贾平凹小说《秦腔》的语言特色

陈思潼

渤海大学文学院，辽宁 锦州 121000

贾平凹小说《秦腔》的语言特色

陈思潼*

渤海大学文学院，辽宁 锦州 121000

一部文学作品之中的说话风格从一个角度上反映了作品的主题同时反映了作者的文学素养。在一部文学作品之中，说话是表达这部文学作品之中情势的重要方式之一。本文以著名作家贾平凹的长篇小说《秦腔》为研究对象。从多个方面探讨了这部作品的说话特点。本文首相介绍了贾平凹先生和他的一些作品及其写作特点。然后论述了《秦腔》这部小说之中包含那地方方言。这些方言包括陕北地区的一些歇后语谚语等语言要素。接下来又谈讨了《秦腔》小说之中的古词语。贾平凹先生在《秦腔》这部小说之中，用到的古语词主要是汗青词语，在文中我们讨论了汗青词语意义的演化，从而剖析了贾平凹先生的小说《秦腔》之中人物在说话时体现出的汗青性特色。最后又探讨了贾平凹先生的小说《秦腔》中人物说话时体现出的音乐美。

贾平凹；《秦腔》；语言特色

一、贾平凹和《秦腔》

改革开放之后，一大批具有乡土色彩的作家在陕北地区涌现了出来，他们创造了一大批具有非常高的文学价值的作品。他们的作品有一个共同之处，那就是处处都透露着浓郁的陕北地区的地域特色。贾平凹就是这一批作家之中的代表作家之一。贾平凹创作了一大批带有浓郁乡土气息的作品，例如：《高老庄》，《怀念狼》，《秦腔》。《秦腔》这部小说的出版，代表了贾平凹先生在文学创造方面的一次飞跃。贾平凹在这部作品中，通过方言式的叙述，使《秦腔》这部小说具有浓厚的乡土情结，突出的反映了贾平凹先生作品的特点。语言中饱含着浓郁的乡土色彩，是贾平凹的作品的重要特色，但是贾平凹的这种作品风格也不是一蹴而就的。实质上贾平凹的作品风格，因社会的变迁和环境的改变，而发生过几个阶段的演变。这种变化在语言风格上有着明显的迹象。贾平凹先生早期的作品当中，表达的是对美好生活的追求，强调生活之中的美，在语言运用上更多的是对高雅语言的追求。他的写作风格的第一次转变是体现在他的“商州系列"作品之中。贾平凹在积累了足够的工作经验之后，将自己的写作对象转向了自己熟悉的故乡，此后他的作品之中的乡土风格逐渐明朗，之后，贾平凹先生的作品之中的乡土气息愈发浓厚。《秦腔》就是贾平凹的写作风格转化之后的代表作之一。贾平凹在《秦腔》这部长篇小说之中描述了改革开放冲击下，农村生活的巨大变化。在这部小说之中没有明确的主角，也没有清晰的写作路线，贾平凹通过描述多个人物的平淡的日常生活表达了对自己记忆之中的故乡的，变化之后的故乡的种种感情，体现了他对自己所熟悉的故乡的一种挽留。从文学价值的角度看，贾平凹的《秦腔》具有极高的文学价值，这部作品之中的语言风格就是其文学价值的一种反映。这部作品之中的语言充分了反映了一定的地域特色，历史特色和音乐特色。

二、《秦腔》之中语言的地域特色

《秦腔》之中的语言是地方方言，作者运用这些地方方言刻画了生活在那一片土地上的人的生活。在《秦腔》这部小说之中涉及到的方言主要是陕北的“商洛地区”和“关中地区”的方言。这些方言充满了乡土的气息。贾平凹先生在商洛地区出生，并在那里成长，因此他对商洛方言是非常的熟悉的，在他的文字之中我们可以感受的到，商洛方言已经不仅仅是一种信息的载体，还包含了作者深厚的感情。贾平凹在《秦腔》这部作品之中运用商洛方言最根本的目的就是传递作者的乡情。商洛语言是北方方言的一种，它与普通话有着较多的相似之处，因此不用担心读者会误解其中的方言的含义。贾平凹在创作《秦腔》的过程中对方言的运用是有所选择，他重点是运用了一些普通话无法表达的方言，来突出其地域色彩，进而加强作品的表现力。简单的统计贾平凹在《秦腔》之中运用到的商洛方言，俗语和谚语有几百个词语，这些词语的运用使作品的表达更加的具有地域特色。

