新媒体技术在当代博物馆中的运用

刘 璐 （西南民族大学艺术学院 610000）

新媒体技术在当代博物馆中的运用

刘 璐 （西南民族大学艺术学院 610000）

随着科技的不断进步发展，新媒体技术作为一种新的媒介方式逐渐融入我们的生活之中，对于艺术形式的表达有了颇为大的影响.新媒体的出现也拓宽了博物馆的展示平台，让博物馆在以往单一的展示方式上有所改变，使其展示方式更为多样化，呈现给观众不一样的感官体验，令艺术的传播更为便捷，也为当代博物馆的建设与发展提供了一个崭新的平台。新媒体技术为当代博物馆拓宽了其展示方式，提供了一种新的视觉经验，更贴合了现代生活经验的表达。新媒体以影像传播的形式体现出其展示的多样性、互动展示生动性、空间展示的拓展性这些创新的方式也为当代中国博物馆的形式表达上注入了新的活力，对于博物馆的数字化建设具有重要的意义。

新媒体技术；博物馆；融合；陈列展示；数字化

新媒体技术随着社会与科技的不断发展已经作为一种新的媒介方式融入我们的生活之中，形成了自己独特的技术语言。新媒体技术在博物馆空间中的运用，既拓宽了博物馆以往单一的展示方式，也为当代博物馆的建设提供了一个崭新的平台。展品与新媒体技术的巧妙结合，展示出的独特效果为当代博物馆开辟出新兴方式。

一、 新媒体技术与博物馆的常态

（一）新媒体艺术的衍生

新媒体艺术不同于现成品艺术、装置艺术、身体艺术、大地艺术等现代艺术。新媒体艺术是一种以光学媒介和电子媒介为基本语言的新艺术学科门类，它建立在数字技术的核心基础上，亦称数码艺术。其表现手段主要为电脑图像CG（computer graph）。新媒体艺术的范畴具有“与时俱进”的确定性，眼下它主要是指那些利用录象、计算机、网络、数字技术等最新科技成果作为创作媒介的艺术品。新媒体艺术已经在不经意中，深入到当代艺术的各个领域中去了。新媒体艺术是指在网络媒体上传播、以数码技术为基础、具有交互特征的多媒体艺术形式。新媒体艺术中的技术语言多样，其中包含多种技术要素，表现为巨型幕影像、多屏幕影像、透明屏幕、球形屏幕、声光电技术、影像装置、幻影成像、互动地幕、增强现实、互动镜面、互动墙、雾幕投影、数字互动沙盘、全息投影、3D电影等多种形式。

（二）博物馆的概念

博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的场所，并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的东西进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育机构或社会公共机构。博物馆作为非盈利的文化机构对公众开放，以学习、教育为目的，对社会发展提供服务。

博物馆通常展示的为出土的文物或是有价值艺术品等，以实物为主，对公众标识其年代、出土地、材料等供观者欣赏学习，其常用的展示方式为展柜与展板，而这些方式在长久的展示过程中难免显得单调而又乏味。

二、 新媒体技术在博物馆中的运用

博物馆的陈列语言，国际博物馆协会定义为：“博物馆工作人员与博物馆观众之间进行交流的方法和途径。”这种语言是博物馆传递信息的最富特色的媒介。相比过去博物馆较为单一的陈列方式，新媒体作为一种新兴的媒介方式融入当代博物馆中，拓宽了其展示方式，让展品与观众之间的交互体验更为丰富，也提升了博物馆的趣味，为当代博物馆的建设与发展提供了一个崭新的平台。

新媒体技术的介入使博物馆在陈列语言上更多的注重了观众的感受。在以往单一的展柜、展板的陈列基础上增加以新媒体为媒介的数字化技术，形成了文物在展示形式上的新面貌和新特征。如同样的展示的一件汉代出土的画像砖，成都博物馆新馆在运用新媒体技术的加入后，在原有的画像砖展示柜后上方添加的一块显示屏，加入运用新媒体技术后所制成的动态影像，打破了原有沉闷严肃的展示方式，使文物在展示上增添了一些趣味性，旨意改变观众在博物馆游历上的视听习惯。

在2008年上海世博会中国馆展示的《清明上河图》画卷也是新媒体艺术在当代博物馆应用上的一个经典案例。其画原作为北宋画家张择端的风俗画作品，尺寸为宽24.8cm，长528.7cm绢本设色的手卷。在通过数字技术化处理，不对文物产生任何伤害的前提下，将原作放大制作成配以动画的声效场景、动静结合的巨幅画面，创造出一种全新的艺术展示效果，呈现了一种全新的视觉冲击。新媒体技术将博物馆的固有形态呈现出新的面貌特征，使其展示内容更为丰富生动。

