《腊梅》、《次韵尹朋梅花》、《梅花二首》、《落梅》、《入春半月未有梅花》、《次韵渭叟梅花》。他赞美梅花的清香和悠然姿态。《梅》：“不奈雪埋照，可堪风漏香。”《梅花》：“冷艳天然白，寒香分外清。”《梅花二首》其一：“竹外篱边一枝斜，可怜芳意自萌芽。也知春到先舒蕊，又被寒欺不放花。索笑几回惊岁晚，相思一夜绕天涯。直须待得垂垂发，踏月相携过酒家。”他也有写雪的诗歌《雪》、《甲午春前得雪》、《正月二十八日夜大雪》。《雪》：“睡觉不知雪，但惊窗户明。飞花厚一尺，和月照三更。草木深浅白，邱堘高下平。饥民莫咨怨，第一念边兵。”

白居易诗歌中有一些赠答、酬谢诗歌。如《赠悼怀太子挽歌辞二首》、《雨中招张司业宿》、《和集贤刘学士早朝作》、《广府胡尚书频寄诗因答绝句》、《赠元稹》、《哭崔常侍叔》。尤袤也有写友人之间友谊深厚的诗歌。赠别诗有《寄林景思》：“临海睽离七度春，都城相见话悲辛。苍颜白发浑非旧，短句长篇却有神。一第蹉跎真可叹，半生奔走坐长贫。老怀先自难为别，相识如君更几人。”《别李德翁》：“长恨古人少，斯人今古人。二难俱益友，两载觉情亲。世态深难测，心期久益真。相看俱半百，此别倍酸辛。”此类主题的诗歌还有《送晦庵南归》、《送提举杨大监解祖西归》、《送吴待制帅襄阳二首》、《送赵子直帅蜀得须字二首》。

3.白居易的感伤诗之亲情诗。

白居易的诗歌有很多写亲情的温馨和伤痛的诗歌。他有写夫妻之间表现亲情乐趣的诗歌，诗中大约有35首表现夫妻之间相濡以沫，其中5首直接以赠妻诗命名，如《赠内子》、《寄内》、《妻初受邑號告身》、《赠内》和《舟夜寄内》。这些诗里表现了和妻子苦乐相随的厮守之乐。《赠内子》：“忆同牢卺初，家贫共糟糠”，“寒衣补灯下，小女戏床头”，“山妻未举案，馋叟已先尝”。《自余杭归宿淮口作》：“妻子在我前，琴书在我侧。此外吾不知，于焉心自得。”他的诗歌也表达了爱妻情感，如《赠皇甫庶子》：“妻知年老添衣絮”等。他的诗里也写与孩子相随相惜的养育之乐。《弄龟罗》：“朝戏抱我足，夜眠枕我衣。”《罗子》：“有女名罗子，生来才两春。”他还写了亲情之悲，表达自己对孩子早夭和自己老而无子的悲痛。白居易一生有过5个孩子，4个孩子都不幸早夭，这些经历给了诗人沉重打击。《念金銮子二首》：“一朝舍我去，魂影无处所。况念夭化时，呕哑初学语。”《初丧崔儿报微之晦叔》：“世间此恨偏敦我，天下何人不哭儿。”《哭崔儿》：“悲肠自断非因剑，啼眼加昏不是尘。”这些诗歌都表现了一位慈父对孩子无限的亲情之爱和失子之后肝肠寸断的痛苦悲情。

尤袤的抒情言志诗。

这一类诗歌表明了作者对于道德和人格的高尚的追求，从题目里面就可以看出作者的高风亮节和道德情操。如《君子堂》、《节爱堂》、《凝思堂》、《乐山堂》、《匿峰亭》、《驻目亭》等。《君子堂》赞美了简文公“遗爱在斯民”的博爱，赞美了他“独有坐啸地，清风仰弥高”的品德。《凝思堂》则表现了作者在官事俗物的纠缠中偶然静坐幽斋而得一时宁静之后的深沉思考。“失脚坠尘网，牒诉装吾怀。宫廷遼官事，时来坐幽斋。天风萧泠泠，山鸟鸣喈喈。我思在何许，独对苍然崖。”《驻目亭》写作者登高望远的豪迈咏叹：“攀梯上甓级，小憩得危亭。一览尽廖阔，四山耸寒青。浩若凌太虚，翩如逐遐征。昏花拭病目，望处增双明。”

