陈逸飞与鲁迅的《药》

李佳炎（北京语言大学 100083）

陈逸飞与鲁迅的《药》

李佳炎（北京语言大学 100083）

鲁迅先生曾两次为连环画正名，富有远见地提出“连环图画有流行的可能与必要”这一论断，鲁迅先生诞辰百年之际，上海人民美术出版社推出一套鲁迅小说连环画，陈逸飞所绘的《药》位列其中，并获全国第二届连环画评奖绘画二等奖。陈逸飞用画笔解读小说《药》，极力捕捉鲁迅笔下人物特征的同时，赋予小说愈发深远的意境。

连环画《药》；陈逸飞；鲁迅

一、风格

《药》原作写于上世纪二十年代初，讲述贫苦的小茶馆老板华老栓从刑场向刽子手购买“人血馒头”为儿子治病的事，通过描写各色人等对烈士夏瑜被行刑之事的反映，揭示了群众麻木愚昧的精神状态，表达对同胞怀着哀其不幸，怒其不争（《摩罗诗力说》）的情感；批判了资产阶级革命的软弱性，提出革命者必须启发群众觉悟，发动群众，并和群众相结合的重要问题。小说笔法含蓄，寓意深刻。

在连环画《药》中，画家陈逸飞在画面处理时，中近景处细腻精致，远景趋于粗犷浑厚，加之构图新颖，笔触老练，在这部作品上显示出圆满的技艺。我国自古重视艺术上意境的创造，陈逸飞之西画渗透着东方神韵，笔力不凡，的确与鲁迅一样，不着一字尽得风流。

二、刻画

画家于首幅刻意经营的冷月残光，静谧的水乡夜晚，满幅蓝灰的冷调，颜色的蔓延正如人眼在此时是什么也看不清的，首先为作品定下了基调。画家善于借景抒情，创造艺术境界的功力，由此可见一斑。

黎明前夕，华老栓点亮一盏惨淡的小油灯，房间逼仄昏黄，微弱的光亮只能照出近处人的轮廓，其余都是黑黢黢的——这是一户穷苦的人家。收拾妥当，华老栓走在灰白的桥上，四周清冷阴暗一无所有，他仿佛行立于悬崖峭壁之上，但画面上华老栓的所在则是一团火热的光亮，正如他此时心怀希望。来到人群附近，靠着门浑身发冷的华老栓手提灯笼，看向不远处骷髅样的人影在青黑的阴影中摩肩擦踵。他逐渐靠近这些鬼样的人群，看到人们都朝着一个方向使劲地抬着脖子探头看，扒着人缝看，像是在等着什么不容错过的精彩一样。这正是鲁迅笔下无聊、空虚、麻木的同胞，以观看杀人为乐趣的看客。鲁迅自己曾对别人讲述过《药》的写作意图：“《药》描写群众的愚昧，和革命者的悲哀；或者更直捷说，革命者为愚昧的群众而牺牲了，愚昧的群众并不知道这牺牲为的是谁，却还要因了愚昧的见解，以为这牺牲可以享用……”1在人头落地的一刹那，看客们的心理获得了极大的满足。华老栓在人群之外提着已经冷熄的灯笼仰头观望又望而却步。

行刑结束了，刽子手将有求于他的华老栓逼至画面一隅，怀中的沾满鲜血的馒头黑乎乎看不出所以，他像尖刀一样要一手交钱一手交货，带给人沉重的压迫感。此时终于能够看清华老栓的长相，嶙峋瘦骨，抿着嘴不敢说话，胆怯又慌张。接连的几幅让人在一片压抑、森冷的气氛中，引发思索，直至憎恨，做到了画有尽而意无穷。交易结束了，手捧着红乎乎一团的人血馒头的华老栓神情复杂，眼里再无它物，只盯着这“救命神药”，嘴抿的越发紧了，眉头凑得更近了。远去的刽子手若无其事地嘲笑“这老东西”，嘴里仿佛正吐出“东”字，与身后谨小慎微的华老栓对比鲜明。返程的华老栓，眉头舒展，昂首阔步，仔仔细细地揣着怀里“新的生命”，此时太阳出来了，所过的桥也不再如同悬崖峭壁一般，看到身后飞起的鸟仿佛这日子也没什么不同，一切都将归于平静。

