对话高满堂：创作的每个角色都会自己先演一遍

《综艺报》：为何选择这个故事进行创作？

高满堂：不可否认，这一题材不是我擅长的。但当我了解到这段真实历史后，便被其吸引、触动。1938年奥地利沦陷后，各国大使馆均对犹太人关闭了签证通道，只有中国例外，最终中国大使馆共发放4800张签证。这是近代史上，中国对世界影响力最大的事件之一，我认为有必要让更多国人了解这段历史。

《综艺报》：希望该剧最终呈现出怎样的效果？

高满堂：希望将《最后一张签证》打造成充满人文主义精神的正能量作品，通过对小人物的细腻刻画，勾勒出家国、民族的大情怀。

《综艺报》：为真实展现这段历史，你做了哪些工作？

高满堂：为最大限度还原历史，我前后多次去奥地利和捷克实地采访，仅布拉格就去了3次，这是我自创作以来从未有过的。这部剧在创作过程中遇到很多困难，历史资料非常少，需要大量采访和再创作。除了参观纳粹集中营，我还采访了多位犹太人后裔。在中国驻奥地利大使馆和捷克布拉格电影制片厂内，寻找了很多关于二战的影像资料学习。

《综艺报》：有人说该剧与《辛德勒的名单》有很多相似之处，你如何看待这一问题？

高满堂：首先，《辛德勒的名单》中没有描述中国在遭受日军侵略时，我们的外交官还帮助犹太人逃离；其次，我是通过小人物展现大历史；第三，我在创作时融入年轻人喜欢的元素，每一张签证背后都有一个故事，将悬疑巧妙地构建于故事中，同时也让故事有历史的可循性。

《综艺报》：作为反法西斯题材，如何将故事讲得更生动？

高满堂：强烈的悬疑性是该剧最大特色，我在创作过程中借鉴了好莱坞元素，如剧中出现的“七人名单”，使得剧集颇具好莱坞电影特质；情感戏通常占据一部剧的半壁江山，在《最后一张签证》中，男主人公和未婚妻及小提琴家三人之间也有较重的感情戏；此外，该剧还融入了幽默和喜剧元素，如对反一号汉斯的刻画我就花了很大精力，儒雅外表配以狼性内心，同时他还是一位小丑演员，赋予了其人情味，借助性格的丰富性使其与以往反面人物有较大区别。

《综艺报》：口述剧本是你的创作特色吗？

高满堂：口述是因为我眼睛不好，看电脑会流泪。但我确实是一个很有表演欲的人，创作时我会一人分饰多个角色，不同角色声音也会做出相应调整。在口述过程中我会在书房里到处转，虽然很累但这会让人物生动起来，同时这种创作方式也让我平等对待每个人物，只要有台词即便是次要人物，我也要演一遍，不会应付了事。

《綜艺报》：作为编剧，你对剧集的品质把控会做哪些工作？

高满堂：通常情况下，编剧交完剧本便完成工作，不会进入后场，但我是个特例。只要投资方希望我跟进，我便经常去剧组看样片，有时候由于场景发生变化，台词需要做出调整，我在现场的话就可以实时做出反应，包括后期剪辑，各个环节我都会参与。

《综艺报》：接下来的创作重点？

高满堂：马上会写一部关于中医的故事，目前正在常州采访。