电影还是不是人来评论的

杨闳

年关将至，对于吃瓜群众来说最有感触也是最先触及到的，大概就是轰轰烈烈的一拨又一拨的“贺岁大片”吧。2016年的中国电影票房市场没有想象中的增长那么快，虽仍呈现出一副高速发展的劲头，但无论口碑还是绝对票房数量，其实都已经放慢了速度。缺少焦点话题的作品，反而是一批“口水大片”站在了舆论的风口浪尖。

从前不久的影评人批评《长城》时的极端用语“张艺谋已死”，到《罗曼蒂克消亡史》的两极分化口碑，再到最近《摆渡人》被群殴和监制站出来“护犊子”，乃至媒体关注豆瓣猫眼等评分体系对之是否公平的讨论，中国电影好像人人都知道出了问题，但问题在哪儿、需要怎样的解决，却一头雾水或者互相指摘。

电影作为公共产品，当然有着供人把玩、评头论足的功能，任何人，包括没看过电影的人，都可以对之指手画脚般地做出评论。这是公共产品的属性，也是吃瓜群众的权利。但偏执的、极端的、一叶障目的的评论，当然也是对电影有害的。只是，这些所谓的影响、引领等作用，在我們这里被夸大了，同时也被利用了，所以你才能见到一部电影上映前后会有水军刷票现象，也能看到少数影评人专门在吃这碗饭，即红包影评人、御用枪手影评人，他们起到的不是推荐指导观影作用，而是扮演抬轿吹捧的角色。

王家卫说：“影评是诤友，要珍惜保护评论平台。”这当然没错，也是影评人乃至普通做出打分观众的基本要求，但此时此刻作为一部争议作品的编剧、监制和传说中的实际执行导演，他站出来说这个话不合适。张艺谋被骂成那样，也没见他几次当时就跳出来反驳那些批评声，王家卫作为一个老江湖，经历过荣誉也承载过骂声，这个时候沉不住气一定有背后的原因。说到底，《摆渡人》不管多么不着四六或者哪怕如同《罗曼蒂克消亡史》号称是拍给下个世纪人看的，批评正如赞誉一样，都是随时可以表达出来的。没有批评（哪怕是偏执的批评），就不会有荣誉和赞美。

《摆渡人》承接的批评和去年《煎饼侠》所遭受的批评还不一样，后者是在形势一片大好的情况下，人们对之提出了更高的要求，而前者则是暗淡、前景存在萧条的前提下因失望和沮丧提出来的客观批评。换言之，《摆渡人》作为一部受关注的大片，对它批评乃至给予极端报复性的评分，都是情理之中。《摆渡人》都拍成了这样，倘若你尚有良知和判断力，面对3.7分还有什么好委屈的呢？站出来拉票是可以的，但一蹦三尺高地指责不该批评，则是昏聩之举。