半生缘分

半生缘分

韩羽在《河北画报》的十年，他的漫画可谓是“恰逢其时”“得其所哉”。1966年，文化大革命开始，“覆巢之下岂有完卵”，《河北画报》解散了，韩羽与其的缘分算是告一段落。直到1984年，韩羽被“赶鸭子上架”担任河北美术出版社总编辑，才又续上了与《河北画报》的这段未了情缘。

上世纪八十年代的韩羽，在全国画坛已经深有影响。与此同时，在改革开放的浪潮中，韩羽潜下心来，精心耕耘起自己的文字。

韩羽多次被《河北画报》不同年代的记者作为采访对象进行报道

从踌躇满志，风华正茂的青年，到硕果满枝，德高望重的耄耋老人，从《河北画报》的记者编辑，到专栏作家，再到被报道对象，时而相知相守、时而若即若离，可以说，60年来，韩羽与《河北画报》有着一份难得的不解之缘。他见证了这份杂志的起源和变迁，也用手中的笔描绘了一个时代的变革与发展。

韩羽：原来石家庄地区有一个美术出版社，叫大众美术社，是归石家庄地区领导。后来，大概是1959-1960年那段时间，大众美术社改成了河北人民美术出版社，一下提格了，由地区成为省级的出版单位。

文化大革命开始时，美术出版社也“散摊子”了。一直到70年代，美术出版社才重新组织起来。之后，在其旗下又恢复了河北画报社，还是以刊登连环画等美术作品为主。新出版的《河北画报》跟我们创刊时有点不同，但功能却是接近的，都是宣传。

我之所以了解这些情况，是因为1983年时我到美术出版社任总编，才知道河北画报社算是河北美术出版社主管的一个编辑部，但是，《河北画报》公开对外发行，跟出版社其他部门又不完全一样。再后来，听说画报社又独立出去了，但那时我已经不在美术出版社，不太清楚具体情况。

1984年和2011年，韩羽两次为画报撰写专栏，他的文字气质独特、妙趣横生，令人耳目一新，深受读者喜爱。

1985年，文化大革命早已结束，改革开放的步伐不断加大，时任河北省委副书记的高占祥十分重视文化改革，邀请《人民画报》的王复遵来到《河北画报》（1984年改刊为《河北艺术》）任总编。王复遵把 《河北艺术》改刊为《生活画报》，全面反映新形势下人民生活的改变，版面设计新潮、时尚，内容也变得丰富多彩。

当年的韩羽，因为动画片《三个和尚》《超级肥皂》声名鹊起，在全国画坛已经深有影响。与此同时，在改革开放的浪潮中，韩羽潜下心来，精心耕耘起自己的文字。他笔下的文字，如同他的漫画一样幽默诙谐、妙趣横生，充满着智慧。

王复遵总编独具慧眼，在他的主张下，韩羽在画报上开辟了杂文专栏《半橱书屋杂记》。当年的《生活画报》面向全国发行，发行量高达十几万份，作为其为数不多的专栏作家之一，韩羽的文字气质独特，令人耳目一新。当年的韩羽与此时的画报又走在了一起。

之后，《半橱书屋杂记》的文章悉数被收入《信马由缰》《韩羽杂文自选集》中，一个画家又成了作家，还获得了鲁迅文学奖。由此也可以看出，无论是文学还是绘画，它们在本质上是相通的。

1988年，《生活画报》恢复《河北画报》至今，内容和形式都愈加多姿多彩，但宣传河北的本色未改。在此期间，除了2011年再次执笔为画报担纲专栏外，韩羽作为河北画坛领军人物、河北文坛一朵奇葩，还数次被《河北画报》不同年代的记者作为采访对象进行报道。

说起多年来与《河北画报》的深厚渊源，已经86岁高龄的韩老如数家珍、信手拈来，其中不乏“韩羽式”的智慧与幽默。

韩羽：我很佩服当年《生活画报》总编王复遵，在他的领导下，当年画报迎来了改革的新气象，在全国同行业里独树一帜，于河北省、全国都非常有影响力，可以说是画报历史上一个相当辉煌的时期。

《生活画报》的专栏我写了一年多，专栏责编林茜非常认真，大热天骑个自行车来我家取手稿、插图等，出刊后再给我送回来，连同新出炉的画报。

后来我把专栏这些文字整理成书出版，还获得了鲁迅文学奖。

王复遵也是个大家，非常有文化品位，他的离开对画报社绝对是一大损失。

2001年，林茜成了画报的主编，本着对她的信任，在她的力邀下，我再次为画报写了一年专栏，尽管当时十分忙碌，还是保质保量按时完成任务。那时的画报已经接近你们现在风格了，有很多深度的专题，非常精彩。记得当年写专栏的，除了我，还有徐光耀。