现代水墨画与动画融合性研究—以吴冠中水墨风格为视角

文_夏莹莹

安徽师范大学新闻与传播学院

水墨画即用水调墨绘制的绘画艺术作品，包括各种以笔绘制或非笔绘制的、传统的或现代的一切水、墨相调的绘画作品。“笔墨”成为水墨画的代表性语言，占有至高无上的地位。传统笔墨追求“随意”“自然”的审美需求，讲究“提按用笔，笔墨涵泳”的蕴涵美，因历代的发展，通过记忆、默诵，形成了具有一定规范性的程式化造型语言，在一定程度上限制了传统笔墨的发挥。现代水墨画善于打开思维，吸收西方艺术文化，注重笔墨随情感而变的个性化特征，画面的整体效果中展现出“平直用笔，笔墨袒露”的率直美，扩大了水墨画的表现性。

在多元文化的交融时代，传统水墨动画受传统水墨画程式风格、制作手法等综合因素的影响，在一定程度上受到约束，一度出现水墨动画发展的瓶颈期。与之相对应的现代水墨画风格，紧随时代环境的变化和审美要求，成为新时代水墨画发展中的另一条主线，与传统水墨画并驾齐驱。以吴冠中现代水墨风格为代表，用数字技术方式实现以现代水墨画为表现形式的动画，这无不是一种新的水墨动画探索方式，其发展不一定成为主流，但可以拓宽水墨动画多元化的发展方向，对水墨动画发展起着推波助澜的作用。

一、现代水墨画的形式美感

现代水墨画突破了传统笔墨流程，吸收西方绘画艺术，扬弃传统的程式系统，追求空间构成、情感化构成及个性特征。时代的变化，思想的解放，传统观念的现代化转型，拓展了世人的审美眼界和审美胸怀。吴冠中在创作过程中喜欢从自然中直接寻找每一幅画面蕴含的结构图式的视觉美点，将物形看成纯粹的点、线、面等抽象因素的结合体，运用独特思维、清丽简约的笔墨形式展现出来，形成抽象之境的构成之美，极具鲜明的风格和特点。例如，以线为主的山川激流、木林藤条，层层叠叠，蜿蜒曲折，交错穿插，苍劲有力；以面为主的江南故宅，物形从具象中抽离而出，形成黑瓦白墙的组合美，黑块与白块交相辉映，交错千变万化，看似落墨轻松随意，实则别具匠心；以点为主的鲜花野草，从自然形态提示中挥洒花草宇宙间点的生命力，细长粗矮、团团尖尖、星星点点、纵横交错、疏密有致。也有混合运用具有复合趣味性的画面，如作品《高桥》，由不同层次的块面、韵感极致的线条、跳跃灵动的点组合而成。

吴冠中现代水墨画以点线面简洁变化的排列组合，沉稳大气、自然洒脱、干净利落、朴素淡雅，画面构成看似结构简单，其呈现别样的韵律和节奏感。

二、现代水墨观对动画的启示

吴冠中现代水墨画思想，顺应时代发展，接受外来文化，善于吸收，归纳整合，改革创新，突破观念上的条条框框，形成了自己独特的艺术思维，其创作观念给水墨动画创作带来一丝启发。

第一，否定“内容决定形式”，认为艺术创作不应该受到任何束缚。在创作中要敢于突破传统思维构架，逆行而上，才能寻得更广阔的天空，吴冠中在不断的实践中也证明了这点。与传统水墨画相比，现代水墨画发展历史较短，笔墨无固定章法，造型更为抽象，在一定程度上，影响了以现代水墨画为形式的动画创作，其发展状态未得到动画界重视，研究探索性较少。从吴冠中水墨创作思维上衍生，水墨动画作品的创新和发展，必然要突破固有观念，解放思想，推陈出新，才能探索出多样的水墨实验动画，以宏观、平等、包容的心接受各种尝试来拓宽水墨动画更为多样的发展空间。

