小人物大关联——论《水浒传》郓哥、唐牛儿的作用*

肖兰英

(菏泽学院水浒文化研究院，山东 菏泽 275015)

宋江、武松以《水浒传》中的主要人物为人们所熟悉，学术界对他们的论述也比较充分，而唐牛儿、郓哥是与他们较早发生交际的两个小人物，不怎么为人熟知、重视，学界偶有涉及论述，但不够准确、充分，如余象斗说唐牛儿是“舍死而报恩也”，还有论者说他“奋不顾身，甘当替罪羊”[1]。尤其是近些年网络上对郓哥的一些评论，说他是“忘恩负义”“最坏的小人物”，是“害死多少人”的“元凶”，这恐怕是有违作者初衷，也明显有失公允。本文就郓哥、唐牛儿两个小人物的形象及作用进行分析论述，认为郓哥、唐牛儿虽是《水浒传》中的两个不起眼的小人物，作者对他们着墨不多，但是，刻画的非常生动，尤其是在作品中所起作用至关重要，可谓是小人物大关联。他们人物虽小，却有力地推动了故事情节的发展，改变了主要人物的命运走向；恰如其分地衬托了主要人物形象，使得主次相映生辉；他们出入寻常里巷，更能反映社会生活本色，起到拓展深化作品思想主题的作用。

一、推动了故事情节的发展，改变了主要人物的命运走向

《水浒传》第十一回目是“虔婆醉打唐牛儿，宋江怒杀阎婆惜”，唐牛儿是在宋江被阎婆缠住吃酒，阎婆惜却并不理睬宋江，“宋江正没做道理处，口里只不做声，肚里好生进退不得”[2]的时刻出场的。“却有郓城县一个卖糟腌的唐二哥，叫做唐牛儿，如常在街上只是帮闲，常常得宋江赍助他。但有些公事去告宋江，也常得几贯钱使。宋江要用他时，死命向前。”唐牛儿与宋江的正面交际只有两次，一次是唐牛儿赌输了钱，喉急了寻找宋江，正赶上宋江被阎婆缠住，编谎替宋江解围，被阎婆认为破了她的“买卖衣饭”，“去那唐牛儿脸上连打两掌，直攧出帘子外去”，此处唐牛儿与阎婆结怨，为后文解救宋江埋下了伏笔。第二次是当宋江怒杀阎婆惜，阎婆把宋江诳到县衙前，一把揪住，一再叫喊宋江是杀人凶手，做公的不肯下手拿他，“正在那里没个解救”的关键时刻，“唐牛儿见是阎婆一把扭结住宋江，想起昨夜的一肚子鸟气来，”“唐牛儿大怒，那里听他说，……去阎婆脸上只一掌，打个满天星。那婆子昏撒了，只得放手。”趁此“宋江得脱”，逃离杀人现场。此时此地，尽管宋江为人最好，满县上下都敬爱，但是，从做公的、都头到县令即使想宽宥他，哪个也不敢公然从阎婆手里私放了杀人凶手宋江。唐牛儿的两次与宋江的交际，都是出现在关键时刻，第一次是宋江在“进退不得”，第二次是在宋江“没个解救”时。所以昨夜与阎婆结怨的帮闲唐牛儿是最佳人选，他的莽然出手，是自然而然，又恰如其分，有力地推动了故事情节的发展。宋江从此游走四方，结识众多江湖好汉，进而成为大家的头领。唐牛儿有意无意的解救，成为改变宋江命运轨迹中不可或缺的一环。

武松是作者浓墨重彩着力刻画的主要人物，作品以集中十回的篇幅来塑造这位山东好汉的代表。自二十三回景阳冈打虎精彩开头，为武松的性格及命运定了调，布置好了背景色。紧接着却转入描写市井中的人情、欲望纠葛，从说风情、闹茶肆到计啜西门庆、鸩杀武大郎。再到郓哥大闹授官厅，武松斗杀西门庆就成为水到渠成的必然之势。在这一连串事件的发展过程中，有个小人物却起了大作用，有的称之为“武氏家庭事件的引爆者”，[3]他就是年方十五六岁的小厮郓哥。说郓哥害死了好几条人命虽是不确，但不得不说武大郎、潘金莲、西门庆、王婆的死与郓哥有关，并由此改变了武松的命运轨迹走向。

