室内设计有机化理论探究

龚维彤 谭向东（通讯作者）（东北林业大学材料学院 150040）

室内设计有机化理论探究

龚维彤 谭向东（通讯作者）（东北林业大学材料学院 150040）

有机建筑理论试图在人、建筑、自然三者之间探索出一条和谐共生的道路，这一理念符合可持续发展的时代主题，也为作为建筑设计延续的室内空间设计带来了一种新思路。文章通过对有机理论与建筑有机化设计案例的分析对有机建筑理论在建筑室内空间设计领域的应用进行了探究。

有机理论；建筑设计；室内设计

一、有机建筑理论概念

有机（ogranic）一词的概念源于生物学，指自然界有生命的生物体的总称。包括任何一切动植物它通过新陈代谢的运动形式表现出的一系列生命现象，诸如出生、生长、死亡等自然过程。建筑领域的有机指建筑的功能与形式相统一，充分考虑建筑与周围环境的关系和建筑给人带来的使用感受。有机派作为现代建筑运动中的一个派别，认为建筑的外观是由它的使用功能和所处环境决定的，就如同不同生物的外貌是由不同的基因排列和不同的生存环境决定的一样。建筑的形式、空间、构成、材料等问题都要依据各自的内在因素和外部环境来思考，力求合情合理地解决。

“有机建筑”一词使人很容易联想到曲线的、弧面的、不对称的、模仿生物形态的以及原生态的、不加修饰的石材与木材肌理。可是，这些特征也同样出现在其他建筑中。究竟什么是有机建筑？最早提出有机建筑理论的是18世纪美国雕塑家格林洛夫（HoratiorGeenough）他提出“建筑与自然的类比”的理论。他还预见性地提出：“如果在造物主的作品中铭刻着最清楚的结构物的原则的话，那就是形式对功能的适应。这两个理论构成了有机理论与建筑艺术结合的最初理论框架。而赖特在1908年首次提出有机建筑这一术语。作为有机建筑理论最重要的代表人物他最早把“空间”这一概念引入室内设计领域，认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。他倡导着眼于内部空间效果来进行设计。1953年他为有机建筑下的定义是“有机的这个词指的是统一体（Enityt），也许用完整的或本质的（Intirniac）更好些。原来在建筑上，有机的即部分之与整体如同整体之与部分的意思。因此作为完整的统一体就是这个词的确实意义。有机建筑的与其他建筑的本质区别在于它鼓励建筑师遵循自然的启示和运用与自然类比的手法设计出与周围自然环境、社会环境更和谐统一，能更好的适应人们使用需求的建筑，而不是在建筑设计过程中把理性思维和对纯粹建筑形式美的追求放在首位。建筑的本质在于构造物与使用者的互动关系。设计者本身的任务是不断探究人与建筑的无限可能性，通过设计使两者间的关系达到更为和谐的效果。

二、有机理论与室内设计

（一）空间的渗透

赖特曾层引用我国战国时期哲学家老子的“凿户墉以为室，当其无，有室之用。”以形容建筑的使用价值源于它所形成的空间。空间是为人的使用需求而创造的。人们建造建筑的目的是为了创造一种空间环境，为人们的各种活动提供场所。建筑通过平面的组合来满足人的使用需求，通过形体的延展来体现与场地的紧密连接。有机理论提倡建筑摆脱立方体结构的限制，强调空间的自由流动，使室内空间与室外空间产生一种衔接，使空间与空间之间可以相互渗透、相互联系、自由延伸，而不是单纯的用门窗、墙壁、屋顶等实体生硬划分。