商洛方言是一种有着极其丰富表现力的方言。这种表现力首先体现在商洛方言之中的词汇之中，例如“言传”，“美”，“近”，“哩”，“”“咋”。这些词汇形象生动的描述了商洛地区普通农民生活的现状。《秦腔》之中运用到的方言大都可以被普通话代替，但这些方言相较于普通话拥有更多的含义。例如“言传”，它与普通话之中的“说话”大致对应，但却比“说话”有着更广泛的含义。在商洛地区的方言之中“言传”一词可以理解为说话，有时又可以理解为“不表达，不说话”的意思，在某些情况下，他也可以理解为打招呼，还可以理解为一种提醒。与“言传”这个词相似的商洛方言还有“吃”等词语。在《秦腔》这部小说之中还包含的一种特殊的词语形式即逆序词例如“收没”，“熬煎”等。

《秦腔》的语言之中还运用了大量商洛方言之中独有的词语。这些词语主要是用来表达地域特色事物；地域独有的俗语和歇后语；地域独有的一些秽语。由于独特的地理条件和生产条件，商洛地区对某些生活之中的常用物品有一些独特的称呼，而这个称呼词在普通话之中却找不到与之相对应。例如：“浆水”，“披红”，“马勺”等专用名词。这些名词所描述的的物品是在商洛区域所特有的，并不再全国范围内普遍，因此，普通话之中无与其相对应的。《秦腔》之中在描写人物对话时，作者运用了大量的俗语和歇后语，这些俗语和歇后语的运用形象生动的刻画了商洛地区的农民的形象，具有普通话无法替代的优点。《秦腔》这部小说之中的人物对话之中贾平凹运用到了商洛地区的秽语，通过这些词语的运用来进一步增强丰富小说之中的人物形象。贾平凹通过这些词语的运用充分的反映了关中和商洛地区的风情，建筑色彩，农业色彩饮食文化色彩。

贾平凹除了在《秦腔》之中运用了许多的方言外，还运用了大量的乡土化的文学创作手法。在《秦腔》之中贾平凹乡土化的创作手法有，对偶的修辞手法，比拟的修辞手法，象征的修辞手法。《秦腔》之中对偶的修辞主要运用在俗语和歇后语之中，贾平凹运用这种乡土化修辞一方面使文章的语言更加的精炼精致，另一方面由于运用了这种乡土化修辞手法，增添了作品的质朴感，在凸显人物形象的同时又不矫揉。比拟的修辞手法主要是用来描述环境，作者通过这一手法将整个环境与人物联系成了一个整体。塑造了一个有着浓郁乡村气息的作品氛围。小说之中乡土化象征的修辞手法主要用来通过描述某些具体的形象的事物来暗示特定的人，事，或某些原理。

三、《秦腔》之中的语言的历史特色

在前面的论述之中，研究强调了《秦腔》这部小说之中运用了大量的方言。就方言本身而言，它本身就是一种历史的传承。《秦腔》之中所运用到的方言是经过了漫长的时间的检验后被一代代人传承下来的，这些语言包含了那一代代人对生活的感悟和智慧。这些词语的一大共同特点就是具有非常强的表现力，能够十分生动形象精确的刻画人物的形象，也能够恰如其分的传达人物之间微妙的感情。正是由于方言之中所蕴含的智慧，这些方言词语至今仍活跃在人们的生活之中，受到人们的喜欢。典型的词语如“娃”。“娃”这个字最初出现之时，它的含义是指“成熟美丽的女人”.在《说文解字》这本最古老的字典之中有对这个字的详细解释。而后在《反离骚》之中也多次出现。在唐代李贺的诗之中这个字是指美丽的女子，但到柳永的《望海潮东南形胜》之中这个字变成了“少女”的意思。后来因为受地域文化等的影响，这一个词的意义逐渐演变为今天的意义代指“孩子”。在关中和商洛地区长辈习惯在称呼晚辈时在名字的后面加一个“娃”来体现长辈对晚辈的一种疼爱。在有些情况下，人们也直接将男孩叫做娃子，将女孩称作女娃。贾平凹在写作《秦腔》这部小说的过程中运用的方言土语大都有着深厚的历史渊源。这些词语的出现时间都非常的早，随着时间的流失，这些词语的含义在历史上的每一个时期都有着变化，有些词语的含义变得丰富了，有些词语的含义变得狭窄了，还有一部分词语的含义已经与刚产生时所指代的含义完全不同了。但必须承认的是，这些流传下来的词语在今天依旧有着非凡的价值和积极的生命力。

