赵延年版画研究综述

2017-03-12贵州民族大学美术学院550025

大众文艺 2017年24期

关键词：木刻版画鲁迅

陈婷（贵州民族大学美术学院 550025）

赵延年版画研究综述

陈婷（贵州民族大学美术学院 550025）

赵延年是中国现代著名版画家，其作品众多荣获许多荣誉。近年来，术界对赵延年版画的研究主要集中在几下述几方面：第一，版画艺术发展贡献分析；第二，作品特征分析；第三，作品风格分析；第四，艺术生命发展历程分析；第五，文化价值分析。

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赵延年原名赵聪，浙江湖州人，是我国近现代新兴木刻艺术兴起后，中国现代美术史上成就卓越的版画大师，取得了令世人瞩目的巨大成就。他多次荣获了包括“终身成就奖”、“中国新兴版画杰出贡献奖”等奖项，是中国近现代黑白木刻版画艺术领域中的一面突出旗帜。赵延年创作了许多黑白木刻艺术作品不仅在木刻版画领域中拉起了一面大旗，同时还为我国插图艺术领域培育了一朵奇葩，对我国近现代木刻版画、插图艺术造成了深刻影响。从当前已有文献分析，近年来，术界对赵延年版画的研究主要集中在几下述几方面：第一，版画艺术发展贡献分析；第二，作品特征分析；第三，作品风格分析；第四，艺术生命发展历程分析；第五，文化价值分析。

一、版画艺术发展贡献分析

木刻艺术发起于中国，唐朝佛经和后世不同版本的图谱刻本，黑线雕技技术十分精湛，是经典木刻作品。版画作为传统绘画国、油、版、雕、壁中的五大画种之一，具有独特的艺术语言，是视觉艺术中不可缺少的一部分。自唐代开始，严格意义上的版画出现以后，历宋元明清至近代，在推动人类文明的进程、争取民族独立等方面产生了重大作用。学者们研究认为，中国近代木刻艺术尤其是新兴木刻运动并不是历时千年的中国传统复制木刻印刷术的发展和延伸，而是由鲁迅先生引进，并大力扶持艺术家创作才发展起来的。得益于鲁迅的积极培育，中国才涌现出一批批优秀的版画家和卓越作品。赵延年就是其中十分突出的一位。国内有许多赵延年版画作品汇集图册譬如《再说鲁迅一赵延年鲁迅作品木刻集》、《赵延年木刻——鲁迅作品图鉴》、《那年那画——赵延年二十世纪30至60年代作品的发表及收藏》等。

虽然赵延年并没有亲眼见过鲁迅，但他与鲁迅结缘长达半个世纪之久。从最早接触木刻艺术并展开学习，到多次塑造鲁迅像，再到屡屡刻画鲁迅笔下的人物，可以说在赵延年的全部艺术生命中，鲁迅思想始终引导、启发着他。赵延年刻刀下的一副又一副作品，从木刻艺术角度集中体现了鲁迅和鲁迅作品思想，塑造了以鲁迅思想为核心的木刻艺术世界。赵延年始终站在与民众同呼吸、共命运的角度上，以刻刀为武器，融入自己的真实情感和深刻理解，反映民族命运和大众心声，体现了他本人对于社会的认知，对民众的关怀，彰显其丰富的情怀和温暖人性。赵延年创作了大量鲁迅题材作品，评论家认为他是对鲁迅作品有最深刻研究，同时最勤奋付诸实践，并荣获最出众艺术成就的艺术家。赵延年的作品以黑白木刻版画见长，数十年执着于木刻艺术，其驾驭使用刻刀的能力已臻炉火纯青，经他处理雕刻的作品，每一条刀痕都纯粹优美；黑白在他的运筹下更显开阔、遒劲、雄浑、简劲，浑然洋溢着宽广的交响气质和中国式的雄辩之美。总之，在鲁迅倡导的新兴版画运动的引导下，赵延年自己的作品有效推动了中国现代版画艺术的发展。

二、作品特征分析

李允经在赵延年从艺60周年学术研讨会议上发表的演讲《评赵延年作鲁迅题材黑白木刻》从文学视角对赵延年版画作品展开分析，重点总结了鲁迅提出的新兴木刻版画作品创作要求在的具体表现。他指出赵延年不仅深刻钻研了鲁迅的文学作品，同时积极实践鲁迅教言，并得到了杰出成就。其艺术气质是写实的战斗的；其优秀之作，都是“放刀直干”的。他所得心应手的是那种刚健有力、造型挺拔、运刀简洁、黑白对比强烈、富有刀、木风味的黑白木刻，说明赵延年的黑白木刻版画艺术。此外他还总结了赵延年黑白版画作品的三大特点：第一，以黑白为正宗以人物为中心，放刀直干、平铲斜刻和独具刀、木风味的写实风格。第二，题材多以人物和故事为中心。第三，以先进的世界观，即辩证和历史唯物主义世界观为基础，写实和易懂，能唤起我们的是非之心和爱憎之情，并在不知不觉中产生共鸣，受到美的陶冶和教育。1这一研究有十分显著的定性分析的特点，缺乏从视觉艺术的角度去深入分析。

