近现代中国书法琅琊榜·行书板块(三)

◎ 量 子

近现代中国书法琅琊榜·行书板块(三)

◎ 量 子

因子，上次聊了行书墨迹。继续这个话题，书法主要有雅士书法和众群墨迹两大类。关于众群墨迹，和现在说的民间书法差不多，区别的是在这里用了墨迹俩字，因为出版的很多民间墨迹没有达到书法的高度。众群墨迹和石刻是一个大的概念，如秦简汉隶、唐人抄经、北碑，而里耶秦简、敦煌遗墨等是一个地域的概念，可以称为群落墨迹。群落墨迹有高手写的，更多的是民间人士写的，也有不懂书法的人写的，这些墨迹往往法度不足，但有的率真奇特，惹人喜欢。对于初学者来说，最好不要临摹，因为还缺乏对结字改造的能力，难以把文雅注入墨迹，而雅是中国书法的底线。历代雅士的书法，有些是在群落墨迹的基础上洗新的。

近代书法，是中国书法史的一个高峰，雅士行书板块更是灿烂多姿。按照“格调过得去，书风也独特”的要求，有些说自己话的书家的字给我留下了比较深的印象。

徐树铭南腔北调，亦帖亦碑大有新意；蒲华的行草笔法变化莫测，另辟王派新径；谢无量在王派书法上开始向内走，开发了童年的拙味；唐云的字如长脚仙鹤，刚柔冷逸；徐悲鸿的字烂漫恣意，一派天机；潘天寿的字似竹梢凌厉，可惜潘走得太早；丰子恺的字似风舞杨柳，刚健婀娜，有点中峰明本的味道；张大千自成一家，似老鹰展翅；李可染的字有点程式，但运笔如锥划沙，也独具面目；刘海粟写得平平正正，笔笔中锋；吴丈蜀的字似枯枝黑沉；陆俨少的字似糯米团凝结结。关于黄宾虹、于右任、陆维钊、沙孟海、鲁迅、郭沫若等书家，这次不再重复聊了。

当代书坛五颜六色，群雄割据。王镛先生是中国书法的一面旗帜，第一个把群落墨迹雅化，给秦汉的砖砖瓦瓦注入了新的活力；沃兴华先觉先行，从敦煌墨迹化出来的作品写得心有成竹。北京的程风子已经从奇崛豪放向内敛高古发展。四川刘云泉的字，令人想起了川剧变脸。山东的于明诠，不仅有真知灼见，而且笔下古媚冷拙。浙江的朱关田把字写得像拗脚马，孤高独洁；姚建杭入颜出颜，高古沧桑，是平正谱系书法传承的代表人物；赵雁君的对联长枪大戟，高迈沉放；沈家门王天长狂放不羁；梁少膺从稻草的枯逸转向野枝的朴拙；何国门的字似老梅抽芽。南京乐泉的字似乌带浸水，随意挥洒。上海西龙开元的作品有了日本高僧的禅意。

王镛作品

应该标榜的是，绍兴的徐生翁，行书写得有点火柴棒加柴爿，野逸，幽冷，高拙，是近代行书高原的一个高峰，是元代书法复古运动延续到民国的极则，也是晚明朴拙小楷的放大改造。当代书法大规模的赛事，虽然假传统和拼图流行，但也导致了书法户口的量的扩张，高质作品的数量也会在当代大幅增加。这个时代的书法使命是，推进书法艺术的扫盲运动，普及提高全民书法审美意识。徐生翁这个高峰至今依然孤傲不群，标引着无数书家不断攀登。

因子，关于行书板块，就说到这里，谁的作品能上琅琊榜？附上赵雁君书法速写。你可参阅。卜答量子。丙申冬至。

徐树铭跋华山碑（局部）

何国门作品