田园诗写什么

巴晓芳

一、规定与超越

先请读者看看下面几首诗词。

例一：《故乡行》：“家住小桥头，清溪日夜流。映门波荡漾，绕屋鸟清幽。燕逐耕烟犊，农听唤雨鸠。捣衣声碎月，能不记乡愁。”

例二：《天净沙》：“青藤绿叶黄花；葫芦扁豆丝瓜；小院灰墙碧瓦。情难作罢，春心缠绕篱笆。 蜂儿飞过墙东；蝶儿追到园中；一片花儿争宠。难留春梦，可怜数点残红。”

例三：《秋山漫兴》：“又是梧桐叶半黄，登高岂止觅文章。横塘开罢花千朵，旷野飞来雁一行。乌桕贿风狂染色，露萤怀月细流光。十年诗事成陈迹，我欲归耕鬓已霜。”

这三首诗词，没有明显的时代烙印，更没有特殊的个性标签。因为，这样的故乡情怀，几乎铭刻在数以亿计的国人心中。这样的农家小院，遍布大江南北。这样的登临心绪，撞击着无数诗人的心扉。人们很难猜到作者是谁，写于何时。

下面再看几首：

例四：《故乡行》：“霞抹绿参差，小舟撑出诗。村分溪两岸，门绕竹千枝。细雨沾衣湿，新秧出水齐。鹭知人摄影，站立候多时。”

例五：《浣溪沙》：“诗意渐从温室浓，无须泥土亦葱茏，枝头约梦嫁东风。 春色移情新蕾上，阳光漫步大棚中。小词沾上草莓红。”

例六：《八声甘州》：“正麦逢小满艾香飘，露月泽青茅。听柴门半启，鸡声犬应，人试镰刀。割罢三行四垅，揩汗带伸腰。始觉东方白，日上林梢。 屈望行车走马，为进村入户，官与民聊。便老翁拂凳、新妇把茶烧。说泸溪，拆窑平矿，汲沅江，复垦种青椒。宜农策，这回不是，痒隔靴搔。”

這三首，尽管读者也不知道作者是谁，但可以一眼看出是当代诗作。因为，这里有明显的新农村时代印记。这三首同前面三首，均摘自首届“孟赛”获奖者的参赛诗作。例一、例四作者为吴华山；例二、例五作者为何鹤；例三、例六作者为刘能英。

同一个作者的作品，甚至是参加有着鲜明的同一主题的赛事，有的作品不可避免地刻下了时代的痕迹、题材的标记，如照相机、温室、蔬菜大棚、干部下乡、惠农政策。有的作品却可以挣脱时代的束缚，如小桥流水、蜂飞蝶舞；如乡愁、春梦、秋思。这些常见的田园景观和普遍的人文情怀，几乎是历代诗人创作的永恒主题，具有一定的超越性，自然不会离开诗人田园写作的笔端。当然，也就会大量出现于此次“孟赛”作品中。这种规定性与超越性并存的创作，在一定程度上，反映此次赛事的内容构成格局，从而也引申出一个问题：田园诗词写什么？

二、传统与变化

一幅美丽的当代农村画卷

当代农村田园风光，这几乎是所有参赛作品的主打内容。翻开每一位作者的诗稿，描写田园风光的作品，俯拾即是。既有田畴屋宇、稻麦溪流的传统描写对象，也有大棚蔬菜、机耕车运的时代田园景观：“小女下乡看外婆，村街楼宇似星罗。不知门号是多少，忙打手机问表哥。”（孙宇璋《乡下探亲》）“喜三农、税免田园。……驾新骑、楼矗牛闲。娃添电脑，叟返童颜。正灯明亮，歌豪迈，舞蹁跹。”（程菊仙《行香子·乡村》）

“楼宇”“村街”“门牌号码”“手机”“三农”“免税”“电脑”等当代词汇，典型地反映了当代农村的变化、农民的生活，更反映出农村已经从自然经济的小农社会，走向现代新农村的时代特色。

一群生动的当代农民形象

文学作品自然离不开人，田园诗当然也少不了田园中的人和事。“孟赛”作品中，忠实记录了田园中的人物活动，既有春种秋收，也有渔樵夜织：“柳线穿梭日月长，村姑织网坐机旁。一镜烟波移远棹，谁家星夜正归郎？”（王琼《渔村夜织》）采茶采莲：“荷塘一望宽无际，红妆绿伞天然趣。一片笑声频，采莲湖上人。”（洪雪莲《菩萨蛮·曲岸风荷》）

同样是传统的农事活动，春种秋收多与汗水辛劳搭配，侧重于反映农民的辛苦；而采茶采莲，则因为有了茶园和莲塘这种天然景色做背景，则显出一种诗意与画境，作品具有一种天然的审美价值。所以，在孟赛作品中，这类借助具有先天审美优势的作品，远远多于描写枯燥的弯腰收割。

然而，有的作品则能于传统农事活动中另出心裁：“点亮红霞日渐升，禾场铺麦闹腾腾。几家大嫂帮新妇，一片欢情引怨声。 悭吝鬼，丑男人，昨天短信好烦心：寄钱不问花销事，催我农行去转存。”（刘贵连《鹧鸪天·禾场上》）不仅写出了打工寄钱存款等农村经济活动的时代特点，还再现了一个饶有趣味的场景，性格鲜明的人物跃然纸上，可惜这类优秀之作还不多见。