郑作良把中外黑白木刻版画作家划分成两类，其中之一为“激扬之黑白”类，另一类为“抒情之黑白”类，国外的麦绥莱勒（比利时）、柯勒惠支（德国）、栋方志功（日本）等属于前一类；克拉甫琴柯（俄国）、乌申（俄国）、肯特（美国）、瓦洛顿（瑞士）、萨波（罗马尼亚）等则属于后一类。赵延年则是我国“激扬之黑白”类型艺术家中有突出代表性一位。2他着重剖析了赵延年的早期作品（主要是黑白版画），提出这些作品充分展现了赵延年对祖国、民族和百姓命运的关怀，体现了他的强烈爱国热情以及坚贞的气节，不仅具备极强宣传号召能力，并且具备感染力和触动力，能够给予观者难以忘却的印象。作者以早期特色作品为例，具体分析了赵延年在创作中使用的技法以及其中澎湃、充沛的情感内涵，整体剖析了赵延年创作的黑白版画的艺术表现技术语言，不过此研究为对此类作品的艺术特点进行总结和深挖剖析。

窦亚杰通过《阿Q正传》插图阐述赵延年善于运用以形写神技法刻画人物的精神本质，文章指出赵延年深受鲁迅“创作版画”’理论影响，走的是一条现实主义艺术道路。他的作品紧扣时代，直接取材于社会，各个时期都有广为流传的代表作。他的鲁迅作品木刻插图，是他艺术创作的重要组成部分，具有突出代表性。赵延年擅长运用视觉语言以形写神刻画出人物的精神本质，用刀精练准确，没有一刀是多余；其插图作品的精妙之处在于细节创作和描写。赵延年在小说的基础上进行适当的概括提炼、取舍增减、创作，灵活应用了夸张、隐喻、暗示等方法，展现文学作品内涵，使得插图成为于文学作品相得益彰的独立艺术。黑白木刻最能体现出版画所特有的刚健质朴的“力之美”。赵延年为鲁迅的文学作品创作的插图大部分都属于黑白木刻作品，在创作过程中，他不但使用了大平刀采用冲刻技术，同时采用了刮、铲、挑、摇、压和切等技术，赋予作品特殊木味和刀味，进一步强化了作品的对比冲击和情感力度。3

三、作品风格分析

陈超南论述了赵延年现实主义的创作题材。他指出赵延年擅长人物木刻，其中既有常人又有伟人，但他从不用仰视伟人的那种高不可攀的角度去刻画人性，总以平视常人的那种可亲可即的眼光来塑造形象，即便·是奋迅、白求恩、林伯集，也都在一种直搜而通俗的处理中而被刻画为人民的一员。但由于他注重外形的丰满性与性格的深刻性的契合，通俗的伟人形象却因此获得了精神的辉耀和历史的价值，常人与伟人都融化在人民之中。所以，白求恩、鲁迅和老丁等伟人形象都具备了平凡又伟大、亲和又庄严的气质。4

李树声简略回顾了新兴版画的产生及变化过程，称赞了赵延年对于我国现代美术史的突出贡献和特殊地位，指出赵延年的成就说明版画家只有深入生活，关注并深刻思考国人和民族命运，将中外技术风格经验有机糅合，才能够取得辉煌成就。5

王其全回顾了赵延年的木刻创作经历，指出赵延年在创作过程中始终不忘告诫自己，搞艺术创作不要光照本本临摹，应关注生活，密切联系生活，而不能脱离生活，所以在近现代，赵延年还打造了反应时代潮流结合了历史沧桑、时代色彩、人生哲理于一体的作品《天地间》和体现现代背景下生态环境问题的作品《甜水》。6