有机空间强调空间的渗透性，空间之间的渗透性与建筑物所处地域和建筑的使用功能有关。适当的，有目的的空间渗透使空间灵活多变，而盲目的无规则的渗透使空间空间杂乱无章。若想把空间的相互渗透限制在合理的范围内则需要结构的制约。建筑内部空间的有机化体现在具体形式上是建筑的各部分实体如门窗、墙壁、屋顶等部分的不规则变化与去几何化形成的自由、灵活的空间，以空间的围合方式与围合程度来表现有机的空间观念。流水别墅的室内空间营造堪称现代风格的典范。与同时代其他建筑物相比，在这座建筑中墙、门窗、屋顶都成为了附属品，而建筑内部所形成的空间成为了建筑的主体。流水别墅的内部空间自由延伸，各个空间相互渗透、穿插，与外部的山脉、峡谷互相呼应，内外空间形成了一个和谐统一的整体。二层（主入口层）接近于一个大房间，通过空间处理区分了主要空间与从属空间。进入起居室前首先要经过一个矮小昏暗的楼梯走廊，进入起居室后空间豁然开朗。起居室空间开阔但低矮，层高不超过2.5米，界面大面积的使用玻璃，墙面与玻璃结合形成了虚实对比，虚中有实，实中有虚，巧妙地把自然光线引入室内同时也把人的视线引向窗外的山石溪流，建筑内外空间在感官上融为一体。自然景观的引入使空间充满生机，随着昼夜变化、季节更替，窗外的自然环境发生变化，室内的景象也随之变化。在流水别墅中，空间既是为人遮风挡雨的屏障，又是使人感知自然的媒介。

赖特的有机建筑观点与同一时代建筑师勒•柯布西耶“住房是机器”的观点对立。以勒•柯布西耶代表作萨伏伊别墅为例，该建筑外形简单，由几何体构成仿佛是由“盒子”堆砌而成，但其内部空间却极其复杂，如同镂空的几何体，又像一部复杂的机器。对比两座建筑的内部空间可知，有机建筑室内空间随周围环境与空间功能需求变化，而现代主义建筑室内空间变化较小，空间更为规整。

（二）造型的表现

有机主义作品的一大特点是造型高度概括。省去繁琐复杂的装饰，空间内外装饰的处理都十分简洁，用抽象的设计手法把自然中的曲线形态运用到设计中。虽然盛行于17世纪欧洲的巴洛克与洛可可风格也在设计过程中大量使用曲线与自然元素但它们的运用多偏向于表面的装饰作用。

西班牙著名建筑师高迪认为“直线属于上帝，而曲线归于上帝”。坐落在巴塞罗那的米拉公寓是他对这一理念的完美诠释。该建筑以其内外造型无一直角的自然曲线著称，造型让人联想到矿石、海绵、植物等自然界的形态。这种对自然界形态的模仿相比新艺术运动带来的单纯的对自然界形态的装饰性模仿有更深层的意义。高迪对曲线造型的运用已经深入到建筑内外的每一个界面。米拉公寓以灰色石头、凹凸不平的墙面、高低错落的屋檐和蛇形曲线为特点。波浪形的屋顶与科勒赛罗拉（Collcerola）山和迪比达博（Tibidabo）山照应。建筑内部空间也几乎没有直角。窗口、门洞都呈现出模仿动植物造型的曲线形式，阳台栏杆的铁艺造型犹如悬挂在岩石上的水草使建筑充满生机。米拉公寓内外造型也带有宗教色彩。在它的外墙上有一个类似“M”的字母造型，代表圣母玛利亚，而曲线的墙面和房顶代表地中海的海浪。隐喻地中海的波澜在玛利亚的脚下归于平静。有机主义室内空间把自然的形态融入到空间的结构与使用功能中，并与建筑造型呼应。周边环境、建筑外观、建筑内部空间三者形成和谐统一的整体。与此同时也把人文主义带入到空间中，造型能更好的适应使用者独有的的生理与心理特点特点，更具人性化。

（三）材料的选用

有机风格设计在材料选用上追求就地取材与可持续发展，这与现代人们追求的环保主义相符。大多选用没有经过复杂加工的木材、金属、塑料、玻璃以及手工编织等可再生、易于回收并且便于就地取材的材料。这样既可以节约成本，也使设计对象能更好的与当地自然环境、文化环境融合。

