网络文学的逆袭红与黑的两面

寒云

网络文学一向不被主流文学视为正途，被视为没有营养，是“垃圾”，但凡有点文学理想的人，都看不起网络文学，它们总给人一种书店盗版书被翻得破破烂烂的超长超厚的印象。玄幻是它们的主流，也正因为其新鲜、刺激、奇幻的题材，吸引了大批底层草根青年为受众。网络文学是不是文学？套用莎翁的话，to be or not to be，that is the question.这确实是个问题。网络文学也许从未想过登堂入室，也许一直深埋着一颗有一天震撼文坛的雄心。但是，无论过去网络文学如何受轻视，今天的网络文学已经拥有不容忽视的地位，它就像一个草根华丽地逆袭了。而它们如今大热的，和饱受诟病的缺乏营养，像极了一幕红与黑交织的戏剧。

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如今的网文圈内，流传着许多类似的段子：起点中文网开作者年会，一到晚上，所有人都消失不见，各自关在酒店房间里开始码字；某次作协会议，网文作者坐一排，齐刷刷打开电脑，准备酝酿情节更新文章，但是，一旦唐家三少把双手搁在键盘上，其他人都不用再想打字了——那是一雙每小时能敲出7000到8000字的手，敲起键盘来地动山摇、桌子发颤……

与此对应的是，2016年3月，34岁的唐家三少成为首位年度收入过亿的作家，以1.1亿元版税的收入，四度蝉联中国网络作家富豪榜冠军。

最初，网络文学被视为毫无营养的垃圾；之后，一批网络作家加入作协，被认为开始登堂入室，受到主流文坛的认可；再之后，网络写手因其令人乍舌的收入，被看成资本挟持下的棋子……

在技术、资本等力量的加持与博弈下，IP（知识产权）之争悄然在各个谈判室打响。历数当下众多改编自网文的游戏、电视剧、漫画、动漫、电影，至少有个事实已经无法避而不见：曾经不入流的网络文学，已成为大众娱乐的主流文化资源，甚至开始输出海外。一群文学青年的命运，也在线上线下的各个角落里，悄然发生了改变。

数字阅读移动终端带来的便利

互联网大潮的袭来使得阅读更方便了，人与人之间的距离也更近了，整个世界都被连通了。网络文学无疑是伴随着网络的发达而出现的。数字阅读使得阅读更方便、成本更低，那个时候，大家几乎是没有知识产权的概念和意识的，网络上基本全是免费阅读。当一部作品达到一定的热度之后，再把线上资源转成线下书籍出版。而随着这几年数字阅读越来越成熟，纸质书刊遭受到较大冲击。以前可见的现象是中学生经常买着一本本巨厚的动辄几百万字的网络小说。而数字阅读和移动终端的普及带来的，是几乎全民阅读网络小说。精英们用kindle（亚马逊的一款电子书阅读器）读着各种名著和畅销书，而普通民众和草根们很多都拿着一部手机读着网络小说打发时间，在地铁上、公交上，在一切需要“杀”时间的地方。可以看到两种现象，男生或者说男性都在抱着手机看小说，女生或女性都在抱着手机追剧。这是手机族、低头族现象下的两种模式。数字阅读和移动终端带来的便利将网络文学的受众扩大到了几乎每一个阶层，农民、工人、学生、白领……而网络文学的衍生领域，更是风生水起，譬如游戏，譬如影视剧改编……

网络文学成为新的编剧界

网络文学发展十几年，已经积累了相当的受众 ，也积累了相当的人气，随着机制的不断成熟，也有许多好的作家诞生。而随着电影市场的火爆，票房纪录不断被刷新，票房动辄上亿。在市场不是问题，资本不是问题的前提下，好的剧本成为中国电影的短板，中国电影缺乏质量上乘的作品的一个重要原因也是因为好剧本的缺失。在这种情况下，资本开始到处寻觅故事，可以说供不应求，也因此使得剧本鱼龙混杂、良莠不齐。在目前的编剧市场尚不成熟、无法完整供应市场的前提下，网络文学成了资本淘金的大仓库。无论是多年前的老IP，还是新出炉的新IP，都成了影视剧的香饽饽，这几年大热的各种影视剧《花千骨》《步步惊心》《何以笙箫默》《后宫·甄嬛传》《步步惊心》《华胥引》《琅琊榜》《诛仙》《盗墓笔记》《鬼吹灯》《余罪》……不同于好莱坞专业的编剧界，网红文学已经成为中国编剧界来源的中流砥柱。

“IP”——知识产权，或者说可以购买或被改编成其他形式的原创版权内容——是中国当下最热门的流行词汇之一。快速增长的影视和电子游戏行业对观众展开争夺，寻找高品质本土内容的娱乐公司开始四处抢购IP。

为寻找好的IP，娱乐公司高管们越来越多地挖掘互联网上一个曾经不太被注意的角落，这里已经成为一个价值数十亿美元的火爆市场：蒸蒸日上的网络文学世界。它完全省略了书籍印刷制作的过程，以盗墓、科幻、玄幻、爱情和武侠等题材在手机上捕获读者。政府发布的一份报告显示，去年中国有大约2.97亿人——占中国网民的43%——阅读网络文学作品，它因此成为中国人上网的十大原因之首。对娱乐公司来说，网络文学网站——有些手握几十万部作品版权——提供了大量在审查相对宽松的环境中创造出来的、经过市场检验的角色和故事情节。