第二，抛弃笔墨固有程式，解放笔墨枷锁，根据不同题材内容与艺术感受寻找相应的笔墨方式，创造性地构建自己的笔墨文化。科技的发展，电脑技术以便利快捷的生产流程替代了早期纸质的水墨动画制作，新型的数字化笔墨成为模仿水墨效果的工具，正如吴冠中所说：“笔墨本身是手段，笔墨需要跟着时代走，时代内涵变了，笔墨就要跟着变，要根据不同情境，创造新的笔墨，甚至其他新的手法。”对数字化笔墨的深入研究成为目前水墨动画发展的时代要求，但在这过程中，也有一定数量的批评者对数字水墨动画提出了观点，认为这是一种“仿版的水墨动画”，缺乏真实性。不论观点是否准确，数字水墨动画都是时代发展的结果。

第三，描绘的物象不论是夸张形变的或是具象的，都要心系生活。传统水墨与现代水墨都具有一个共同的特点，便是将情感赋予给作品。水墨动画以动态画面的方式记录、概括、回味、叙述着与之共鸣的生活故事，即使夸张的造型或超越于现实生活题材的故事，也都源于周边的生存环境。创作中不论对造型的抽象性还是具象性表现，在人类视觉感受的心理上、艺术造型的本质上是不存在鸿沟，只是表述的方式不同而已，从生活环境中去发现感动，创新现代水墨画为形式的动画作品，同样可以展现其光辉。正如吴冠中所言：“以一件艺术品的价值大小，极大程度要看它表现出的情感深度和水平。”

吴冠中对水墨的独特见解，对当代水墨动画创作有着较好的启示和推动作用。通过在实践中不断创新和探索，水墨动画艺术才能生机勃勃。

三、现代水墨画构成要素中的动画可行性

（一）题材

现代水墨画可扩展水墨动画题材的选取范围。因审美取向、美学观念以及生活环境的不同，传统水墨画追求“随意”“自然”的审美情致，展现“空灵”“悠远”的意境，也促使其偏爱层峦耸翠、高山大川、农屋草舍、天然花木、宽袍大袖的题材。

从吴冠中水墨画作品中看，题材多样，内涵丰富，有自然风貌、历史古迹，也有现代建筑和对自我内心的独白，现代水墨画题材面的不受限制扩展了水墨动画内容上的选择。紧随时代的社会变迁，促使环境的飞速发展，进一步牵引出更为丰富、贴近生活的当代题材。同时，信息化、工业化时代的发展也导致环境被迫改变，如河水被污染、空气被污浊、树木被砍伐、道路被堵塞、动物被圈养等，这些都与古人的生活环境相差甚远，却是当今社会最为现实的题材。

（二）构图

传统水墨画讲究的“置陈布势”“经营位置”“章法”等程式化构图，缺少强而有力的视觉效果。现代水墨画中，大胆抛弃约定俗成的构图方式，更在乎的是画面整体显示出来的力量感、秩序感、节奏感，通过生活中对美的感受力将客观物象提炼并融合于构图中，为水墨画输入了新的血液，开辟水墨画更多的新型语言。如吴冠中笔墨下富有装饰感的满构图，给人以强烈的视觉刺激，整体画面充斥着主体物的各种形态。作品《围城》构图中给人以严谨的包围感、装饰感，画面物象星罗棋布，大点小点纵横交错，平均分布，似动非动，千变万化，使观者产生一种愉悦和新颖的快感。

在水墨动画的镜头上可以发挥现代水墨画中满构图的特点。吴冠中笔下的《白桦林》，满构图中物象的条状排列组合呈现井然有序的节奏感和强烈的装饰感，画面醒目，动画镜头中采用此构图，容易突出故事主角在此景中的动态表演，形成一种静与动的对比。动态镜头是模拟摄影机的运动，观察角度丰富，有平移镜头，也有纵深镜头，一般需要结合故事内容、风格及创作者的情感表达来设定。平移镜头容易呈现，借助数字笔墨功能设计一幅完整的水墨图，通过镜头从画面的局部移动来实现，以此交代镜头中的事物关系，推动情节的发展；纵深镜头具有立体感，需要在透视原理的三维技术中运用数字笔墨绘制物象，通过镜头在虚拟空间中的运动来实现。动画镜头语言的表现是开放和多样的，水墨画中的构图表达与多样的动画镜头语言结合撞击出了强烈火花。只有用包容、接受的心态去尝试，才能突破既定框架，创新出更多元化的水墨形态。