郓哥的出场与上述唐牛儿有些相似，都是想找靠山讨要点钱，却搅了别人的衣饭、买卖而挨打结怨。不同的是，首次冲突，帮闲唐牛儿看宋江面皮，大骂而去，而乖觉毕竟孩子气的郓哥却是立刻采取报复计划。先揭破奸情，而后安排捉奸，至于后果他就顾不得了。表面上看，郓哥与王婆旁敲侧击，迂回周旋，又会激将法，又嫌武大郎这般鸟人没见识而帮其设计捉奸，引人入胜，热闹非凡，是何等的聪明伶俐，但是，仔细推敲，完全是一副看似机灵老道，实为单纯、爱置气、不服气、孩子气的市井少年形象。其实，潘金莲与西门庆的奸情，街坊邻舍都知道，并且应该是早于郓哥知道，但都不揭破，却趁机指教撺唆郓哥这个“小孩儿家只顾撞入去”。郓哥毕竟年少，一心只想着自己的买卖，不会对事态的严重性考虑的充分周全。所以，郓哥作为引爆者，小小人物，懵懵懂懂办大事，引起一系列的连锁反应，推动情节发展，可谓是不二人选，与前面的唐牛儿有异曲同工之妙。同是小商贩的社会地位，类似的事件，郓哥的作为及结局却与唐牛儿大不相同，这种相类而不相犯，正是经典作家的过人之处。很好地体现了人物性格植根于社会生活，又决定并推动着故事情节发展的艺术金律。

二、衬托主要人物形象，主次二者相映生辉

宋江、武松这两个形象在评价上尽管有各种观点，褒贬不一，但是，两个形象的塑造是丰满的、鲜明的，应该是共识。其成功固然主要源于对两个人物本身言行具体生动的刻画描摹，不过，好花还需绿叶配，与他们有交际的小人物的映衬作用，功不可没，唐牛儿、郓哥对宋江、武松就起到了很好的映衬效果。

唐牛儿是个卖腌糟的小商贩、口碑不佳的帮闲，按常理与在县衙里做押司的宋江不怎么有交际，事实却是“常常得宋江赍助他。但有些公事去告宋江，也常得几贯钱使。宋江要用他时，死命向前”。短短三句话，却包含不少信息，尤其是在映衬宋江形象方面。常常赍助一个帮闲小贩，一方面说明宋江的确乐善好施，仗义疏财，名不虚传，突出了他的主导性格；另一方面他赍助面广，三教九流，连帮闲小贩亦不嫌弃，说明宋江志向远大，善于舍财沽誉，收拾人心，具有领袖的潜质；另外，宋江能以“几贯钱”，让唐牛儿“死命向前”，也说明宋江手段“了得”，与他后来一系列颇受争议的手段形成呼应，对其性格的形成及评价的分歧埋下了伏笔。所以，对唐牛儿的刻画及其与宋江交际的描写，使得宋江的形象更能显示其成长的过程性，更富立体感，更有艺术张力。

