浅析新疆风格钢琴曲的创作特征

袁家琰

（陕西师范大学，陕西 西安 710100）

浅析新疆风格钢琴曲的创作特征

袁家琰

（陕西师范大学，陕西 西安 710100）

建国后我国许多作曲家采用新疆音乐素材创作了一批具有新疆地域风格的钢琴作品，这些作品反映出作曲家在保持民族音乐特色的同时大胆地探索了如何使钢琴这件西洋乐器反映出民族音乐特色。文章分别从旋律、节奏、和声等方面对新疆风格钢琴曲的创作特点进行举例分析，不仅可以了解新疆的民族文化以及该作品的音乐特色，而且也可以为弹奏新疆风格钢琴曲提供一些参考和帮助。

音乐分析；新疆风格钢琴曲；创作特征

一、旋律的特征

旋律不仅是一首音乐作品的灵魂，更是一部音乐作品的首要因素，在新疆风格的钢琴作品中，为了表现当地特有的民族文化和地域色彩，作曲家们常常运用以下的旋律类型进行创作。

（一）顶真型

“顶真法，即乐句的末音与次乐句的首音同音相顶，顶真音由低到高，又由高至低，使整个旋律线条显得欢畅流利，生动自然。”在丁善德的《第二新疆舞曲》中，顶真手法就运用在作品的主题旋律中，作品第二个乐句开头的升G音就衔接上一个乐句结尾因的升G音，使音乐听起来富有紧凑的律动感，让音乐听起来颇为生动。

（二）抛物线型

在作曲家孙以强先生的新疆风格钢琴曲《春舞》中，抛物线型旋律运用的十分明显，由维吾尔民歌改编的主旋律，由低到高进行，到达最高点之后，又下行到出发音。这样的旋律线如同一个抛物线一样，不仅表现出乐曲旋律的线条美，也能使旋律更加具有流动感。

二、节奏的特征

在音乐作品中，节奏是音乐的主要因素之一，节奏在整个音乐作品中不仅决定了音乐的情绪，还直接表达了这部作品的题材风格，在中国钢琴作品中，尤其在表现少数民族民间的音乐作品里，节奏在此类作品中的地位相当重要。在新疆风格的钢琴作品里，有以下几种节奏的运用，尤为凸显当地的音乐特色。

（一）弱起节奏

在新疆的民间音乐里，弱起节奏被作曲家们使用的十分普遍，“维吾尔语言中的逻辑重音大多是落到音群的最后一个音节上，所以在新疆地区歌曲中所呈现出来的节奏特点是抑扬顿挫的”，这种重音后置的语言特点被作曲家们所关注之后，经常在强拍上使用休止符，使后边的音符更具有爆发力。这也表现出了当地语言对弱起节奏的影响。作为音乐取材直接来源于新疆地区歌曲的钢琴作品，在丁善德先生的《第二新疆舞曲》和石夫先生的《塔吉克鼓舞》等作品中，弱起节奏的运用显得尤为明显。

（二）切分节奏

新疆风格钢琴曲中的切分节奏主要是来源于当地的器乐，新疆地区的主要的打击乐器为当地独具特色的手鼓，手鼓在新疆地区的音乐里十分普遍，流行于新疆的各个少数民族之中。在新疆风格的音乐作品中，切分节奏不仅打破了正常音乐中的稳定性，而且更使音乐具有独特的韵律，动感十足。在众多新疆风格的钢琴曲中，切分节奏被作曲家们频繁在低音伴奏中，以突显新疆的地域风格和表达欢快的情绪，使音乐显得尤为生动活泼。

（三）三连音的运用

三连音在新疆风格的钢琴曲中，因为受到新疆地区舞蹈的影响，所以被作曲家使用频繁。新疆地区的舞蹈，经常会出现有急到缓的变化，对比鲜明，大动作中常常带有小动作，比如翻腕、移颈等极具民族特色舞蹈动作，显示出新疆民族舞蹈热情奔放但又不失细腻妩媚的风格。作曲家们抓住这一特点，在长乐句中加入三连音这一装饰性的节奏型，巧妙的来表现出新疆地区的舞蹈特点，为音乐增添了一定的韵味。

三、和声特征

作曲家们为了凸显新疆地区所特有的音乐风格与别具一格的地域色彩，他们在创作时突破了平时的和声运用，把西方音乐的和声创作技法与中国民族民间音乐元素统一的有机结合起来，创作出了独具新疆地区色彩的民族风格钢琴曲，这类音乐作品的和声独特性表现在一下几点：

（一）复合和弦

复合和弦的种类繁多，但在平日的音乐作品中经常出现的主要有大主和弦和小主和弦的复合。丁善德《第二新疆舞曲》中，在作品第一个乐段最开始的四个小节里，加入了大主和弦与小主和弦的复合：﹟G音与G因形成了增一度，这样做的目的是为了让音乐产生一定的不协和的碰撞感，由此模仿新疆地区手鼓等打击乐的音响效果，不仅使音乐显得饱满丰富，也能给听众带来一种热闹非凡的画面联想。

（二）固执进行

“固执进行是一种音调的反复，它也包括与织体相联系的固定音型的进行”在作曲家庄曜的《新疆舞曲》中，作品的主旋律先是在低音区出现，然后再高八度出现主题旋律，这种音乐层次的反复凸显了主题旋律。另外，在丁善德先生早期所创作的具有新疆风味的《第一新疆舞曲》中也使用了固执进行这种技法，使人们在听这首作品时，潜意识中对作品的主题旋律加深了记忆，令人印象深刻。

（三）平行和声

平行和声是由两个或两个以上的和旋以基本相等的音程连续进行而构成。在一般的音乐创作中，平行五度，平行八度是要避免出现的，但是新疆风格的钢琴曲中，为了不让音响效果单薄，使音乐更加饱满，经常采用平行和声的进行方式。在丁善德先生的《第二新疆舞曲》中，作者整部作品的过渡句中，采用了平行和声，在高音声部中使用了三都叠置结构，这里出现了三个不协和和弦：降D大三和旋，D大三和旋和降E大三和旋，有力的推动了音乐的进行并引出下段的音乐。■

[1] 郑兴三.钢琴音乐文选.厦门大学出版社.

[2] 汪毓和.论音乐和音乐家[M].广东高等教育出版社.

[3] 安冰冰.新疆风格钢琴作品的民族性分析[J].音乐探索,2008,03.

[4] 祝龄.节奏在民族风格作品中的重要性[J].新疆艺术学院学报,2008,05.