我国是一个有着几千年历史，且有着辉煌的农耕文明的国家。在几千的历史进程之中，农业一直是我们国家的经济地位之中一直占据着重要的地位。农村是有着非常长远历史的一种社会状态。我国的文字也是在这样的一种社会状态之中产生的。每一个地区的方言，都是经过了时间的洗涤，时间赋予了这些原本朴实无华的方言一种典雅和沧桑，使方言焕发了一种独特的强烈的艺术光芒。在《秦腔》之中我们可以看到大量的这些的词汇例如“先人”。“先人”是一个名词，它是对已故去的祖先的统称。“先人”这一词最早是在《国语越语下》之中出现的。文中的原话是“先人有言曰：‘伐柯者，其则不远’”。在这句话之中“先人”的意思是古时候的人。而后在《史记太史公自序》和《左传文公七年》之中都有出现，这两次出现它的意义分别是“祖先”和“先于别人行动”。实质上“先人”在中国古代的文献之中还具有很多的其他的含义，但是关中和商洛地区的人们传承了“先人”的祖先这一含义。与先人类似《秦腔》之中还运用其他的大量古词语。实质上古词语与方言是无法明确划分的，方言是在长久的历史之中传承下来的，而古词语也是，从这个角度看方言也可以看做是古词语的一种。因为这些方言具有厚重的历史属性，对于不熟悉这种方言的读者来讲，理解这些方言可能有一些困难，但是对于贾平凹来讲，正是方言的这种历史属性，才能形象全面的表达商洛和关中地区的农民的形象，才能深刻的，真实的，准确的表达自己对于商洛和关中地区的感情，也才使的他的作品散发着浓郁的泥土的清香。

四、《秦腔》之中语言的音乐性

在前文之中我们已经《秦腔》之中的语言有着极其强烈的地方特色，散发着浓郁的泥土的气息。在论述他的地方特色和泥土气息之时我们强调了它的语言之中凝聚着深厚的历史属性，在这里我们还需要探讨的就是他的语言之所凝聚的音乐属性。《秦腔》这篇文章之中的音乐特色与秦腔这种戏剧的音乐特色是有一定的相似之处的。二者都强调对于穿插和重叠反复的手法的运用，注重长短句的搭配来体现完美的结构。

《秦腔》这部小说之中有着大量的人物对话，贾平凹在写作时给每一个出现的人物赋予了独特的性格特点，这就意味着在对话之中，不同的人有着不同的语言风格。贾平凹通过人物在说话时的气势，表现出来的气质来表达不同人物的不同个性，塑造每一个人物的形象特点。例如在塑造“夏天义”这个角色时，贾平凹在描写此人的说话时，强调了他一开始说话就有一种居高临下的气势，表现了他的领袖气质。他的语言之中充满了力量，显示出他非凡的抱负，而后随着他的失意，他说话的语气之中渐渐的丧失了往日的风采。贾平凹就是通过语言所表达的情感来刻画此时人物的处境。作品之中人物语言所表达出的种种哀伤无力，为这部小说增加了听觉上的美感。大量的对话，充分展现了不同人物的不同语言，这些语言是构成《秦腔》这部作品之中的音乐美重要的一部分。构成《秦腔》这部小说音乐美的另一部分就是贾平凹在小说之中对传统艺术的描写。在《秦腔》这部小说之中贾平凹对西北地区流传广泛的戏剧秦腔有大量的描写，他通过描写秦腔来推动小说故事情节的发展，渲染小说之中的氛围，深化小说的主题。《秦腔》这部小说之中的许多人物角色与秦腔都有着千丝万缕的关系。在小说之中贾平凹不仅描写了秦腔的与人物的关系还详细的介绍了与秦腔相关的内容。例如秦腔所涉及到的一系列道具，秦腔的一些唱法和唱腔。从整部小说来讲，贾平凹巧妙的将秦腔这种艺术融入到了自己的小说的故事之中。这就为自己的小说具备音乐美奠定了基础。

[1]郝世宁.《论《秦腔》的语言艺术》.

[2]李时薇.《贾平凹小说《秦腔》方言土语研究》.

[3]邓久玉.《贾平凹作品的语言特色分析》.

陈思潼(1995-)，女，汉族，辽宁彰武人，渤海大学文学院，汉语言文学(师范)专业本科在读。

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