人的神情由面部各个器官组合搭配而成，陈逸飞在连环画《药》中，除了努力捕捉那些既能表达情节，又能反映人物心理状态的动作外，同时注重根据原作着力于解释人物的内心世界，他在描画人物的嘴上格外精准。例如老两口在灶前给小栓烧馒头时，华老栓嘴角下耷，华大妈则是嘴角上扬，把人物内心交替出现的希望与失望的复杂心情，刻画得淋漓尽致、入木三分。又无论是在刽子手康大叔走进茶馆时神气十足的嘴上，在华大妈因为有了希望一直笑着的嘴上，在华老栓心事重重的嘴上，还是在看客们事不关己的嘴上，都描画的极其富有生活气息，使每个人物形象都具有生动的神情动态，笔笔传神。

故事的另一条线逐渐明了，小栓吃下的馒头原是沾的夏家儿子的血。看客们一拥而上等着听他们最畏惧的刽子手康大叔的讲述，这几幅画面中需要刻画的人物多了起来，他们要咀嚼、品味这该杀的叛徒之死，还要回味自己有声有色的咒骂。每一个角色的神情都使人一目了然而又主次分明，康大叔更是“格外高兴，横肉快快饱绽”。而将两条线索串联起来的小栓，几次的出现都仿佛只知道难受要咳、只知道饿了要吃，表情比麻木更加冷漠，正是体现出鲁迅所痛心的，一代代的人民群众的思想皆是愚昧落后的。

陈逸飞在这部连环画的创作中，多次运用了三角构图法，使画面立体呈现有如动态电影。例如华老栓与华大妈看着小栓吃下人血馒头这一副，仿佛转动纸张还可以看到华老栓的神情与华大妈的动作，看到这家徒四壁。画家没有故弄玄虚，却使得画面内有玄妙。

最终小栓还是死了，华大妈独自倚坐在坟旁，人和坟几乎充满了整个画面，仿佛世上只剩这一对母子，可却天人两隔，母亲内心极度的绝望、痛苦。另一个母亲也来了，陈逸飞匠心独具，采用俯视角度展现来给儿子上坟的夏瑜母亲，正如夏母心中所认为的，儿子犯下了那样大的过错，自己是多么的抬不起头来，上坟也怕人看见。

小说的结尾是寓意深远的，画家也不负众望地呈现出了精彩的一幅。两老妇受到惊吓，呆愣地望着自身后倏然飞得高远的乌鸦，二人只道垂手站立，不明所以。坟场上依然灰白惨淡，人迹罕至，而天空自有颜色。这幅画表面看似平淡无奇，但其实寓动于静，巧妙构思，深情含蓄地强化了主题且耐人寻味，具有很强的艺术魅力，使观者触景生情。

三、总结

一部优秀的艺术作品之所以具有艺术魅力，需要包含很多因素，概括来说是在具有较高的艺术性的同时，还要具有较高的思想性。陈逸飞作为画家的功力不容置疑，但在艺术再创造中，能够做到既与原作者的思想相契合，又不被原作吞没，成为单纯的文字图解，的确难能可贵，这使作品具有存在的价值，而且直至今日依然为收藏爱好者赞誉的、不可多得的连环画精品。

注释

1.孙伏园，许钦文等.《鲁迅先生二三事——前期弟子忆鲁迅》[M].河北教育出版社，2000：53.

[1]鲁迅.鲁迅全集[M].人民日报出版社，2012.

[2]鲁迅著.陈逸飞绘.药[M].上海人民美术出版社，1979.