七月与安生：两生花

英年早睡

每个女人的灵魂深处，都开着一朵两生花，正如七月与安生。小说《七月与安生》曾经是众多80后的枕边读物，原作者安妮宝贝也陪伴许多人度过了青春期。电影《七月与安生》就改编自这部小说，由陈可辛监制。该片导演是曾国祥，有人知道他也仅仅是因为他是曾志伟的儿子。想必看电影之前，大家都会先入为主地贴一个标签——好闺蜜爱上同一个男人这种老套路，一定又是一部狗血矫情的青春爱情片。但是，不抱任何希望地看过之后，几乎每个人都表示，该片值得一看。

两个女生十几年的成长故事

电影《七月与安生》讲述了七月和安生这两个女生十几年的成长故事。十三岁那年，七月与安生展开了她们的青春序幕。从踏入中学校门的那一刻起，二人便形影不离。尽管背景、性格各异，一个恬静如水，一个叛逆洒脱，却又一见如故成为莫逆，彼此分享着最重要的青春成长印记。直到十八岁，她们遇见了男生苏家明，三人纠缠在隐秘的三角关系中。对于爱情的角力令二人友情受到考验，终于越行越远，改写了各自往后十多年的命运。她们彼此关爱、彼此欣赏，同时亦互相折磨、互相伤害。

七月与安生，两条交叉的平行线

两个少女成长的故事，也是一场安稳生活态度与自由自在的生活方式之间的战争。 七月是个平凡的女生，她一眼就能看穿自己的人生：小城市、安稳的工作、幸福的小家庭。但她从骨子里羡慕自由自在的安生，羡慕安生拥有那流浪、漂泊、不可预知的人生。安生出生在一个破碎的家庭，她自小就活在漂泊、混乱、不安稳之中。她打心底地羡慕七月有温暖的家庭、帅气的男友、可把握的未来。

陈可辛放大了安妮宝贝的格局

《七月与安生》虽然是曾国祥的电影，不太公平地说，它的魂依然还是属于陈可辛的，主要是它涉及的一些人生思考和价值取向。这部电影让人想起陈可辛导演的《如果·爱》，也是三个人的感情线，戏里戏外爱恨纠缠。同《中国合伙人》《亲爱的》一样，陈可辛总是会放大格局，把故事放大到人生，把人生放大到所处的时代。《七月与安生》也不再是两个女人对男人的爱情争夺，而是人生中一场寻找自我的内心博弈。七月和安生之间的爱，是寄托自己人生于彼此的爱，她们是各自的苟且，是彼此的远方。

两个演员表演的惊喜

七月与安生在电影里，都被加上了姓，变成了林七月、李安生，去掉了原著里文艺的标签——阳光、铁路、棉布衬衫、白球鞋，使原本不食人间烟火的七月与安生接上了地气。周冬雨饰演的安生太令人惊喜，原本是抢了别人老公还理所当然的“白莲花”，但是周冬雨却将其演得很可爱，很抓人心。马思纯饰演的七月，几乎赚足了大家在看这部电影时全部的眼泪，演的自然真实、打动人心。七月很聪明，很会讨大人欢喜，很会掩饰，但是她所有的掩饰都是害怕失去——害怕失去安生，害怕失去家明。而家明不管在原著还是电影中，都是一个面目模糊的角色，仅仅是一个标签而已。

不管走哪一条路都是辛苦

安妮宝贝曾说，“人生最美丽的艳遇，是遇见另一个自己。”七月与安生代表着一个人灵魂的两个对立面，一个渴望安定，一个渴望漂泊，一个总是以被选择来逃避内心负累，一个总是主动选择、主动背负。两个女孩之间即便彼此伤害到刻骨依然无法割舍友情，因为对方身上有自己没有的品质，因为彼此刚好是彼此向往的那一半灵魂。如果有机会，能用内心另一半的灵魂去过另一種生活，那是难得的圆满，若不能，那是宿命。像七月与安生那样，互换人生也许是一种圆满，但那也不过是想象中的圆满。就像电影里，七月和安生也只能在小说里才能得到幸福，得到自己曾经向往的另一种生活。真相也许是像导演借七月的妈妈之口说出来的：“女孩子啊，折腾一点未必就不幸福，只是太辛苦。但是，对于女人来说，不管走哪一条路都是辛苦的。”

灵魂深处开着一朵两生花

有时候七月是安生的影子，有时候安生是七月的影子。导演曾国祥表示：“七月和安生其实是一个女人的两面，是我们成长到人生中的一个阶段的转变。可能，小时候你是安生，长大成熟后变成了七月；或者，小时候你是七月，但到了一定的年纪就想要做回安生。轨迹不同没关系，都一样精彩。” 一株两艳、并蒂而生的两生花，花期时有各自的朝夕，花落时还是一茎相连的同一个生命。

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论对青春爱情的气质把握，总会让人想起岩井俊二。《七月与安生》的三角恋剧设，与岩井导演的《花与爱丽丝》很像，片尾字幕的鸣谢名单中也出现岩井俊二的名字。马思纯饰演的七月，在一片皑皑白雪中享受地仰起头，还致敬了岩井俊二《情书》的经典场景。《花与爱丽丝》也是一部关于女孩子们的电影。十六七岁的女孩，脸庞干净清秀，全身散发出年轻的气息， 她们的友谊真挚纯洁，但是爱情打破了这一切。

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