——《纽约时报》

文学青年的春天，无遗珠之恨

对于网络文学目前的机制，网络作家猫腻的回答是：“第一，商业化也就是VIP制度，这是所有体制中最重要的，为什么？因为它让我们活下来了，让网络文学活下来了，否则，网络文学那个闲散的论坛，不会是今天这个规模。第二，我可以告诉你，今天呢，成名可能不像我们那会儿那么容易了，但我可以这么说，我敢这么说：网络文学到今天没有遗珠之憾。没有一个作家，有才华写得好却不能冒出来的。”

所谓没有遗珠之憾，是指在网络文学提供的这样的平台下，写得好的作者总会脱颖而出，不会被埋没。只要有受众，即便小众，因这样的平台而能有一份可观的收入，继而逐渐走入大众视野，而不像过去，只能靠既有的文学期刊投稿，如果编辑看不中，是没戏的。

这也给广大的文学青年带来了福音。如果你喜爱文学，精于写作，不必像过去担忧生计问题而无法坚持。不必像韩寒一样在退学时被老师问道拿什么养活自己回答用稿费而被老师们嘲笑。网络文学提供了较传统更容易的平台和门槛，剩下的，就看你们自己了。

走出去的网络文学

在美国，甚至有了专门将中国网络小说翻译成英文的网站。华裔美国人RWX因热爱武侠，从美国外交部辞职，专心运营一个名为wuxiaworld的网站，也就是“武侠世界”的意思。而且，网站在国外访问量很高，有很多读者。这意味着，网络文学的地位越来越重要了。

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缺乏营养是事实，但不是全部

网络文学很大一部分浅薄、通俗、炫奇、冗长，因其题材的新鲜刺激、情节玄幻瑰丽、内容浅显易懂而受到大批读者的追捧，但也因此其文學性总是欠缺。这些特质是一把双刃剑，既让他们得以生存，也饱受“缺乏营养，是垃圾”的诟病。

传统文学并非没有垃圾，只是因为载体和传播方式的不同而不为所知。传统文学的发表多在各类期刊上，许多文学性较低的作品要么没被发表，要么发表在较低层次的刊物上而不为人所熟知。和传统文学相比，网络文学因依赖的载体和平台的优势，使得他们没有了原先“文学性”的准入门槛，只要有市场、有读者，不论你写得怎样，都可以在网上发表。因此，网络文学只是因为没营养的作品一样有市场，因而受诟病。

以字论钱的经营模式，不仅促使作者将小说越写越长，更造成了某种类型小说的泛滥。网络作家成长迅猛，得益于其草根性、市场化、类型化、全球化。但是，其文字锤炼上的欠缺、逻辑上的不够严谨等问题普遍存在。但这些问题最终会由市场决定取舍。写得太长、太滥、太水，读者自然就选择不看。“盗墓”“玄幻”“穿越”等类型小说扎堆，可能像一阵风，很难阻挡，但可以通过市场之手自然调节和淘汰。

网络文学之为网络文学，只是因为载体的不同，因载体是网络而名之。但在网络上写作的也一定有好作者。这是毋庸置疑的。只是因为大多数作品给人带来的固有印象而使所有的网络文学戴上了这顶帽子。

传统文学有编辑把关、审核以确保其文学性。网络文学是唯市场的，这自然无法保证其文学性。网络文学既然存在，就一定有它的地位。在某种程度上它只是商品而已，它有它的固有顾客，他人无权置喙。但，如若放在文学性的标准上考量，则网络文学需要有向上的目标，将作品带上一个更高的层次。

与80后文学相较

80后文学当年一样不被承认，但也逐渐登堂入室。

当年80后作家横空出世，以韩寒、郭敬明、张悦然等为代表，他们创造了前所未有的图书销量，广受年轻人欢迎，但是，也受到文坛的批评，说80后作家的作品没有积淀，缺乏重量，说白了，80后缺乏严肃文学。但是，随着80后作家的不断成长，好的作品也不断涌现。因作文大赛成名的80后作家颜歌，在杜克大学做访问学者时所作《我们家》获茅盾文学奖提名，她成为了少年时想成为的严肃作家。北京时间2016年8月21日上午9时，第74届雨果奖颁奖典礼在美国堪萨斯城举行。在这个被誉为“科幻界诺贝尔文学奖”的奖项角逐中，中国80后女作家郝景芳凭借《北京折叠》一举斩获最佳中短篇小说奖。继2015年刘慈欣《三体》之后，中国科幻作家再度获得雨果奖。

尽管数量很少，但毫无疑问，80后作家们在一步步向着不朽迈进，向着传世迈进，向着经典迈进。他们当年一样被主流文学不嗤，而如今，被传统文学，被年轻作家不嗤的网络文学有一天也会真正登堂入室。