风景油画中的色调问题探析

陈仰君 （武汉理工大学 430070；广东省外语艺术职业学院 510507）

风景油画中的色调问题探析

陈仰君 （武汉理工大学 430070；广东省外语艺术职业学院 510507）

正如黑格尔所说:“颜色感应该是艺术家所特有的一种品质，是他们所特有的掌握色调和就色调构图的一种能力，所以也是再现的想象力和创造力的一个基本因素。”色调是判断一幅风景油画作品风格的重要因素，也是衡量一幅风景油画作品的优劣的重要标准。对于油画画家来说，色调的处理非常关键，甚至可以说决定了一幅作品的成败。本文首先分析了油画色调的定义内涵；其次结合色调的相关特点，归纳出色调运用原则；再次分析了风景创作中的变调色彩；最后从艺术表现力视角出发，分析了风景创作中色调的情感表现。

风景油画；色调；艺术表现力；风格；情感

自风景油画诞生以来，许多绝世名作纷纷诞生，一幅好的风景油画色调必然是和谐统一同时又极具风格特点的。其中，对于色调的完美应用对于油画画家来说非常关键，色调体现了画家自身的绘画风格，对于表达风景油画作品的特色和思想感情起到了重要的作用。如莫奈通过色调的变化表达了不同季节的风景特点，展现了印象派的创作风格，他的草垛系列就是一组非常成功的作品。因此，探讨和分析风景油画中的色调问题，探究色调的价值的同时，引导人们去挖掘风景油画色调的表现力，更好的掌握风景油画色调的运用，具有着重要的意义。

一、油画色调的定义内涵

调的概念最初不是来自于绘画，而是一种音乐术语。音调是指声音的高低和节奏的快慢，是音乐风格的重要体现。而油画色调就是油画作品中色彩的基调，同样是油画作品风格的重要体现。色调与色彩不同，是基于色彩搭配而产生的色彩效果，色相、明度、冷暖和纯度是区分和辨别油画色调的主要因素，这些因素存在明显的对比性，而这种对比性就体现了完全不同的油画风格。基于色相因素，可以分为蓝色调、黄色调等等，基于明度因素，可以分为亮、暗、灰色调，而明暗对比强烈的油画作品，被称为长调子，反之被称为短调子。基于冷暖因素，油画作品可以分为冷色调、暖色调等等。基于纯度因素，可以分为灰调子等等。

二、风景油画色调的运用原则

（一）与客观景色相统一

不管什么风格的作品，风景油画都是对景色的描绘。因此，风景油画的色调的运用必须要坚持与客观景色相统一的原则。风景在光源、气候的影响下，会呈现出一种氛围，而色调就要与这种氛围相呼应，才能够将这种氛围衬托出来。总体来说，风景本身的色调往往就是风景油画定调的最基本的依据。以冬天的景象为例，到了冬天，天是灰蒙蒙的，草木都凋零了，大街上行人也很少，冷风呼啸，一副萧条的景象。基于这个景象来进行风景油画创作的话，色调就应该定为灰色调和冷色调。

（二）表达主观情感

风景油画色调形成的因素不仅仅基于客观景色自身所体现的色彩感和整体氛围，还包括主观情感因素。风景油画作品除了要给予欣赏者带来美的体验，体现出其自然美的审美价值，还要成为传递情感和思想的工具，给人们以高层次的审美感受。也就是说，画家会通过风景油画来传递喜怒哀乐，表达自己的内心世界，风景油画的色调的运用必须要坚持表达主观情感的原则。因此，色调的运用也是画家归纳提炼能力的体现。画家只有对色彩的内涵有深入的理解，对于色彩的变化、搭配有自己的风格，才能够很好的驾驭多种色彩，通过不同的色彩搭配组合，形成不同的、千变万化的色调，展现不同的风格，传递不同的思想和情感。

（三）画面整体协调统一

在考虑了客观景色因素和主观情感因素以后，画家就能够对色调进行基本的定调，确定自己即将创作的风景油画是冷色调还是暖色调，是长调子还是短调子。基于此，画家要进行进一步的创作，这时就会面临色彩具体的组织和搭配的问题。在对于色彩的组织和搭配的过程中，要坚持画面整体色调协调统一的原则。运用看似随意但是实际却非常精确的色彩语言来诠释主色调，保证其他色调不会与主色调产生冲突，能够起到衬托主色调的作用。只有这样，才能够构建一副完整的风景油画，使作品具有“色调感”，而不是杂乱无章、毫无美感的色彩搭配。

（四）主客观因素相协调

主客观因素相协调是风景油画色调运用的基本原则之一，也是色调运用的重难点问题。由于要表达思想和情感，表现风格和特色，风景油画创作不可能是对实景的直接复制，而是在实景的基础上进行的再创作。为了表达自己的思想和情感，画家会对实景中的事物进行取舍，会通过一些绘画技巧突出关键的事物。然而，在这个过程中，画家不能够完全放弃风景原本的色调内涵，而是要把两个因素协调好，构建出和谐自然的整体色调氛围，通过外在的风景美来展现作品内在的美。