芬兰著名建筑师阿尔托善于用人们熟知的材料营造出与众不同的功能与效果。在他的设计作品中所采用的材料都是容易获得、具有现代风格语汇的，如混凝土、玻璃、钢材等。他曾说过“没有什么可以再生，同时也没有什么可以完全消失，任何东西都会以一种新的形势呈现出来。”这与现代人们提倡的绿色可持续设计理念相同。例如他设计的山纳特赛罗市政中心在材料选用上具有明显的斯堪的纳维亚特点。该建筑以红砖、黄铜、木材为主要材料。红砖的颜色与周围的自然环境形成对比但它粗糙朴实自然的质感也使建筑物与自然环境形成了一个统一的整体。芬兰地处北欧，盛产木材，铜产量居欧洲首位，建筑的外部饰面和室内装饰反映木材特征而铜则用于点缀表现精致的细部。北欧有深厚的手工艺底蕴，制作精细的铜制部件也是北欧手工艺文化的体现。建筑物的造型沉着稳重，结构常采用较厚的砖墙，门窗设置得宜。作为北欧有机主义建筑师的代表，他在自己的作品中广泛使用本土的自然材料，使自己的作品区别于当时风靡一时的“国际主义风格”，更贴近自然、更强调人文色彩、更具有民族特色，为斯堪的纳维亚设计风格的崛起探索出了一条明确的道路并奠定了坚实的基础。

（四）家具的设计

有机风格家具强调“家具是为人设计的，一切东西都应该达到它企图达到的目的，一把椅子坐上去要舒服，一张桌子能使人舒适地工作或用餐，一张床睡起来应该惬意。”提倡家具应服务于不同人群的生理与心理需求。有机家具是与空间和谐统一的。每件家具都是所处空间的一部分，融合到它所处环境之中。像是从空间中生长出的一样与空间形成和谐统一关系。有机家具是绿色可持续的。二战后资源匮乏，塑料的广泛使用和胶合板热弯技术发展推动了有机家具的发展。一件家具从生产加工到投入使用再到使用生命周期结束后的回收或分解，尽量在生产的每一步控制资源消耗，减少对环境的污染。有机家具是具有地域性的。不同的地区有不同的自然环境随之产生不同的文化。家具是文化的载体之一，可以体现不同时代，不同民族的生活方式。

作为北欧设计学派的代表人物之一，丹麦家具设计大师阿诺•雅各布森将现代主义设计观念与丹麦传统风格相结合，并从自然物象中获取灵感，设计了具有雕塑形态的有机现代主义家具作品。丹麦的并没有室内设计专业，作为建筑师在负责建筑设计的同时也负责建筑的室内和家具陈设设计，因此他的家具作品大多是为建筑物“量身定做”的，可以与室内环境融为一体，这与有机理论提倡的“整体性”相同。自然环境、建筑物外观、建筑室内空间、室内家具陈设浑然一体。例如他在1958年为丹麦哥本哈根皇家酒店大厅设计的蛋椅，既与酒店室内具有设计感的现代风格统一，展现出雕塑般的审美意象；又在使用功能上为人们在人来人往的喧嚣环境中开辟出一个不受打扰的休息等候空间。

三、室内空间有机化设计特点

总结来说，有机化室内设计具有以下特点：

（一）整体性

室内空间是建筑的一部分，而建筑又是环境的一部分，有机建筑理论主张建筑的局部与整体，整体与所处环境形成辩证统一的关系。各部分像组成机体的细胞一样，浑然一体。这与我国道家的“天人合一”思想不谋而合。

（二）生命性

室内空间的设计适应周围环境并与之融为一体。每一个室内空间都有自己独有的“基因”，都是特定的时间、特定的使用目的、特定的文化环境、特定的自然环境的产物。无论是造型、选材亦或是装饰灵感都源于自然并富有生命力。当使用者需求发生变化时，空间的机能也可以随之发展产生变化。

（三）情感性

有机化室内空间重视人的情感需求，注重使用者的使用感受。在室内设计中体现对“人性”的重视和自然生命的尊重。

室内空间是建筑的一部分，室内空间设计是建筑设计的延续。因此，建筑有机设计的发展也必然会带动有机思想在室内空间设计的发展，为当代室内设计的发展带来一条新出路。

四、结语

科技的发展使我们步入了一个信息化、全球化的时代，国际主义风格盛行，作为建筑延伸的室内空间装饰也趋于同一化、标准化。随之而来的问题也逐渐显现出来：装饰过度导致的资源浪费环境污染，为迎合国际化审美导致的民族文化内涵缺失，忽视地域性环境因素导致的空间与环境不协调等。在这种时代背景下，重提建筑有机理论，把有机理念与科技的发展结合到室内设计的实践中去，探索什么样的室内设计更符合有机的设计理念、能更好的服务于人们的生活，是十分必要的。

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龚维彤，东北林业大学材料科学与工程学院，研究生。