浅析隋唐时期历史文物背后的视觉元素

张瑞婕 （西安建筑科技大学 710055）

浅析隋唐时期历史文物背后的视觉元素

张瑞婕 （西安建筑科技大学 710055）

在中国几千年的浩瀚历史发展进程中，不论秦皇汉武亦或是唐宗宋祖，都以引领自己的王朝开辟了政治经济文化空前繁荣的盛世时代而名霸千古。而隋唐作为中国古代经济政治文化高度发达的特殊时代，繁盛的社会经济派生出一件件极致精美的历史文物，尘封千年仍不忘为后世的艺术文化创作燃尽最后一滴蜡泪。

设计艺术；纹样；色彩；字体；容器造型

当今设计艺术领域飞速发展，作品的高量产出必然导致创作元素的贫瘠匮乏，因此越来越多设计者们开始将目光投向传统元素的提取。中国作为四大文明古国之中唯一历史文明从未间断过的古国，对于中国设计者们而言，拥有着本民族悠久历史文化积淀此一得天独厚之条件实属幸运之致。千年繁盛，尤现隋唐，隋唐时期保留下来的精美文物以其精美细腻的纹样创作、高度饱和的色彩运用、灵动洒脱的字体形式、饱满雄浑的造型艺术向后世艺术创作积累了丰富的素材资源。因此，对隋唐时期精美文物的视觉元素进行研究萃取，不仅是提高创新中国式设计艺术的必要方式，也对复兴中华民族伟大中国梦的践行有着不可忽视的意义。

一、纹样元素

纹样文化作为工艺领域中极为重要的语言存在，在开放的社会风气与唐人大胆、积极地创作之下，使得隋唐时期成为中国传统图案纹样艺术发展最多元化的时代。

吉祥纹样的生动再现——葡萄花鸟纹银香囊，出土于陕西西安何家村窖藏，外壁银质，通体镂空纹饰，以唐代常见的缠枝花纹样形式表现葡萄藤枝，与纹路细腻齐美的葡萄藤叶与忍冬花纹相结合，更有刻画极为精致的吉祥飞鸟纹样点缀其中，葡萄纹样枝叶繁茂硕果累累，寓意五谷丰登、多子多福、生生不息，为唐代代表性纹样之一，葡萄纹与花鸟纹的组合更使其中吉祥寓意不言而喻，缠枝纹样的表现形式使整体更为柔美、连贯、浑然一体，而葡萄花鸟纹样元素以其柔美特点更适用于现今诸多有关女性产品相关的设计，而其中常见的缠枝花纹亦适用于作为介质元素运用于设计艺术者的创作中，更具古典、东方特色。

动物纹与植物纹的完美契合——鸳鸯莲瓣纹金碗，以四方连续的形式模印成双层莲瓣围绕碗身环形分布，碗身通体饰满细小的珍珠地纹，上层莲瓣中央分别刻画鸳鸯、鹦鹉、鸿雁、鹳翎、鹿、狐、獐、兔、鸭等珍禽异兽，下层莲瓣及其余装饰用纹为唐代代表性纹样——卷草纹，碗底用自波斯传入我国的联珠纹饰立体表现，极具异域风情。

除此之外，隋唐时期流行的纹样还有充满吉祥寓意的宝相花纹、团花纹、模拟西域特色的折枝花纹等等，这些纹样通常不会以单一的形式出现，而是被组合有序，层次分明的设计排布出现于熠熠生辉的文物表面，以其特有的方式为后世艺术创作战士们提供复兴中华文化的素材武器。