四、艺术生命发展历程分析

王相玲提出赵延年极具震撼力的艺术风格在中国版画界，乃至国际版画界都是独树一帜的，有着广泛的影响和极高的声誉。风格是艺术作品形式和内容达到统一，融合了艺术家的性格、思想与时代背景、地域和民族条件等多重元素。艺术家风格的形成与其生活、文化修养以及社会环境等密不可分。赵延年艺术特色的形成，也深受下述三方面因素影响：第一，民国初年，中国正处在一个混乱动荡的巨变时代背景影响；第二，家境殷实、社会地位较高的家庭环境和多地游历的经历对其视野的拓宽和个性发展的影响；第三，鲁迅先生为导师引领的新型木刻运动影响。7

陈志强对赵延年经历的叙述来了解他的创作历程，指出赵延年先生在创作中十分注意人物形象的刻画。多年创作实践过程中，赵延年先生坚持求真写实的艺术特点，着重于人物刻画采取富有木刻特点的刀法和黑白对比形成了个人突出的艺术风格被誉为“中国黑白木刻的旗帜”。文章指出赵延年先生的艺术道路无疑拥有一个富于历史感的开篇并随着时代的演变而跌宕起伏。他的作品从《负木者》到《抢米》，从《解放军到，百姓笑》到《和时间赛跑》，从《离家》到《鲁迅像》，从《起来！饥寒交迫的奴隶》到《〈阿O正传〉六十图》，《〈狂人日记〉三十八图》再至《噩梦系列》、《逐日》……无一不呼应着启蒙救亡，反抗暴政，欢庆新政权，建设新社会，歌颂好日子，乃至对历史进行再反思的时代发展曲线.他的创作所涉及的历史宽度与深度，涵盖了几代人几代事，是时代洪流的缩影。8

五、文化教育价值分析

孔国桥认为，无论是从中国黑白木刻历史发展的角度，还是从世界黑白木刻历史发展的角度，赵延年的木刻技艺都达到了顶峰；而且赵延年一直坚持与强调着的现实主义道路，所以闪耀着特别的凝重与璀璨的光芒。9文章对赵延年创作的版画分析总结后提出，其作品烙有时代印记，能够促使观者深刻思考民族、国家、国民个体的命运关系和生命意义，因此才具备了突出艺术价值。

近年一系列捐赠作品展览和一系列回顾画展的开幕，许多学术界的学者为其作前言，也有学者写下观展后的感受。朱维明对其艺术进行总结提炼为才、力、胆、识四字。10许石林强调了赵延年创作版画的激情。11许江、冯远着重说明了赵延年对于当代中国版画史以及美术教育史方面的突出贡献。

赵延年不仅是一位杰出的艺术家，也是一位优秀的美术教育家，对于我国的木刻版画创作和教育具有深远的影响。陈志强阐述了赵延年刻苦、勤奋、执着于版画创作和高度负责强调严谨与负责。朱维明鲜活再现了赵延年的授课风采，并从作品艺术性、技术刀法、创作思想、黑自论四方面切入总结了课堂笔记。12江苏周家翠以江苏版高中语文教科书《祝福》一文中古元作《她分明已经纯乎是一个乞丐了》、赵延年作《祥林嫂》和越剧《祥林嫂》剧照三张插图为切入点，阐述了关于语文插图教学的看法。13

六、结语

从当前情况分析，版画学界已经逐步关注到赵延年作品和艺术形成了一些成果。不过从当前搜集到的文献资料分析，现有研究还比较基础，由于资料来源较少，大部分学者都只对研究者对其作品艺术展开研究，明确了作品的艺术价值，不过较少对插花作品和创作思想展开深入研究剖析，仍待深入研究。现有研究比较零散，而且主要从某一方面切入展开，未成体系，对其作品的评述和影响价值、艺术思想分析不多，而且描述分析大同小异，少有新意。

注释：

1.李允经.《赵延年木刻鲁迅作品图鉴》.出版史料，2006， 76.

2.郑作良.《激扬之黑白——读赵延年先生黑白木刻版画有感》，美术，2006，61.

3.窦亚杰.《从鲁迅中来，到鲁迅中去浅析赵延年的阿Q正传》.新美术，2013， 101.

4.陈超南.《与人民共命运的刻刀——赵延年木刻艺术》，1991， 23.

5.李树声.《中国新兴版画在现代美术史上的突出贡献》，1997， 145.

6.王其全.《与时代同步为生活讴歌——记著名版画家赵延年教授》，2001， 51.

7.王相玲.《赵延年版画插图艺术特色形成探源》，2011， 61.

8.陈志强.《走近版画家赵延年》，2013， 65.

9.孔国桥.《略论赵延年木刻艺术的文化价值及其他》，2010，47.

10.朱维明.《八十回望——赵延年1938-2003年作品回顾展观后》，2003， 83.

11.许石林.《刀下刻出鲁迅式的激情》，2004，24.