《色戒》演员情感与台词语言分析

许令云?

摘 要：情为戏服务，一个影片及故事如果没有情感，就很难给人感受，赋予人启迪，也就很难体现出影片的价值。人物语言与台词依托在人物情感线上，脱离的人物情感，那么语言也变得空洞乏味。只有以情感为核心，语言才能真正赋予人物的灵魂。《色戒》是李安根据张爱玲的同名小说改编而成，剧中人物的丰富细腻的情感故事线触动着观众的内心，简短有力的台词同样也引人深思。本文也以《色戒》为例，去探讨人物情感和台词语言的运用。

关键词：情感；演员；台词；语言

中图分类号：J99 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）02-0087-02

一、角色的情感

电影表演艺术的魅力之首是对情感的个别性表达的细腻与丰富，尤其是内在具体情境的细致性，其他表演艺术难以与之相比。电影表演艺术通过形式传递出情感，而情感赋予形式以灵魂。情感随人而异，面对同一个事物，说了同样的话，表达和描述同一种情感，其内涵也不可能完全相同。所以在电影表演的艺术中，丰富和描述同一种情感，其内涵也不可能完全相同。所以，在电影表演艺术中，丰富、细腻、多变、独具个性色彩的情感具有永无穷尽的独创性魅力，就好似乐章中的七个音阶，看似简单的音符却可创作出千变万化的情感震撼。

1.汤唯扮演王佳芝的情感

电影中非职业特工王佳芝，本是一名大学生，在剧中出演话剧时，坚定地喊出了“中国不能忘”的口号，这也意味着王佳芝自己第一次抗战革命意识的觉醒。而决定加入了刺杀行动的王佳芝，为了使暗杀行动进展的顺利，与剧团团员发生了关系，此举也断送她和邝裕民之间的一份幽微感情。三年后，重新接到任务以麦太太的身份再次出现时，陷入民族大义与自我个体感性之间。大致可以分为三个阶段：第一阶段，她利用自己的身体吸引易先生，令自己完全服从于权力的指挥，被动成为纯粹的革命工具；第二阶段，她陷入权力控制与自我个体的欲望之间矛盾挣扎；第三阶段，王佳芝超越了外界权力强加给她的政治意识，使自己最终突破了权力的控制，服从于其本身的感官。女性情感细腻柔软，以感性居以上位，这也是这场悲剧的主要根源。

2.梁朝伟扮演易先生的情感

电影中的易先生在面对连亲信都可能是卧底的情况下，逐渐变得寂寞脆弱且多疑暴力。与女主在餐厅第一次短暂接触后，易先生示好王佳芝，送其回家，在门口缠绵纠葛最终却没有上楼。三年后与女主相遇，女主主动问候成功化解了再次见面的尴尬，也重新唤起男主人公对于自己的情感的记忆，也为日后二者互相产生的情愫发生了铺垫。此后，男主趁着妻子出去打牌之际，将其带到一个陌生的公寓，这里有三段戏可以看出男主对于女主的情感变化：

（1）男主人公用性虐的方式来麻木摧残别人的肉体以满足自己的欲望，也体现了自己对生存环境的不满与男性想要征服女性的欲望，同样也是对自我的一种心理发泄；

（2）第二段距离第一次发生事件已经过去四天时间，这一次，女主依佯假装生气状态引易先生回家。这一次二者由最初的暴虐到平和的感受彼此，也反应了内心由激烈到平和的过程，从这一次，也就是二者开始真正地向彼此内心深处走去；

（3）第三段王佳芝在车上等易先生，易先生从工作环境走出，随机在车上就拧掐女主得以发泄。王佳芝与易先生，二者实则都在这场床戏中互相发泄内心的情感与煎熬，通过彼此来自救。易先生对王佳芝的迷恋，实际是自证其还没有完全沦为行尸走肉，而且王佳芝是易先生唯一相信的人，男主在女主身上，能感觉到精神的放松和人性的恢复，所以他对王佳芝才能那么投入。然而，他内心其实是非常矛盾的。理性与感性极度对立，既要防范又要履险，这种挣扎不断缠绕着他，以致削弱了他那原本异乎寻常的警惕本能而几乎丧命。所以当王佳芝被他处决之后，他的内心也是由挣扎趋向平静的，但是却是死一样的平静，没了生气而又活成了活死人。于是，他的脸色重又回复到阴沉苍白。

影片中的以上三段戏可以说是男女主人翁对于彼此情感最好的表达。从最初的暴虐到最后的相依相靠，找寻彼此。这也是导演对于人性的追求，挖掘人物心理矛盾以及面对种种选择面前的无奈，同时也利用拍摄的机器与拍摄的角度还原最唯美的、最立足于现实生活的、最基于人本性的画面。通过这些艺术特有的形式使观众在审美的世界中去体验到他们未曾体验到的现实感受及意义，这也是角色情感赋予电影艺术的现实意义。

