The Kite Runner翻译原则和策略研究

魏小丽（宁波大学科学技术学院 315212）

The Kite Runner翻译原则和策略研究

魏小丽（宁波大学科学技术学院 315212）

The Kite Runner以风筝与阿富汗两个少年的故事为小说主线，讲述人性的背叛与救赎。 本书自出版以来，一直好评如潮，被译为多种语言。本文以该书节选的汉译为例，探究小说翻译过程中遇到的问题， 采用的原则和解决的策略，从中总结和积累小说翻译的经验。

The Kite Runner；翻译原则；翻译策略

一、文本类型分析

在翻译文本之前，我们首先要进行文本类型分析。进行文本分析的目的是为了了解文本的主要功能及其语言特点，从而采取适当的翻译原则和翻译策略。

莱思指出，信息型文本主要是表现事实、知识、观点等，其语言特点是逻辑性较强，文本的焦点是内容而不是形式。在翻译时应该用简朴明了的白话文来传递与原文相同的概念与信息。表情型文本一般用于表达信息发送者对人对物的情感和态度，其语言具有美学的特征，侧重点是信息发送者及其发送的形式。表情型文本的翻译应采用仿效法，使译文忠实于原作者或原文。感染型文本旨在感染或说服读者并使其采取某种行动，以读者和效果为导向，其语言形式通常具有对话的性质，其关注点是信息接受者，侧重于感染的作用。翻译感染型文本时，可用编译或适应性的方法以达到感染读者的目的。

小说是作者对社会生活进行的艺术概括。其三要素是人物形象，故事情节和环境。同时小说具有“虚构性”的本质特点和“捕捉人物生活的感觉经验”的艺术内容，通过描绘生活中的事件，来塑造人物的形象，表达作者思想情感。

根据以上分析和The Kite Runner小说的情节特点，The Kite Runner是侧重表情型的文本，虽然它也有其他文本类型的特点，但是它最突出的特点是表情型，即传达作者对人物的情感和态度，在翻译时应该忠实于原文，同时也要注意其美学特征。

二、翻译原则

根据小说的特点，笔者认为，刘重德教授提出的“信达切”原则可以较好的指导The Kite Runner的汉译。

刘重德教授，在批判继承了严复的“信达雅”三原则之后，提出了“信达切”三字原则。他认为严复的“信达”两字仍可沿用，而“雅”字应改用“切”字。因为“雅”实际上只是风格中的一种，与其相对立的有“粗犷”或“豪放”。因此，翻译的时候不能一律讲求“雅”，应该实事求是，酌情处理，恰如其分，切合原文风格。顾延龄在《刘重德教授的翻译观》中指出“所谓‘切’，指的就是要切合原文风格，理由是原作风格有雅俗之分，人物对话也有雅俗之分，一律雅之，显属不妥。一篇文章或一部文学作品的思想内容、语言表达和风格的特点是一个完整的统一体，而文学翻译也必须是其完整的统一体的如实再现。”

总的来说，信，即信与内容，即在翻译过程中，译者要忠实于原文本；达，即达如其分，即强调翻译的恰到好处，不要过度翻译，更不能漏译；切，即切合风格，要根据文本的类型，符合该文本的语言风格，比如不能用法律语言的风格去翻译文学性较强的文本，两者在风格上差异较大，所以译文效果不佳，目的语受众会接受度较低。

三、翻译策略及译点分析

1.A + n. + of 结构的译法

根据英汉语言的使用习惯，汉语多喜欢用动词，英语多喜欢用名词，而对于小说这类文学性较强的文本，名词结构更加丰富，最常见的就是A + n. + of 结构，对于此解构该如何翻译，以译例进行阐述。

例1

原文：

Behind us， kids were scampering， and a melee of screaming kite runners was chasing the loose kite drifting high above the trees.

译文：

在我们身后，孩子们正在奔跑，追风筝的人们一路尖叫，乱成一团，追逐着那只断了线的风筝，那只风筝在天空中飘荡，飘得比树还高。

在这句话中我们需要分析的结构是a melee of screaming kite runners，melee中文解释为混战，格斗，互殴的意思。如果把该结构翻译成汉语的量词结构，则为“一群混战的尖叫的追风筝人”，显然这样的结构很生硬，此译法肯定不符合目的语的使用习惯。那么根据“信达切”原则，此译法肯定不符合目的语语言风格，我们需要考虑重新翻译这个结构。改正之后，我们直接处理为“追风筝的人们一路尖叫，乱成一团”，此时我们就将“melee”这个名词，译成了状语的结构，这样比较符合汉语习惯，达到“切”的标准。

而关于该结构的译法，杨甸虹在《英语量词的新用法及翻译》中给出了相关的说明，她认为该结构在翻译时可变名词结构为形容词或状语结构，如a crowd of people译为拥挤的人群，an exaltation of larks译为欢歌飞腾的云雀，an obeisance of servants译为唯唯诺诺的仆人们，所以我们在翻译此类结构时，要以“切”为指导，结构符合目的语的语言风格，不然就是硬译，受众效果也会很差。

2.动词的先后顺序

英语是时间性语言，汉语是空间性语言，所以我们在英译汉的过程中，要注意汉语动词的空间结构，切不可按照英语语句的顺序来翻译，否则会显得格格不入。如

例2

原文：

His Adam's apple rose and fell as he swallowed. The wind lifted his hair. I thought I saw him nod.