一种新鲜的当代农业样貌

今天，楼房、电视、手机、轿车等，已成为农村面貌和农民消费的重要特征。打工经济、土地流转、城镇化进程以及农村政策、支农扶农举措等诸多重要变化，在作品中均有所表现，如“……干部万村根扎，凝聚力千钧。进户民情访，嘘寒送暖温。惠风轻拂稻花村。喜看扶贫，喜看共耕耘。喜看挖塘修堰，贮满万家春”（程菊仙《喝火令·赞“新三万”活动》），反映了湖北省独有的“三万”活动。

其次，是生产方式发生了极大的变化，农业机械化、新的耕作方式，成为今天农业生产的重要景观。但耕作方式，特别是农业经营管理模式如何在诗词中反映则有一定难度。应对这种挑战，有的诗人在大胆尝试，如王崇庆的《水调歌头·一位老农话春种》：“老汉倒闲了，忙碌是公司。铁牛昼夜驰骋，怎得误农时？秧有育秧工厂，栽用插秧机器，服务价相宜。转眼绿千顷，双手哪沾泥？……”还有《喝火令·观插秧机插秧》《蝶恋花·农民总经理》《八声甘州·参观监利县育秧工厂》等，较好地表现了“三农”中的一些新景观。

一种可贵的忧患意识

在反映农村新变化、新风貌的同时，诗人对农业灾害也表现出忧虑。“尘土飞扬旱到云，禾苗心事两堪焚。可怜人定胜天笔，终向田间写祭文。”（何鹤《回乡见百年不遇旱象》）反映对农村旱情的关注，以及大旱中对雨水的渴望：“久旱秋禾半欲焦，风雷忽至雨来潮。天公预酿丰收酒，争到檐前饮一瓢。”（程菊仙《雨》）

对农村管理中的不良现象也有所揭露与批评。“板车拉货到村头，两两三三进小楼。民宅敲开交易定，一张选票一壶油。”（孙宇璋：《选村官前夜》）聊聊28字，典型再现了选举前夜一个村官候选人贿赂选民的场景。语言生动，批评委婉含蓄，藏而不露，于轻松谈笑间反映了农村基层选举中的问题。

相比这种婉转批评，有的批评直截了当，痛快淋漓，如洪雪莲的《减字木兰花·“土地日”赠父母官》：“为官一任，莫教农田丢一寸。寸土皆金，留与儿孙细细耕。 商招垃圾，一堵围墙圈十里，纵使高升，也是千秋戴罪人。”痛斥一些地方肆意侵占农田土地，而无实际效果的“商招垃圾”行为。

打工经济在给农民增收、农村土屋变楼房的同时，也使农民劳动力大量外流，农村“空心”，这种令人忧虑的现象，也进入了诗人的笔端。如王琼《浣溪沙·秋访甲洲村》就表现了诗人的这种忧患情怀：“秋过长河访甲洲，波回縠皱荇沉浮，穿林忽见小洋楼。 一缕烟飘空寂寂，清寥谁听鸟啾啾，村庄儿女去难留。”“白水苍苍一叶舟，出村只待赶潮流，如今谁解稻粱忧。……”

这类诗作，尽管数量只占全部参赛作品中较小比例，却是不可或缺的篇章，难能可贵。如果没有这部分内容，则会造成内容的缺憾，降低成色。

三、观察与思考

田园诗中的农村画卷、农民画像、农业样貌，大体上表现了今日的农村田园，关照到了今日农村的现实生活，反映了这些年来发生在农村土地上的变化。然而，也存在一些不足。

一是作品对农村社会的观察视野似乎还不够开阔，尤其是对农村社会的深层变化还谈不上全面反映；对农村的现状、发展态势，缺乏高屋建瓴的总体把握。参赛作品中，桃花源式的乡村风貌、安居乐业的农民以及遍地金黄的丰收景象，占了绝大比例，甚至不少是“今天的村庄唱着过去的歌谣”。今天的农村田园，其面貌的丰富性、问题的复杂性，远远超出“过去的村庄”。然而，这种丰富性在诗词中表现不够，有的还是空白，如，土地流转、打工经济、耕作模式变化，即使偶有涉及，也仅仅是触及皮毛。农村中出现的种种问题甚至危机，如“空巢老人”“留守儿童”“留守妇女”、耕地抛荒、水流污染、治安恶化等等，对这类消极现象，作品的觀察与反映还远远不够。这是需要引起诗人重视的地方。

二是作品内容浅层描述者多，深刻表达者少；具有艺术感染力的作品不多，能震撼心灵的作品更是凤毛麟角。翻开参赛作品，到处莺歌燕舞，花红柳绿，小桥流水，国泰民安，桃花源几乎无处不在。这些内容当然不错，作品基调也属健康，但是仅仅停留于此，则显然将农村社会的巨大变化进行了简单化处理，失之于表面化和人云亦云。没有读懂在这个巨大变化中人们所付出的艰辛努力，所带来的深层意义和长远影响，低估了农村四化进程中的复杂性和艰巨性。而对一些严重问题或危机，缺乏深切的人文关注和剖析，则是作品缺乏时代精神高度的重要原因。

今天的“三农”，有着无比丰富而复杂的话题，主要表现在农村经济转型、农业生产方式更新，新一代农民思想观念变化所带来的一系列与传统的冲突；表现在新农村建设、城镇化进程中出现的诸多矛盾和问题。这些冲突、矛盾和问题，都是农村社会发展中不可避免的副产品。都有待于政府管理的进一步完善，改革的进一步深化。在这一持续的改革、完善过程中，诗人要有敏锐的眼光，深刻的观察，敏锐地捕捉，真诚地抒情，努力承担应有的时代使命。

（作者系湖北日报传媒集团高级记者，中华诗词学会理事、湖北省中华诗词学会秘书长）