路边野餐

董慧

一段越洋的国际飞行，在大多数人是颠倒晨昏吃睡交错的十多个小时难捱的时光，那么对物质狂来说，一次长途飞行就是两部电影或是三部电影的时间叠加。

由于过年所抽年签的2017关键词是旅行，于是物质狂决定追随心灵的感召痛快把前一年的年假统统休光清零，也怪自己不知不觉已成为办公室中年假最大把大把拥有的人，于是倚老卖老来一次有预谋的出走。

“我要消失两周时间，不要轻易就找我呀！”物质狂逢人就挂出免约牌，准备做一个被世界忽略的人。

每次当飞机进入平流层飞行后，就感觉得到进入了一个时空转换舱，由于没有手机信号，你的时间终于可以完全属于你。屏幕上显示此时的飞行位置刚好处于国际日期变更线，从一天到另一天的时间分水岭，物质狂决定看部电影庆祝下。

“那就《路边野餐》吧！”物质狂选择这部电影的理由特别意识流，因为虽然远离了办公室编辑部，但是记得最清晰的还是编辑部那点儿事。“似乎好像某次选题会上，有人提到过这部电影，导演的名字很新鲜。”

跨越国际日期变更线已经是一件时空变换的奇妙事情，与观看《路边野餐》这个行为简直是不谋而合。电影里很多意象都与时间有关，主人公的侄子卫卫喜欢钟表，是因为孤单，希望时间快点过去，快点长大，早日摆脱现状；花和尚收藏钟表是为纪念托梦给自己的儿子，他用表把卫卫哄到了镇远去；长大后的卫卫第一次出现，就是在摩托车上给自己手腕画上手表，他还告诉男主角，要在火车上画表让时间倒流，这样洋洋就会接受他。《路边野餐》玩了一把时间的艺术，而钟表是时间的物化，也就成了这部电影十分重要的意象。

“当我的光曝在你的身上，重逢就是一间暗室。”这句话出现在电影宣传海报上，它来自导演毕赣的一首诗，同时也出现在影片《路边野餐》中。

《路边野餐》是毕赣导演的长片处女作，毕赣本身是一位诗人，写过诗集《路边野餐》，而影片《路边野餐》则是他用梦境与现实打造的时空交错的电影诗。诗是《路边野餐》不可缺少的一种元素，导演在零碎的念白式地嵌入这些诗的同时，也构建了一个独特电影语言。

物质狂在一个以诗句开始以诗句结束的长达42分钟的一个一气呵成的长镜头中，彻底爱上这顿《路边野餐》。不看《路边野餐》你一定会留下遗憾。它并不能承载“国产电影伟大复兴”的使命，却提供了这个快捷时代难得的慢调神伤。这是一部风格相当独特的电影，即使放置于世界电影史的范圍内也是如此。

而在中国这个特别具有现实主义电影传统的国度，《路边野餐》的出现相当令人惊喜。往前的中国电影，完全找不到样本。

于是在物质狂身上出现了类似一个饕餮客饱食了一顿盛宴后的心满意足状。

更没想到这一顿精神盛宴的营养真是丰盈，结束休假后第一个工作是前去大研安缦的探访，作为一个安缦控，物质狂见了对方，最好奇的就是这次的隐秘服务是什么。要知道北京的颐和安缦有一条隐秘的私家小路可以进入颐和园；杭州的法云安缦与灵隐寺毗邻而居，每天佛学院的学生与客人在一条山路上赶路；没想到这次位于丽江大研古城狮子山顶的大研安缦，竟然是一顿面对玉龙雪山的路边野餐。

物质狂不止一次来到丽江，这次不期而遇的路边野餐让她觉得生活就是一首随时书写的诗。