蜀素帖析（三）

袁宗玉

蜀素帖析（三）

袁宗玉

姿：先露锋入纸，后快速移笔向上，再重顿笔向下部出锋完成点画，重笔藏锋后渐轻行笔挑出；接着写短撇，露锋转而以藏锋下笔，然后轻行笔弯弧度撇出，与提叠加收笔。在短撇的中部轻下笔，写短横，再转折后重下笔轻收笔，写另一个短撇。最后，写出短横反捺，完成字的上部结构。后重行笔写短撇折，收笔处稍回笔，或作空中回锋。由重渐轻写撇，顺势露锋起笔，向右上写横，并逐渐变轻尖收笔完成。最后一横较长，形成左部较大的空白，与右部的小空白呼应。

凌：露锋入纸，顿笔写点，提笔出锋后斜向左下写第二点，笔锋折向右上提出。露锋写短横，截笔收住。重起笔，切笔露锋轻入纸写竖，藏锋重笔写横，起笔后稍右向上行笔；折后稍提笔，向左下行笔，再折回写横至与上一横近长处，转左下方撇出。长于短横后折笔上翻，弧度重叠行笔，之后横向再折笔渐加重撇出。顺势轻入笔写出反捺，露锋收笔。此字的左右部分错落明显，左部两点重，且分得较开。右边笔画多，轻重变化多样，与后半部分一笔完成多个笔画的折转有一定关系，值得好好把握。两点之间的空白和字的右下方反文部分的空白呼应，与中间部分形成疏密的对比。

霄：先露锋轻落笔写出横点，后顿笔写短竖，中部稍重。回笔露锋轻笔写长横钩，这一笔中的轻重变化较大，应该是书写习惯导致的。在短横的中部重笔写短竖，左边一点露锋入纸，下顿笔回锋至中部出锋向右上运笔，加重后撇出，后折笔横向收笔。“肖”字部分，先重笔写短竖，与上部的短竖错开，左点写法与上部的用笔相似，只是轻重和方向作了变化；出锋后横向运笔，折向左下顺笔写出“月”的一竖。后回笔完成竖钩。最后，在中上部写出两个相连呼应的短横点。此字“月”的下部留出空白，与中部的密集笔画形成强烈的疏密对比；而中部与四周的轻重对比也很明显；中部紧连的两组点的变化要予以最大程度的关注。

耻：先重笔藏锋写出短横，后轻笔渐重写左短竖，回锋收笔，竖稍向左下斜。从短竖的中部开始写三个短横，此处的空白要把握好。重笔写长竖，竖稍向右下斜，收笔处稍顿，回锋写出右边短竖，收笔急上回锋写小横；然后回锋连笔迅速写出竖折横，并随笔势写出轻重变化。此字左右部分有明显的高低差别，造成左右两边的参差变化和对角的伸缩呼应。“耳”字旁内的空白面积小而不等，“止”的周边空白大而明显。此字的所有笔画轻重变化不很明显，但连笔自然干净，值得学习。

屈：露锋重下笔写短横，重折后露锋重下笔写下一短横，收笔处随意一些。露锋顿笔而后逐渐加重写竖长撇，收笔处向左撇出。在第二个短横的中部起笔，稍重写出短竖；回锋顿笔以点代竖，顺势右上行笔，然后，转折向左下顿笔后折向右上行笔，收笔处上挑做点画收笔。最后这一部分一气呵成，如行云流水般，这是米芾的用笔特色，应反复练习，细心把握。这个字的整体笔画轻重变化也不大，但是快速行笔而成的少许变化不可忽视；字上下部的空白都要留心，书写时不能变小，甚至忽略。字势的倾斜度很好，应多加关注。

盘（盤）：先藏锋重笔写左竖（撇作竖），收笔处自然回锋。回笔上行写出横折竖，并顺笔完成框内的两横，连笔成为反“S”形笔画，收笔处稍重。上面右部的写法也是一气呵成：先顿笔写点，回锋向右上轻行笔连续写出两个折画，而后，作弯弧度撇并顺笔势写出反捺。一笔写出众多笔画，轻重转折的变化都要一一细心描摹，牢记于心。字的下部向右上倾斜。轻笔写一短竖后，向上轻顿笔写出灵巧的横折画，一重一轻写出内部的两个短竖，方向不同。最后藏锋重笔写长横，要注意中间的提按变化。此字，上部两个竖向的部分组成一个大的竖向结构，与下部“皿”字旁的横向形成对照，上部竖长、下部扁横的结构少见但典型。其中，各部分的空白处和线条的轻重对比，都是要留心学习的。

种（種）：先藏锋由重至轻写撇，尖下笔渐加重右上斜写横，收笔处向左上挑出。转而写长竖，由轻渐重再变轻笔收住；在竖的重笔处重下笔撇出后变挑，完成“禾”字旁。右边第一笔藏锋轻撇出，斜度较大；顺笔尖下笔逐渐加重写横，收笔处急回锋写短竖，再回笔写横折，后提笔写完内部短横并顺笔写出下一短横，稍轻。长竖的写法为常规写法，只是收笔时尖儿轻。最后两个短横连在一起，稍加错落，连笔部分稍重一些。字的中下部空白较大，不可缩小，与其它部分有明显的疏密对比。左右两边的一撇一横，轻重、空间都有所变化，右边“田”的上面留空也比一般较大一些，要特别注意。