二、色彩元素

隋唐时期独特的色彩表现系统，使同时期艺术作品具有极其强烈的视觉装饰效果，精致的纹路刻画搭配高饱和的色彩运用，在这一时期的文物中随处可见。

出土于陕西西安李静训墓的隋代金边白玉杯，采用充满质感与金属光泽的材料原色，使雍容华贵的金属色与温润通透的玉原色中和搭配，作用于人们的视觉感官之上，予人一种华美之余又不失柔和的感觉。唐三彩全名唐代三彩釉陶器，是盛行于唐代的一种低温釉陶器，釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色，尤以黄、绿、白三色为主。出土于陕西省西安市西郊中堡村三彩女俑，身施彩釉，釉色以蓝、黄为主，以点染手法，表现出织物的印花特征，并利用釉色的晕染交融，变换呈现出黄、绿、蓝、白的多种色彩效果，釉彩斑驳，美轮美奂，足以见得千年之前的先人们已经开始利用互补色搭配混合来强化艺术作品的视觉冲击力了。另出土于唐代永泰公主墓的三彩折腹碗，主体呈现唐三彩代表性的黄、绿、白三色，碗体内外施乳白色底釉，碗内壁有十二道绿色垂条纹间隔褐色细线纹，碗外壁无序分布着深浅不一的绿色竖状条纹，下半部流淌以浅黄色釉彩，整体色彩呈现雅致、沉稳的特点，视觉上给人感觉十分舒适。

隋唐时期在频繁地对外交流过程中，思想的开放为色彩的大胆组合创造了意识前提，使得此时期艺术品产生出纷繁多样的色彩搭配形式，为当代艺术创作提供了丰富的的色彩组合元素。

三、字体元素

中国自仓颉创字以来，从甲骨文到金文、篆书、隶书、楷书、草书、行书，再到如今的简化汉字，字体结构及书法艺术已发展千年，隋唐时期政治的支撑与经济的繁荣为书法艺术的发展提供了温室育皿，真楷的登峰造极与行草的高度发展令人叹为观止。

陈列于陕西西安碑林的唐代虞世南《孔子庙堂碑》，为“初唐四大家”之一虞世南所书，此碑书法俊朗圆腴，端雅正穆，为初唐碑刻中的真楷杰作。西安碑林另一馆藏珍品——《怀素千字文》，作者是与与张旭并称“颠张狂素”的僧人怀素，此碑文笔法瘦劲，灵动自然，随意之中不乏韵律，如骤雨旋风，一气呵成，极具美感。一笔一划，对于当代设计艺术者们来说，都是极美的艺术语言与创作元素。

四、容器造型元素

对于当代产品设计的视觉部分而言，单一、老套的容器造型已逐步使人感到乏味，而隋唐文物丰富多彩而又各具特色的容器造型不免成为众多设计者们的灵感来源与参考方向。

白瓷双腹龙柄传瓶，出土于陕西西安隋代李静训墓，两瓶身并行相连，连接处往上延伸作瓶颈与瓶口，肩部两侧各塑一龙形手柄连接瓶腹与瓶口，瓶身整体沿中心轴对称，十分符合中国古典儒家强调的对称美学。陕西历史博物馆镇馆之宝——镶金兽首玛瑙杯是此时期仿生容器的代表，其造型模仿来源于西方传统角杯，一端杯口呈圆形，另一端为牛首形状，灵动修长的螺状兽角与圆形一端的杯口两侧相连，器型似号角，线条流畅、生动且富有变化，极具借鉴意义。

隋虽短暂，却起大唐，总的来说隋唐时期多元化的社会风气、开明的政治条件与繁盛的经济基础，使得隋唐艺术足以伫立于历史的洪流中万年不朽，一件件文物似是一把把打开前人宝藏的钥匙，为我们点亮智慧的同时更开启了一段尘封在历史中的盛世篇章。

[1]李超，赵阳.“装饰艺术运动”的风格特点及灵感来源[J]，艺术论坛，2011（3）.

[2]邱慧玲.简述隋唐服饰的纹样艺术[J].室内设计与装修，2016（5）.

[3]陈晓伟，党春燕.浅论隋唐时期的书法艺术[J].兰台世界，2015（3）.

张瑞婕（1993.2- ），性别：女，籍贯(河南温县)，单位：西安建筑科技大学，学历（2015级硕士）， 研究方向：视觉传达设计理论。