三、风景油画色调的表现手法

（一）风景油画的邻近色调和

风景油画的邻近色调和就是采用色调类型相同的色彩进行色彩的搭配组合，这并不是说全图都只能采用一种类型的色调，而是在色彩过渡的地方，都是采用的邻近色彩，如冷暖色调的转换，采用邻近色调和，可以先从冷色蓝色向绿色过渡，再向青紫色过渡，最终过渡为中性色，再由中性色逐渐向暖色过渡。这种色调的表现手法使得色彩转换更加流畅自然，不会显得非常突兀，是风景油画色调最常用的表现手法。而立体主义画派的代表塞尚，就非常擅长邻近色调和的应用，如《普罗旺斯的房子》。

（二）风景油画的单一色相变化调和

风景油画的单一色相变化调和是指用非常少的色彩完成整部作品的表现手法。这种表现手法没有邻近色调和写实，但是由于只采用非常少的色彩，因而给人的冲击力更大，是一种风格和表现力都比较强烈的表现手法。如东山魁夷的《白马》，采用了蓝白绿三种色彩的变化来展现作品，蓝色的湖畔是充裕的绿草，一匹白马在湖边吃草，全冷色调的布局给作品蒙上了一层静谧的氛围。

（三）风景油画的对比色调和

风景油画的对比色调和就是通过色彩的对比来表达作品。这种色彩对比可以是相似色调的对比，也可以是完全不同类型的色调的对比，总之，对比的两种色彩之间是没有过渡色的。只有这样，才能够达到直接而强烈的对比效果。如爱德华蒙克的名作《呐喊》，冷色红色和暖色蓝色的强烈对比，表达了一种纠结压抑的情绪，让人看了以后很想像作品中的人物那样大声呐喊，整部作品运用对比色调和很好的诠释了主题。

（四）风景油画的变调色彩

风景油画的变调色彩的表现手法，只是画家为了表达自己的思想和情感，对于风景本身的色彩进行某种程度的改变，达到独特的效果，引发人们的思考和共鸣。变调色彩打破了最初的色彩规律，这种表现手法具有较强的主观性，但是并不是毫无章法的。画家结合自己的技巧和审美，构建了全新的色彩逻辑和色彩框架。具体而言，从对客观色彩的改变程度的角度来说，变调色彩的表现手法可以被分为两种，一种是在保留了风景色彩原本的色相的基础上，对于色彩进行适度的加强或者减弱。如梵高的《向日葵》，该作品保留了向日葵的原色——黄色，并在作品中进行了加强，表达了梵高对于生命的赞颂之情。而吴冠中的《江南水乡》，就是对风景原色进行了减弱处理，以突出黑色和白色，来展现江南水乡的清新典雅。另一种则是基本不保留风景的原本色相，这种表现手法的主观性更强。

四、风景油画中色调的具体作用

（一）色调的意境表达

风景油画的创作意义不仅仅在于将风景搬到画布上，让观赏者不用亲临实地，在室内也能够欣赏美景，更重要的是要向观赏者传递一种思想和感情，而这种思想和感情，就需要通过风景油画中蕴含的意境来传达。色彩是一种独特的语言，风景油画的色调的表现手法是多种多样的，而画家采取不同的表现手法来创作，不是为了炫技，而是为了通过这些表现手法来营造一种特有的意境，让观赏者进入这个意境，感受到画家想要表达的主题和情绪。让观赏者在欣赏美的同时，精神世界能够得到充实，思想能够得到升华。

（二）色调的情感表现

色彩是绘画语言，语言是表达观点、抒发情感的工作。而色调是色彩这种语言的重要表现形式，通过色彩的组合搭配，来激活色彩的灵魂，影响着观赏者的情绪。如果将色彩比作文字，那么色调就是文章的框架结构，是文章的文体形式。色调运用决定了整幅作品的情感基调，是快乐还是悲伤，是热情还是冷漠，通过风景油画的色调，一眼就能够判断。不同的色调，蕴含着不同的情绪，从色相的视角来看，红色调能够激发人们的视觉感官，同时激发人们激烈的情感，这种情感可能是极度的热情欢快，也可能是极度的恐慌；而绿色调则能够让人心旷神怡，让躁动的心回归平静。汉斯•托马创作的《在森林的草地上》，就是典型的绿色调的风景油画作品。从冷暖色调的视角来看和明度的视角来看，冷色调与暖色调，就像亮色调和暗色调那样，存在两种然不同的效果，展现了截然不同的两种情绪。冷色调与暗色调一样，都能让人产生严肃、伤感、悲壮的情绪。如弗拉芒克的《冬天的村道》的黑白搭配构建出了冷色调的整体框架，使整幅风景油画充斥着冬天的严寒。灰色调和中性色调一样，能够给人带来平静柔和的情绪，流淌出清新素雅的意境。

五、总结

综上所述，色彩是一种独特的语言，色调是色彩这种语言的重要表现形式，色调的运用对于风景油画画家来说非常关键，可以说，色调的运用方式是判断一幅风景油画作品风格的重要因素。风景油画的色调的运用必须要坚持与客观景色相统一、表达主观情感、画面整体协调统一、主客观因素相协调的原则。概括的来说，风景油画色调的表现手法可以归纳为风景油画的邻近色调和、风景油画的单一色相变化调和、风景油画的对比色调和、风景油画的变调色彩。色调运用决定了整幅作品的情感基调，风景油画中色调的表现手法能够营造一种特有的意境，让观赏者进入这个意境，感受到画家想要表达的主题和情绪。

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陈仰君，女，1987年11月出生，民族：汉族，籍贯：广东汕头，学历：武汉理工大学在读研究生，主要研究方向：美术学油画方向。工作单位：广东省外语艺术职业学院。