二、台词在电影里的运用

1.对白

影片中人物的对白主要是用来交代故事信息，体现角色的身份、性格与态度，揭示人物之间关系的声音表意手段，也是角色与角色之间的一种交流方式。对白作为电影揭示人物性格的主要方式之一，其作用绝不亚于演员的形体动作，因为人物之间的对白可以直观地表现出人物的职业、教育、身份、地域、爱好等特征，具有感染力的人物对话一方面依靠剧本中富有感情色彩的语言描述，另一方面依靠演员对台词的创造性处理。人们常常能够从剧中人物的几句简单的对话中了解到关于人物和情节的重要信息。当团员们觉得王佳芝扮演的这个麦太太不懂得男女之间的情爱时，除了梁润生一个人，其他三人先后依次走出客厅站到阳台去抽烟。这时，旁边的女同学给梁润生施了眼色，梁润生才意识到要离开。随即好友便开始发问：“你知道怎么做么？男女那事？”王佳芝的回答是“你们都商量过了？哪一个？”剧本安排王佳芝回答“你们都商量过了？”。就说明了王佳芝将这一切都看在了眼里。看到女同伴使的眼色，导演也给了王佳芝一个特写脸部镜头来揭示，王佳芝先表现出疑惑，后来被询问之后才知晓同伴的主要意图。再比如，易先生对王佳芝扮演的“麦太太”第一次施暴后回家挽留。王说“你信不信，我恨你”易先生回答“我相信”并再次強调“我已经很久没相信任何人说的话了”。简单的几句对白，勾勒出女主人对男主人公的嗔怪以及男主人公在阴暗的环境下感受到来自女主情意的真实。男主人公继续问“你还恨吗？”女主回答“不恨了。”男主问“那你还回香港吗？”女主回答“我要回去！”这四句对话，将男女情爱表现的淋漓尽致，女主怨恨男主对自己的暴虐，也体现了女主人公一直想要在男主人公身上找回自我的尊严。

2.潜台词

任何一个电影情景来说，人物都是处于一种特定的感情状态之中，他的外部动作和内心动作不会是完全一致的。所以人物只要有台词就会有潜台词。潜台词是角色文字语言底下掩藏的真实意图，他能表现角色的内心活动与真实情感，是演员真正要表现出来的东西，在一个电影场面中，如果演员挖掘的潜台词不同，他的表演所传递的意思就会是完全不一样的。剧中王佳芝第一次与易先生出去单独相见时，易先生问“麦先生工作挺忙的？”王佳芝回答“这两天又去了新加坡，不过男人只要不回家什么都好。”在用一个反问“是不是？”就把自己深闺寂寞在家意图表现出来。在轻松愉快的谈话里，易先生夸赞王佳芝聪明，但打牌不行。女主却说“就赢过你！”女主在强调“你”的同时，也说明了我与你二者之间，除却旁人的一种特殊的情感。再如当邝欲明找到了王佳芝之后，邝欲明对之前的计划感到幼稚且荒唐的同时，王佳芝说了句“是啊，尤其是我，我就是傻。”说明了她其实对于不成熟的计划所让自己失去了贞洁是后悔的。还比如在男主第一次对女主施暴之后，女主在与太太们聚会听戏当中偶遇易先生说的话“暂时的，不久我就要回香港去了，就在这几天。”女主这话很明显是对着易先生说的，实则也是对上一次行为感到深深地不满，同时也希望用自己的离开引起易先生对自己的注意及挽留。

3.隐喻

影片中很多的隐喻的部分，在影片中起着推波助澜的效果。在影片中第二场太太们打麻将这场戏中，易先生提到要请客，麻将桌上的太太们猜测易先生马上就要升官发财，就在大家猜测之际，易太太摸中红中，这样一个动作场景的安排，就说明事件的走向正如太太们说的那般进展，大家的猜测并非空穴来风。并且在第三场的打麻将中，由于下雨，易先生取消了公事陪太太们打牌，在打出“七筒”这张牌时，王佳芝要“吃”却被易太太给“碰”掉了，这也暗指王佳芝与易先生的相处当中，易太太是两方的阻力。后面的一幕，易先生故意放牌给王佳芝，这也说明了易先生，在与王佳芝的相处当中，处于主动的地位，同样也给自己妻子一个明显的暗示。在这场戏之中，王佳芝留下自己的电话号码，当时易先生拿起绿豆糕来掩盖自己偷看电话时，这个“吃”绿豆糕也代表了二人“偷吃”的意思。易太太随即打断“做衣服，过一阵子还要打折，可以多看两块”也明白了二者之间的暧昧关系，并想结束这个能让他们有牵扯的话题。王佳芝之后胡牌，易太太随即夸赞麦太太今天手气好，王佳芝也说了一句“财神爷到了”。这个“财神爷”指的就是易先生。说“到了”同样也指着两个人关系可以开始进一步发展了。

三、结 语

电影作为一种艺术，从本质上来说是非现实的。这种非现实性是以“忠于现实”为核心的。在电影《色戒》中，导演李安发挥自我想象力与主观创造性，为人们呈现出别样的影像世界。本文通过对《色戒》的演员情感以及台词的分析，人们看到了戏中大量的故事情节以及人与人相处的微小细节。全片自然质朴，从容不迫地将故事向人们娓娓道来，演员在人物刻创造上活灵活现、栩栩如生，情感层层深入又发人深省，具有极高的研究价值。

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