2016年2月在成都展出的由新媒体技术演示的《印象莫奈：时光映迹艺术展》。虽然这个展览在一定层面上来说有着一定商业化，但不能否定它以一种打破常规架上绘画展的崭新面目呈现，使架上绘画在新媒体时代在其展示形态上也出现了新的形态。以多媒体全息投影方式，通过技术手段把世界著名印象派画家克劳德•莫奈的333幅画作的正面、侧面与地面形成实时影像，以流动的形式展现出来，也就是我们俗称的“光画”。展览有“传奇的开始”“灵魂的觉醒”“印象的故事”“秘密的花园”“莫奈的光”“爱情的进行曲”“自然的馈赠”“信仰的祷告”八大主题馆。打破传统画展的常规，创新引用了多媒体感应技术，让人立于展厅却徜徉于画中，静态的画面变得鲜活。将科技与艺术相结合，注重人与艺术的互动，刷新了看展理念，这种多媒体、灯光、音效以及多重搭建的布展方式完全刷新了我们观看传统架上绘画的体验，使传统的架上绘画演变为一个虚拟的图像，营造了立体的丰富的展示环境。观众在馆内参观的同时还有身临其境的感觉，如莫奈的代表作《睡莲》，在我们观看传统布面油画的时候我们只能是根据眼睛所看的画面图像来遐想，而经过多媒体全息投影方式所展示出来的是全然不一样的图像，是突破传统架上的一种有声图像，以流动的方式展现出来，让观众有身临其境的感觉，这是传统架上绘画所全然不能创作出的效果。网络虚拟馆通过网络和图像识别技术复原实体展馆的空间和内容，是实体展馆的虚拟延伸。因此新媒体艺术已经在不经意中渗透到现代艺术的各个领域，也充分体现在博物馆陈列展示这门综合艺术之中，体现在展评之中。新媒体孕育的新艺术形式让艺术的发展由双向交互传播、由历时传播向即时传播演进。对艺术的审美感觉更加立体化，并具开放性，文本生成的实时互动性，三维空间的多选择性，沉浸式的美感体验，交互性的期待满足。

成都博物馆新馆的建成与开放，在展示的空间上很大程度的植入了新媒体技术。在民俗馆中，全息立体影像所制作而成展示“四川名菜——青椒火锅肉的制作方法，非常有趣而亲民的将四川的民俗特色生动的展示了出来，拉近了和观众的距离，一改博物馆沉稳、安静、严肃的形象，增加了博物馆的趣味性。而利用投影仪以影像制作的方式在实体搭建的茶馆模型上投影出有声人物形象，类似以独幕剧的方式展示了一出老成都活色生香的茶馆轶事。新媒体技术的加入打造了一个极具自我特色的民俗馆，更亲民化更具趣味性，丰富了博物馆的陈列语言，在基本展陈的基础上出现了“虚拟空间”数字展示空间，一种全新的展览境界。

三、 结语

当代博物馆在加入新媒体技术后在其展示上，呈现出了影像展示、互动展示、空间展示上的创新。从以往博物馆只是单一固态的展示方式，到现在融入多样性影像技术语言的平面影像、全息投影等。而在固态展品的基础上加入新媒体技术，例如触摸屏影像、简短的影像表述等，让整个作品在展示空间上得以与观众形成互动，观众在观看作品的同时也参与到作品中来，让作品与观众联系起来，形成一种互动关系。博物馆加入数字技术、影像等多种技术表现出的虚拟空间，也在一定程度上拓展了博物馆在视觉感官上的展示。新媒体技术在博物馆中的运用让博物馆趋向于数字化，能够更好的展示出其展品的价值。

新媒体的出现拓宽了博物馆的展示平台，让博物馆在以往单一的展示方式上有所改变，展示方式的多样化也呈现给观众不一样的感官体验，提供了一种新的视觉经验，令艺术的传播更为便捷，也为当代博物馆的建设与发展提供了一个崭新的平台。新媒体技术在展示上所呈现出来的多样性、互动展示生动性、空间展示的拓展性这些新的方式也为当代博物馆注入了新的活力，让我们看到博物馆在数字化建设上的美好前景。

[1]马歇尔•麦克卢汉.《理解媒介——论人的延伸》.译林出版社.2011年7月第一版.

[2]吕超.《论新媒体艺术与传统绘画》.《媒体时代》.2015年5期.

[3]童芳.《新媒体艺术》.东南大学出版社，2006年.

[4] 朱轶灵 朱飞.《新媒体技术创新类型探析——试论其在中国当代博物馆中的应用》.《苏州工艺美术职业技术学院院报》.2015年04期.

[5]刘新阳.《数字技术解读历史陈列_新媒体技术在博物馆陈列展示中的应用》.《设计艺术研究》.2012年02期.

[6]张朝晖.《什么是新媒体艺术》.《美术观察》.2001年10期.

[7]彭俊玲 赵春英.《论博物馆在保护印刷文化遗产中的作用》.《北京印刷学院学报》.2011年3期.

姓名：刘璐（1987—）性别：女，民族：汉族，籍贯：四川广安，学历：硕士研究生，单位：西南民族大学艺术学院，研究方向：艺术批评与策展。