（三）造型

在造型中有生命体和无生命体，吴冠中笔墨大多呈现出无生命的自然景象，却在此造型中迸发出无尽的生命活力。借以吴冠中水墨画《都市之夜》展开动画联想，满构图中密密麻麻的浓墨粗笔的坚直、平直的长线和短线纵横交错，楼层间参差错落，似楼非楼，浓重的红、黄、绿点跳跃在黑白灰的层面上。这色点似晚间明亮闪烁的眼注视着都夜风情，又如动态的小生命，在灯红酒绿的世界里自在穿行。又如《渔港》作品中的动画联想，黑块写意的无数大小船群纷至沓来，流向岸边；灰色蜿蜒的条形水纹碧波荡漾，在浪风中与船彼此缠绕、彼此呼应；随意散泼的墨点于运动之中，似游动的鱼，似穿梭的小舢板，似丢落的漂浮物，与情与景共同交织，形成一种繁忙、紧张、活跃的热闹场面。随兴的墨色点染，疏密其间，似花似叶似蝶，是生命的绽放，现代笔墨下的造型无不孕育着生命的蓓蕾。

四、现代水墨画风格中的动画实现方式

现代水墨画风格的动画可参照以吴冠中为代表的现代水墨派画风和思维过程，依据情节需要，运用数字技术笔墨的方式实现。

（一）数字笔墨的特性

数字水墨是在虚拟世界中运用电脑数字技术模拟笔刷绘制或通过编辑生成的一种水墨效果。在绘制过程中，电子笔替代毛笔，电脑屏幕代替纸张，与真实笔墨物象的绘制状态不同。一是情感表达的过程不同。在真实水墨造型创作中，以情感融于笔墨技法之中，始终在情的驱动下表现笔墨运动的痕迹，作画者的感情一直和笔力融合在一起活动着，笔所到之处，都成为感情活动的痕迹。数字水墨重视水墨造型的绘制结果，因材料工具的不同，没有情感上的随心所欲、情绪的波动，表现更多的是绘制的技巧和方法。二是笔墨表现的张力不同。笔墨张力是运动造成的视觉效果，通过运动力的大小自由发挥，笔墨间的必然性、偶然性随心而变，各不相同。

（二）数字笔墨中水墨动画技术方式

利用数字技术P hotoshop、painter、Expression实现虚拟空间中的笔墨形态，利用Flash、Affer Effects等软件中进行动态合成。首先，要对动画中的个体造型进行绘制，其中，Expression技术中具有二十多种笔刷效果，可以绘制出逼真的水墨造型，其使用方法具有自由定义笔触的功能，选择所需要的笔触，通过编辑点可进行大小、粗细、形状、浓淡、色彩的随意调节，也可以对已选择或编辑过的笔刷进行自由对换。参考吴冠中现代水墨画风格的表现形式，可绘制具有现代水墨画特点的造型，为水墨动画造型的实现提供帮助。其次，运用该技术也有利于动态水墨造型的绘制，在对同一造型的连续动态分解图进行水墨的转换中，笔墨随着造型的变化产生不同的走向，水墨线条的形状可保持不变，不易造成线条形状的抖动性和不稳定感，为水墨动态连续造型的生成提供了便利。接着，需要运用具有合成功能的技术软件进行连接，形成动态水墨。例如，将Expression技术中完成的水墨图导出带有透明通道的PNG格式文件后，导入到Flash软件中进行对位，使其保持准确的动态效果。也可以运用电脑系统的非线性等软件，依据画面需求进行再次图像编辑，或添加其他特殊效果。

结语

在新世纪多元文化交融的背景下，水墨与动画的结合，成为时代发展的经典产物，水墨的发展和多样性，为动画中的水墨风格必然提供更多元化的发展思路。以吴冠中为代表的水墨画派用特有的思维审美方式及别具一格的笔墨绘制方法打开中国现代水墨画的大门，借鉴其现代水墨观的创作思维和绘制中的表现手法，运用便捷的数字技术，丰富了水墨动画创作中新的形式语言，拓宽了水墨动画更多的发展空间。

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