译文1：

他的喉结上下蠕动，吞了吞口水，春风掠起他的头发，我想我看到他点头了。

译文2：

他吞了吞口水，喉结不由地上下蠕动。春风吹起他的头发，我想我看到他点头了。

这句话涉及到的主要是“His Adam's apple rose and fell as he swallowed”三个动词的译法，译法1从“信”的角度来看，它确实做到了，因为其译文忠实于原文，但是它还没有达到“达”和“切”。在汉语中，两个动作的空间结构是喉结蠕动在前，吞口水的动作在后，所以我们应采用译文2，才能恰当的体现汉语空间结构，即达到“达”的标准，同时也符合汉语的语言风格，从而达到“切”的标准。

3.动词补充效果

在翻译时，我们常碰到能某些动词能读懂，却很难翻译和表达的现象，因此我们需要对动词进行恰当的补充，才能使得目的语受众读懂。译者是第一读者，更是第二作者，因此我们的译文要为他们服务。必要时要根据上下文对动词进行补充，如

例3

原文：

Then I turned and ran.

译文1：接着我转过身，奔跑。

译文2： 接着我转过身，开始追风筝。

对比两个译文，从译文的忠实度来说，两个版本的译文都没有失误，但是译文2对“ran”这个动作进行了具体化，根据上下语境，当时是“我”要去追风筝，所以直接把动词放在语境中具体化。“ran”从一个抽象性的动作，被具体化了，这样使得译文变得更加具有可读性。所以翻译时，我们要结合语境和上下文，把某些语法和句法上没有具体的动词，补充完整。

4.善用比喻用法

小说翻译会有大量的修辞，特别是暗喻，英语中十分常见。在翻译时，我们需要把某些暗喻翻译成明喻，这样译文就不会显得很突兀。有了一定的过渡，译文会更加自然。如

例4

原文：

Only a smile. A tiny thing. A leaf in the woods，shaking in the wake of a startled bird's flight.

译文1：

这只不过是一丝不起眼的微笑，树林里的一片叶子，在惊鸟飞起中晃动着。

译文2：

这只不过是一丝微笑，仅此而已，就像树林里的一片树叶，在惊鸟飞起时微动着。

其实原文的最后一句话是运用了暗喻的修辞方法，在翻译时，如果我们按照译文1，平铺直叙，将句子翻译出来，严格上来说我们连“信”都没有做到。因为忠实不仅仅是字面的忠实，也包括隐含的东西，而译文2把英语中的暗喻化成了汉语中的明喻，这样目的语读者一目了然，后一句是来形容这个微笑之渺小的，与上文联系紧密，而非突然出现的一句话。因此我们要善用敢用比喻句，使得小说的译文更为妥当。

5.关注动词翻译精准性

动词的精准性在小说中也是值得推敲的一个问题。因为英文中的一个动词，在译文中用不同的措辞，差别很大，甚至关系到是否符合动词语境。如

例5

原文：

Only a smile. A tiny thing. A leaf in the woods，shaking in the wake of a startled bird's flight.

译文1：

这只不过是一丝微笑，仅此而已，就像树林里的一片树叶，在惊鸟飞起时摇动着。

译文2：

这只不过是一丝微笑，仅此而已，就像树林里的一片树叶，在惊鸟飞起时微动着。

这里涉及到动词的精准性的是“shaking”一词，它的中文释意“摇动；颤动”，但是仔细考虑语境，这是用来比喻“微笑之渺小的”，怎能用摇动这么大的动作，这显然是不符合语境的，因此，改译“微动”，这样便符合语境，所以我们在翻译时，不仅要正确理解其中文释意，同时也要考虑其中文表达十分符合中文语境，要时刻做到“信达切”三字原则。

四、总结与反思

1.把握语境

从所处理的语境参数的数量和语境因素复杂性来看，译者为交际活动所付出的努力甚至会大于作者。因此，在翻译过程中，译者一定要揣摩上下的语境，揣摩原作者在该语境下的情感。所以通读源文本是译者做翻译的第一步，译者是目的语中的第一读者，同时他是第二作者，要本着对目的语读者负责的原则，正确把握源文本的上下语境。

2.把握风格

在翻译过程中，我们要把握作品的风格，因此第一步，我们要做文本类型分析，这是做翻译的第一步，不同类型的文本具有不同的风格，在翻译的时候我们也应该采用不同的风格去描写，对于同一个词的翻译，在不同类型的文本中，我们也要经过仔细揣摩，然后选择最符合该文本类型的一个意思。

每类文本的侧重不同，而对于文学文本的翻译，我们还要分清目标文本是属于哪一类文学文本，比如诗歌和小说的文学性都很强，但是翻译时，这两种文本也是有差异的，所以分析分本类型，是把握译文风格的重中之重。

3.把握翻译原则

对应的文本，有对应的翻译原则，我们要时刻以翻译原则为指导，以理论来实践，这样我们才能做到有理有序，而非自己的经验主义，经验主义有时候是经不起检验。

在翻译原则指导下的译文会显得更加丰满和饱满，因为它不仅仅是自己的经验，更是译界的许多的前人所总结的，已经经过实践检验的理论，肯定能比自己的特殊经验更完善，更饱满。

[1]张美芳.文本类型理论及其对翻译研究的启示[J].中国翻译，2009（5）：57.

[2]Reiss，K. Translation Criticism： The Potentials and Limitations： Categories and Criteria for Translation Quality Assessment [M] （Translated by Erroll， F. R.）. Manchester： St Jerome Publishing， 1971/2000.

[3]刘重德.文学翻译十讲[M].北京：中国对外翻译出版公司，1991.

[4]顾延龄.刘重德教授的翻译观[J].外国语（上海外国语学院学报），1991（1）：47.

[5]杨甸虹.英语量词的新用法及翻译[J].中国翻译，1997：43-54.

[6]李运兴.论翻译语境[J].中国翻译，2007：20.