郓哥号称小猴子，与打虎英雄在形象上反差是很大的。二者不仅外形对比鲜明，更重要的是在事理上落差极大。一个是小小年纪，含辛茹苦，靠卖梨及西门庆赍发他些盘缠，却能养活老爹。如此艰难度日，是残酷的生活教会了他“乖觉”。武松“身长八尺，一貌堂堂，浑身上下有千八百斤力气，”打得猛虎，却保佑不了一母所生身矮智弱的兄长，反而是常吃醉了酒，连累他吃官司、受罪。这样的对比令打虎英雄情何以堪，他是有所愧疚的，对郓哥感叹道：“兄弟，你虽年纪幼小，倒有养家孝顺之心”，由此也更激起了武松誓死替兄长报仇的决心。武家事件对他日后爱憎分明，有仇必报，戾煞的冷面硬汉性格有较大影响。武松这一深受人们喜爱的大英雄，与郓哥的对比，意味深长，其优势与弱点更加显豁，甚至人物的底色性格亦预示着命运结局。武松虽为行者，他却没有鲁智深的仁慈悲悯情怀，故而，鲁智深是顿悟坐化，武松却是独臂孤老。

三、平凡人物寻常行为，更能反映生活本色社会本质

《水浒传》中宋江的闻其名纳头便拜的感召力，武松景阳冈徒手打虎，鲁智深倒拔垂杨柳，戴宗的神行大法，吴用的神机妙算等，虽突显了人物个性，使之形象鲜明，煞是好看，给人留下深刻印象，并且影响深远，艺术效果是极成功的，但不可否认，这些无不具有夸饰、传奇的色彩，与现实中常人的生活有一定距离。像唐牛儿、郓哥等寻常小人物的心思、行为及遭际则更真实、更具有广泛的代表性，也更能反映社会生活的本色。与前者的浓墨重彩、惊天动地的夸饰不同，对常人生活淡淡的白描，娓娓的叙述中，道尽人生的艰辛，尽显人情的冷暖，细细研读，耐人寻味，丰富、深化了作品的思想内容。

《水浒传》这部经典长篇小说其结构是穿插复杂的，节奏是张弛有度的，风味是丰富多样的，所有这些都离不开日常生活中小人物的穿插、衬托、充实。唐牛儿、郓哥的的适时介入与适当刻画，人物很小，用墨不多，却很好地起到了丰富、深化作品思想内容的作用，这方面应该引起学者的足够重视。从结构、节奏上说，唐牛儿是在智取生辰纲惊天大案余波未了，紧锣密鼓查找案犯的紧张背景下出场的。他一帮闲小贩本与此案无关，但他的帮闲生涯却与此案有牵连的宋江有交际，并介入了宋江杀惜命案，因此自然融入作品结构中，市井生活的描摹、帮闲形象的刻画，不仅衬托的主要人物更丰满，也使得作品在叙述节奏上张弛变化有度，阅读风味上丰富多样。与唐牛儿相似而不相犯的另一小小人物郓哥的闹茶肆，则是紧接在大英雄武松景阳冈打虎壮举之后，并且是在王婆贪贿说风情的场景中。打虎的紧张、威武、热烈，与贪贿说风情中人心的阴毒、行为的猥琐、手段的老辣，及郓哥度日之艰辛和所表现出的乖觉、单纯、赌气行为，画面、风味相差悬殊，场面的大小，人情的冷暖各达极致，无不叫人惊叹、感叹，形成了鲜明的映衬效果，此处引入对小郓哥的描写显示了作者笔法的摇曳多姿，富于变化，反映社会生活是丰富多彩的，读来令人感到如此的丰盈有味。

《水浒传》对小人物的描写，还起到再现当时社会人情世故，反映世态炎凉，拓展、深化“官逼民反”主题的作用。 唐牛儿是个好赌贪杯的帮闲，赌输了，猴急，想追到宋江的外宅向他寻几贯钱使，顺便讨两碗酒喝，阎婆一再叫他“贼乞丐” 、“横死贼”，似是一副可气讨嫌的嘴脸。可是，以宋江为他的“孤老”，“几贯钱”，便使得他“死命向前”，这样的叙述中，是否包含着并无大恶还颇为仗义的这一小人物的悲哀与酸楚？更耐人寻味的是宋江杀惜后，对宋江、唐牛儿的抓捕及对唐牛儿的审判。阎婆明明再三说宋江是杀人凶手，做公的就在现场，却始终不肯动手抓，可“拿唐牛儿时，须不耽搁”，下手既快又狠又野，“把他横拖倒拽”，直推进县衙。知县审案时，明明知道唐牛儿不是凶手，却再三推问、殴打， “只要朦胧做在唐牛儿身上”，“一心要救宋江”，替宋江打掩护。从做公的到知县公然袒护宋江，冤屈唐牛儿，这固然与二人的为人、口碑有关，但是，更是赤裸裸地暴露出统治者及其爪牙官官相护、各留退路，视下层小民则贱如草芥，对其则心狠手辣，任意处置。不禁令人替唐牛儿叫屈，司法的黑暗可见一斑，而这正是当时官逼民反的社会大背景，可谓小人物反映出大问题。

