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取京昆之长,补越剧之短

2017-03-28楼慧琴

戏剧之家 2017年4期
关键词:京昆越剧表演形式

楼慧琴

【摘 要】近年来,越剧艺术的发展,从原来的“五柱头”(小生、花旦、老生、老旦、花脸)逐渐演化为“三柱头”(小生、花旦、老生),并且有向“两柱头”(小生、花旦)方向发展的趋势,这对于越剧艺术的生存和发展是极为不利的。笔者作为一名一线老生演员,从丰富越剧老生表演艺术的角度出发,抒发了自己的一些观点。

【关键词】越剧;老生;戏路;京昆;表演形式;移植;塑造

中图分类号:J825 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2017)04-0035-01

在当今越剧的发展过程中,由于剧种题材的有限性和审美的特殊性,老生行当,在以小生、花旦为主的戏中,始终处于配角地位,这大大影响了越剧老生行当的发展。剧目少、表现形式单一是其当今发展过程中的最大问题。所以,开拓越剧老生行当的戏路尤为重要。开拓戏路必须从丰富剧目和表现形式这两点着手。越剧是一个年轻的剧种,发展历史较短,剧目资源和表现形式的积累相对较弱,这就需要向京剧、昆曲等古老剧种借鉴、移植。京剧流派纷呈,其剧目更是数不胜数,如《捉放曹》《四郎探母》《辕门斩子》《让徐州》等都是京剧老生行当的代表作。因此,越剧老生行当戏路的拓展,需要向京剧、昆曲老生行当吸取营养,取京昆之长,补越剧之短。

一、剧目的丰富与开拓

首先要从剧目入手。因为剧目是一部戏的根本,剧目中人物形象的设定,会直接导致行当的选择。当今越剧移植或新创剧目中,大多以十几二十岁的男女人物为主角,行当直接划分给小生、花旦,老生一般只能演这些主角的父亲或者是与之作对的反面人物,这样直接导致越剧老生行当的削弱。因此越剧很有必要向京剧、昆曲移植优秀的老生剧目和创排以老生角色为主的新编戏。笔者以《辕门斩子》一剧为例,浅论越剧老生剧目的丰富与开拓。

《辕门斩子》讲述了北宋年间,辽国南下入侵,大摆天门阵。杨延昭派其子杨宗保去穆家寨取降龙木,被穆桂英所擒,穆桂英因爱慕宗保的人品武艺,私自招亲。杨宗保回营后,楊延昭大怒,将亲生儿子宗保绑在辕门欲将其斩首。穆桂英为救自己所爱的人,投降大宋,并献上降龙木,大破天门阵,立功救下杨宗保。这折戏历来被京剧各大老生名家所搬演,而今以高庆奎先生之版本流传最广,“忽听得老娘亲来到帐外”这一著名唱段也被戏迷广为传唱。

《辕门斩子》的故事,在京剧中之所以可以作为一个剧目或者折子戏来演出,首先是因为它把这个故事扩大化,使其容量可以作为一个折子戏来演出。其次它把主角人物定为“杨延昭”,而杨延昭是以老生应工的,而且为杨延昭设计了许多的表演与唱腔,使这个人物更加丰满与立体,演员能更加得心应手地演出,最后把这个剧目推向观众,为观众所接受。

然而,越剧往往会把杨延昭的故事和戏份压缩。因此,越剧老生行当想要发展,还得从剧目入手,像《辕门斩子》,完全可以向京剧学习,演折子戏时单独演,演《穆桂英挂帅》整剧时,也可以把它加入到剧中,既丰富了剧情,又丰富了这个剧目的行当,也开拓了越剧老生行当的戏路,如此一举多得的事,是值得我们去尝试的。

二、表现形式的丰富与开拓

越剧是一个以唱功见长的剧种,文戏居多,做工戏和武戏相对较少。而对于越剧老生这个行当而言,基本上都是文戏,究其原因,一方面是剧目的限制;另一方面是其表现形式单一,基本靠“唱”来塑造和展现人物,对于一个行当而言,这是不完整。因此,越剧老生行当应从台步、抖髯口、把子功、甩袖、念白等各个方面向京剧、昆曲学习,丰富越剧老生行当的表现形式,为其塑造人物形象奠定基础。

《徐策跑城》是京剧大师周信芳先生的代表作,周信芳先生通过“唱”“念”“做”“舞”等不同的表现形式来展现徐策当时激动、欢愉的心情。年纪高迈、老态龙钟的丞相徐策,不坐轿、不骑马,急急忙忙、跌跌撞撞地向午门跑去。周信芳先生一出场,头戴相雕,口挂白三绺髯口,满面红光,随后一抖袖,一抓袍,踏着舞蹈化台步,开始“跑城”,口中唱着【高拨子】“湛湛青天不可欺”。这个徐策的出场,周信芳先生就运用了“唱”“做”“舞”三种不同的表现形式来刻画,这种刻画方式是越剧老生行当欠缺的。越剧也有《徐策跑城》,是从京剧移植过来的,试想,越剧《徐策跑城》若不向京剧借鉴,肯定没有这么丰富的表现形式,至多是唱几段跑几个圆场而已。因此,越剧老生行当很有必要向京剧、昆曲学习其刻画人物的表现形式,以此来丰富越剧老生行当自身的不足,为越剧老生行当戏路的开拓奠定“技巧基础”。

越剧老生行当是越剧不可缺少的行当,也是越剧较为薄弱的行当,因此,我们要通过向京剧、昆曲学习表现技巧,移植优秀剧目,以此来开拓越剧老生行当的戏路,促进越剧的发展与繁荣。

参考文献:

[1]刘瑶.浅谈越剧在现当代的发展方向[EB/OL].百度文库.

[2]郭宇.浅论电视戏曲节目的特性[J].戏剧艺术,2004(1).

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