浅析郭晓光油画创作中整体与局部的关系

摘要：整体与局部是哲学问题中十大辩证关系之一，是客观事物普遍联系的一种方式，是对立统一的。无论在哲学领域还是绘画领域处理好整体与局部的关系都是至关重要的。本文主要以表现主义油画家郭晓光的作品为例研究油画创作中整体与局部的关系和如何提高整体与局部关系的能力。

关键词：郭晓光油画；创作；整体与局部；关系

中图分类号：J213 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）11-0187-01

一、对整体与局部概念的界定

整体与局部是哲学问题中十大辩证关系之一，是客观事物普遍联系的一种方式，是对立统一的。整体与局部互相联系，相互区别，整体由局部构成，离开了局部就不存在整体；局部离不开整体，离开整体，局部就失去了意义，整体不是局部的简单相加，不是组成要素的机械堆积，而是有机地组织起来，表现统一性和协调性。二者的地位与功能不同：整体属于主导地位，统率局部，局部服从于整体，相辅相承。 因此无论在哲学领域还是绘画领域处理好整体与局部的关系都是至关重要的。

二、郭晓光油画创作中整体与局部的关系处理

（一）简析郭晓光的艺术道路。

郭晓光是在80年代成长起来的表现主义油画家，他1981年毕业于鲁迅美术学院，1999年毕业于中央美术学院油画研修班。他现为东北师范大学美术学院教学院长、教授、油画系表现主义工作室主任，兼任中央美术学院特聘教授。他将坚实的学院油画造型基础同强烈的表现主义个人风格结合起来，在当代油画创作中探索出独特的形式特征，他在风景、人物的创作及国外风情写生创作中，用强烈的色彩、变形的手法，将具象与抽象、色彩造型与情感表达，有机地统一在作品中，其作品具有强烈的色彩视觉冲击力和情感表现特征。

（二）分析郭晓光代表作品中整体与局部的关系。

俗话说“画如其人”这句话在郭晓光作品中也得到了完美的体现。郭晓光的作品用色大胆奔放、畅快通透，确依然能保留油画色彩独有的浓郁；笔触自由富有变化，明暗效果强烈，以郭晓光独特的当代油画语言，塑造出极具张力的视觉效果。从他的作品中便可以看出作品就是他内心感受的释放。他的作品多取材于生活，宅院、民居、教堂、街景、小巷、桥梁、小路、船只、红瓦、白墙或灰墙、树叶、树林、河岸、等一些看似普通的景物，都营造了出一种具有浪漫主义气质极具诗意的意境。画面中对整体调子的把握，对整体大色块对构成，色彩对激烈碰撞都是画家内心对释放与宣泄。无论是画面中整体与局部关系的把握处理还是画家内心感受的释放与宣泄都是一幅画不可缺少的灵魂。

郭晓光在表现建筑物系列作品中，无论是宅院、民居，还是教堂、街景、小巷，均作近景处理，红瓦、白墙或灰墙、金黄的树叶、形成强烈的色彩对比。郭晓光并没有着意刻划建筑物的逼真形象，建筑物在画面中似乎只是一个符号，作者重视的是如何借助建筑物来构造一幅表现性的绘画作品。在郭晓光欧洲写生的作品亦是如此，作品中强调画家对周围环境对及时感受，高度提炼画面语言，充分表达及时感受使画面富有张力。郭晓光对作品总从不拘泥于局部，非常强调画面中对整体感受，作品完成时呈现出对结果也不会让观者觉得空空如也而是主体突出、色彩浓厚、意境深远。作品完全不拘泥与形体与色彩的塑造，一切看起来好似一气呵成，形体与色彩融为一体，作品自信清晰流畅，使观者欣赏时心中也会和画家一样荡起波澜。郭晓光在进行海边风景创作的系列作品中着重强调色彩之间的强烈对比，强调光线在画面中的作用，使画面的色彩语言和形体结构之间达到平衡。这无疑是在处理画面的整体关系。

在整体与局部关系问题上，郭晓光的画面中最映人眼帘无疑是他处理整体关系的能力，但是当我们都看到他画面中高超的整体关系时局部关系在他的画面中也是没有缺少的，甚至不逊色于整体关系。它们安静的存在于它们应该存在的位置，不跳跃、不强画面的整体关系，只等你细细观察后自然发现它们的魅力。例如《带角楼的房子》中整体关系和谐的同时局部关系处理的同时非常精彩，桥上渐行渐远的路灯，扶手都刻画的非常细致而又不失整体。桥下渐行渐远的桥洞虽然色彩堆积浓厚确又不失形体与补色关系。还有角楼上的窗户，角楼下的楼梯在画面中虽不跳跃确惟妙惟肖。画面中处理好整体至关重要，但是局部关系处理的惟妙惟肖更加会给画面锦上添花，耐人寻味。

三、融汇贯通提高处理整体与局部关系的能力

大师之所以为大师是因为他们有着高明的处理各种关系的能力。罗丹在创作《巴尔扎克纪念像》时，为了整体效果把雕像的手砍了下来，整个雕像除了巴尔扎克硕大的头部外，全部隐藏在宽大的睡袍内，使整个雕塑整体而生动，突出了重点表现对象，正如罗丹自己所说：《巴尔扎克纪念像》是我一生创作的顶峰，是我全部生命奋斗的成果，是我美学原理的集中体现。在油画的创作上往往整体的关系制约着整幅画面的核心表现，没有“完整”的作品是不成立的（这里的完整是确立一幅作品的核心体现，而不是创作对象客观存在的部位）。局部的建立是在整体基础上去表现，不可颠倒顺序，使其矛盾。正确理解与掌握整体与局部的关系，对于实践具有非常重要的指导意义。整体意识是画者必须要建立的意识与能力，只有在作画过程中不断实践，反复检验，才能树立科学的思维方式和全面的观察方法，才能培养出整体的作画技能，才能正确地解决问题，使画面更具感染力。整体的思维和动人心弦的艺术感受，才能创造出符合美学标准的好作品。

四、结论

通过郭晓光的我深深的感受到把握好画面的整体关系对画面的重要性。可以说处理好整体与局部对关系决定这一幅画的成败。在油画的创作上往往整体的关系制约着整幅画面的核心表现，局部的建立是在整体基础上去表现，不可颠倒顺序，使其矛盾。正确理解与掌握整体与局部的关系，对于实践具有非常重要的指导意义。本文旨在通过表现性油画家郭晓光的油画作品体现出整体与局部关系这油画创作中的地位和应该如何把握和体现。

参考文献：

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[2]郭晓光.从造“形”到造“型”.文艺争鸣，2009. （21）

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[4]王克举.童稚幻彩的意象.世界艺术[J]，2008，（2）

[5]齐凤阁.法国印象派绘画[M].吉林美术出版社，2001，（7）

作者简介：李东倪（1995-），女，汉，吉林梨树人，研究生在读，就读于吉林大学艺术学院，研究方向：美术学。