另一小人物郓哥的刻画，在反映市井生活方面是既逼真又深刻。大碗吃肉，大碗喝酒在《水浒传》中反复出现，以至于成了“绿林好汉的标准姿势”，[4]还一再用作鼓动、引导好汉上山入伙，反抗贪官的诱饵。可以说，这正是在天灾人祸、官府贪腐残暴背景下，社会底层小民对饱腹之物极度渴望的镜像反照。有网友在列数郓哥的“狡狯”时，说他“尽得可得之利”，王路《郓哥之侫》[5]的博文，对郓哥的形象更是条分缕析，多有独到见解，但论郓哥乖觉、油滑的一面多，对他小小年纪却能明白事理、奉养孝敬老爹艰难度日，极为辛酸的一面有所忽视。郓哥形象的精彩主要体现在与三个人的交际上：一是与王婆的周旋打斗，他旁敲侧击，央求见西门庆“把些汁水”与他，同样处于社会底层的王婆却心怀鬼胎，为虎作伥，三骂他猢狲，他都能一再忍耐，直到被暴打一顿无力还手，关键是一篮雪梨滚落街上，“他一头骂，一头哭，一头走，一头街上拾梨儿”，无奈的他才发狠负气而走，侧重表现了他的执着、乖觉；二是用激将法鼓动武大郎定计捉奸，他心情上郁郁勃勃，行动上却迂回从容，尽显少年的“勇气、智谋”；三是给武松作证，冷静客观，难能可贵的是小小年纪却能明辨是非，爱憎分明，不为西门庆的小恩小惠所惑而颠倒黑白，侧重表现他的勇敢与正义。这三段表现了郓哥多方面性格，各有侧重，但令他念念不忘，贯穿始终，左右他行为的是活命度日的吃食用度。有人说武家事件是一篮雪梨引发的命案，也不无道理，因这一篮雪梨在郓哥是视为“命根子”的。王婆摔坏了他的“命根子”，有压迫就会有反抗，势单力薄的小郓哥自然只能找同样受气受欺凌的武大郎，合力报复王婆。在郓哥的言谈行动中，小小年纪的他，巧言令色、迂回周旋、费尽心机，这中间包含着多少底层小民度日的艰难与辛酸。郓哥是武家事件的引爆者、参与者、见证人，可谓是贯穿始终的重要人物，而武家事件从某种意义上可以说是《水浒传》的一个小小缩影，反映了当时社会“带气生存”的状态(鲍鹏山语),这正是众好汉奋起反抗的缘起与土壤，故而，小人物郓哥的重要作用不可低估。(文中引用水浒文字均出自人民文学出版社1975年版《水浒传》)

[1]赵百成.唐牛儿和郓哥在在情节发展中的作用[J].佳木斯师专学报，1995(1):79-81.

[2]张萍,郑飞云.浅谈《水浒传》中小人物的塑造及其价值[J].临沂师专学报，1998(5):51-52.

[3]鲍鹏山.大碗喝酒，大块吃肉就是梁山好汉吗？[N].解放日报，2011-09-19.

[4]凤凰新闻客户端主笔王路.郓哥之侫.[EB/OL].(2016-02-16)[2017-09-15]https://www.douban.com/note/541624443.html.