中国声乐作品演唱中的“legato”技法应用

李海涓

[摘要]“legato”的技法应用，在声乐演唱中占据着不可或缺的地位。但，由于中国汉语语言的特殊性与复杂性，用汉语语言来演唱时，在使演唱的音乐表达出中国语言及音乐所体现出的魅力和神韵的同时，却在声音的“legato”技术的应用上相比其他一些歌唱的语言尤其是意大利语要困难得多。

[关键词]“legato”技法 演唱 古诗词 长相知

在声乐演唱中，怎样合理且有效地应用声乐的演唱技法是非常重要的。“legato”的技法应用，在声乐演唱中占据着不可或缺的地位。“Legato”一词，来源于意大利的歌剧艺术，意大利的原文意为连接或结合在一起，在已经有400多年历史的意大利美声唱法教学中，对于“Legato”的运用是非常强调的，意大利有一句格言：“Chi non lega，noncanta”，意思是“谁不能把音符连起来，谁就不会歌唱”。19世纪意大利美声唱法的教育大师兰佩尔蒂曾说过：“谁要是不会连贯地（legato）唱，那他根本就不是在唱歌。”在意大利的美声唱法中，已经将这一项技法作为其唱法构建的首要要求。

在我国，也有关于在歌唱中如何把声音唱连贯的相关文献记载：如北宋沈括的《梦溪笔谈》中就曾提及：“当使字字举本皆轻圆，悉融入声中，令转换处无磊块……古人谓之‘如贯珠，今谓之‘善过渡是也。”但，由于我国汉语语言的特殊性与复杂性，我们发现，用汉语语言来演唱时，我们在使演唱的音乐表达出中国语言及音乐所体现出的魅力和神韵的同时，在声音连贯性的保持技术上相比其他一些歌唱的语言尤其是意大利语却要困难得多，因此，声乐演唱者们在演唱一部中国声乐作品时，对于“Legato”技法的应用方面就显得困难重重了。

一、“legato”技法在中国声乐作品演唱时的运用难点

“legato”技法的应用，按照音乐的要求，演唱者在唱每一个音时，中间都不能断，即要连续不断，又要有圆滑连接的意思。而任何国家的语言基本上有两大要素：元音和辅音，辅音的声音一般是不可延长的，而元音的声音是可以延长的，这就是说，在连贯技法的运用上，元音之间连接更容易达到“legato”的要求。我国的汉语，元音的构成相对复杂，不单是由单元音构成，而不少是由复合元音构成的，即一个字在演唱中从开始到结束又不是一成不变的，如乡（x-i-a-ng）、小（x-i-a-o）、装（zh-u-a-ng）。歌唱时，吐发这类字音，口型是由闭合到开放的，再由开放到闭合的过程，这是在西方各种语音所没有的，比如意大利语，绝大多数的音节都是以元音收尾的：例如“dai”，在汉语里我们要发“带”音，但是意大利语中则是读成“大——衣”。第二，汉语中的辅音构成也是相对较多，共有21个，这些辅音在歌唱发音中进行延长方面的工作是很困难的。第三，中国的汉字还有四声，即汉语中的每个汉字都有四个声调（调值），在歌唱中要根据中国语言的四声将所要表达的词义与语气表达清楚，也会对声音连贯性的训练造成一定的困难。

二、以古诗词作品《长相知》的演唱为例

《长相知》（谱例1）是我国古典诗词声乐作品之一，它是汉乐府《饶歌》中的一首情歌，是我国著名作曲家石夫先生根据汉乐府古词《上邪》所创作。全曲共分24小节，4个乐句。结构为：引子（2小节）+第一句（3小节，词：上邪！）+第二句（6小节，词：我欲与君相知，长命无绝衰）+第三句（8小节，词：山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝）+第四句（5小节，词：长相知）。

由上可见，这部作品的歌词语言是由中国的古诗词组成，并在作曲上以此为基础，揉和了中国古典戏曲的技法特点，而使其体现出浓厚的中国古典韵味。在演唱中，我们必须牢牢抓住中国语言的特征韻味，并在此基础上的音乐发挥，才能将这部作品唱好，这就要求我们在技术上要严格地把握好汉语发音的准确度，将一个个相对复杂的字形咬清，并且根据中国语言的四声将所要表达的词义所表达清楚。然而，这样做的结果是，我们在“Legato”技法的运用上，难度增强，实践应用时的困难较大。下面，我们就以这部作品为例，来具体分析在中国声乐作品演唱中，该如何进行“Legato”技法的应用：

首先，“Legato”技法应用，是以呼吸的支持，来达到每个乐句的自然连接。在歌唱中，带着呼吸的状态根据词义带着语气进行朗诵，每一句的表达都要到位，并且在朗诵时将歌唱呼吸的使用达到一个非常自然的效果。例如：在演唱第一句“上邪”时，“上”字起音要稳，吐字时的元音“ang”要唱的肯定，不能滑行或晃动，在旋律的进行中要保持住“上”字的字形。“邪（ve）”这个字的歌唱难点是拍子较长，并且在旋律上要在连贯的基础上又要体现出速度、力度和强度的变化，所以，呼吸支持力量一定要控制到最后一拍。

其次，引导“legato”的合理应用，在演唱的过程中根据每个字的正确咬字过程将真假声的比例调整到正常状态，以便达到声区的统一。例如第二个乐句的节奏有所变缓，字型变得密集，句型跟着变长，旋律的线条也开始下行，中低音的运用较多。主要的字型有“我（wo）”、“与（yu）”、“君（jun）”、“相（xiang）”、“知（zhi）”、“长（chang）”、“命（ming）、”“无（wu）”、“绝（jue）”、“衰（shuai）”，这些字的咬字要随着气息的控制自然地发出，使每个字连接起来，在“legato”的统一应用中，不能因为要追求咬字的清晰度而使嗓音增加不必要的负担，使真假声的比例混乱而导致音色上的连贯感失衡。

第三，在每一句装饰音的处理上要根据字型控制好尺度，在连接处保持好音色的“1egato”。例如作品中出现装饰音的以下几个字：“上（shang）”、“邪（ye）”、“无（wu）”、“长（chang）”等字，唱的时候要把握住旋律中的主音，在保持装饰音落到主音时的音色连贯性与稳定性的同时，元音的字型在唱准确，使喉咙保持正常的工作状态，只靠气息的控制来达到音色的“legato”。

以上，我们以古诗词作品《长相知》演唱为例，论述了在中国声乐作品演唱中该如何进行“kgato”技法的应用。在教学的实践中，引导“legato”的合理应用，侧重以正确的呼吸支持，正确咬字过程的真假声的比例协调，以及在每一句装饰音的处理上保持好音色的“1egato”的这些具体的方式方法，来解决我们在演唱中国声乐作品时所遇到的“Legato”技术运用中的难点，以便帮助更多的演唱者，解决演唱当中所碰到的技法难点。在声乐演唱上，我们只要能够在演唱中根据我们所掌握到的演唱规律勤动脑，多思考，相信在演唱能力上都能上一个新台阶。