三、艺术特色对比

1、白居易诗歌特点

（1）关注民生民瘼，对普通底层民众倾注了极大的同情，是其讽喻诗的一个主题。

（2）感情强烈。如他的《长恨歌》“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”；《琵琶行》“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，抒发了人类共同的情感，引起读者强烈的共鸣。

（3）通俗易懂。白居易诗歌整体特色是通俗易懂，平易通俗，语浅意深，言近旨远。他的诗歌有一种亲切自然、平易近人的艺术风貌。如《问刘十九》：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能以一杯无？”还有《秋雨夜眠》：“凉冷三秋夜，安闲一老翁。卧迟灯灭后，睡美雨声中。灰宿温瓶火，香添暖被笼。晓晴寒未起，霜叶满阶红。”表现了一位在绵绵秋雨中享受慵懒安眠的睡翁的舒适与惬意。[5]

（4）白居易诗歌语言特色

抛开含蓄，选择直白，丢弃华丽，选择朴实。

叠词使用频繁。叠字的运用，增加了诗歌的音韵美和修辞的整饬美。如“依依田家叟，设此相逢迎。留连向暮归，终日陶陶醉。”（《秋游原上》）。“袅袅过水桥，微微入林路。行行何所爱，遇物自成趣。”（《池上幽境》）。《和微之诗二十三首》：“稀稀疏疏绕篱竹，窄窄狭狭向阳屋。”连续使用四个叠字，更富有节奏感和音乐性。

浅近的口语，王安石评白居易：“世间俗言语，已被白乐天道尽。”

2、尤袤诗歌风格

尤袤诗歌特点被概括为：“平淡细润、妥帖圆熟、温厚骚雅。”[6]尤袤不喜江西诗派的奇峭拗折，他自己在创作中逐渐形成了“平淡”、“浑成”“圆熟”的艺术特色。[7]他平淡诗歌的代表就是《题米元晖潇湘图二首》：其一“万里江天杳霭，一村烟树微茫。只欠孤篷听雨，恍如身在潇湘。”其二：“淡淡晓山横雾，茫茫远水平沙。安得绿蓑青笠，往来泛宅浮家。”尤袤诗歌在平淡圆熟之外，也有部分诗歌写得色彩绚丽，与其主题风格有别，这也说明尤袤作为中兴四大诗人之一，创作风格也有着多样化的特点。[7]如《海棠盛开》：“两株芳蕊傍池阴，一笑嫣然抵万金。火齐照林光灼灼，彤霞射水影沉沉。晓妆无力燕支重，春醉方酣酒晕深。定自格高难着句，不应工部总无心。”

尤袤诗歌和白居易最大的相同之处在于尚通俗：诗歌明白易懂，亲切自然、平易近人。比如他写的梅花诗歌，让人读之眼前就印现了梅花的姿态和清香。诗歌语言特色：叠词运用。如《凝思堂》：“天风肃泠泠，山鸟鸣喈喈。”《节爱堂》：“纷纷死沟壑，往往困征敛。”《海棠盛开》：“两株芳蕊傍池阴，一笑嫣然抵万金。火齐照林光灼灼，彤霞射水影沉沉。”

作为唐代诗人和宋代诗人，白居易和尤袤诗歌主题和艺术特色有着相近的方面，二者都有关注国计民生的政治诗，写景咏物诗，闲情逸致诗，赠答诗；白居易还有一类感伤亲情诗，尤袤有抒情言志诗；艺术风格上两者皆具有通俗易懂的特点，尤袤诗歌更平淡细润。语言方面二者都喜欢用叠词。

参考文献：

[1]万曼.白居易传[M].湖北人民出版社，1956年版.

[2]张弘泓等主编.全宋诗[M].全宋詩第四三册卷二三三六.尤袤卷.

[3]全唐诗[M].白居易卷.第十三、十四册.中华书局.1979年.

[4]张弘泓等主编.全宋诗[M].全宋诗第四三册卷二三三六.尤袤卷.第26850——26863页.

[5]马虹.论白居易诗歌的艺术特色[J].学理论.131页.

[6]李春英.论尤袤诗名及诗作[J].上饶师范学院学报.2007年8月第27卷第4期.

[7]张艮.尤袤诗歌艺术特色浅析[J].电影评介. 本文系金华市社会科学联合会2007年度增补课题（编号：008）.