对潮剧《淑芳亭》音乐配器的探索

王庆苏 （广东潮剧院 515000）

对潮剧《淑芳亭》音乐配器的探索

王庆苏 （广东潮剧院 515000）

潮剧，是用潮州方言演唱的一种地方戏曲剧种，至今已有500多年历史。潮剧音乐更是潮剧艺术不可或缺的重要组成部分，可谓“无曲不成戏，无乐不成曲”。传统的潮剧音乐伴奏均采用单旋律齐奏的形式进行演奏，乐队规模较小，乐器种类不多，其所用乐器多为高音乐器，中低音乐器相对缺乏，在音乐演奏形式上比较单调，表现力、伸张力都严重不足。文章从潮剧音乐的配器入手，探讨潮剧的伴奏音乐问题。

潮剧；音乐配器；伴奏

随着社会的不断发展，戏曲艺术也与时俱进，一方面深入挖掘传统艺术精华，予以保护传承。另一方面不断吸收外来艺术品种，加以补充，化为己用。现时代多样化的娱乐形式令观众的审美不断提高，潮剧艺术也不断在变化在创新，对音乐伴奏的功能也同样产生了新需求。从而潮剧音乐创作人开始结合西洋音乐的配器理论，运用现代音乐的多声部和声、赋格、卡隆等技法进行创作。同时还引用了小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴、长笛、单簧管、双簧管、小号、圆号、长号、定音鼓等许多西洋乐器加入伴奏。二胡、中胡、唢呐、木琴等民族乐器也自然而然的融入到潮剧乐队的演奏体系当中，电子琴、小军鼓等电声乐器也时有用之。通过这些变化，潮剧音乐的表现力显得更加丰满，艺术效果更具震撼力。多年的艺术实践和积累，本人深刻感受到无论是吸取外来的创作技法，还是运用外来的演奏乐器，其最终目的都是为了更好的表达戏曲作品的思想内涵，更好去弘扬优秀的民族文化。但在吸收外来物种时，我们必须保持自己那些最具特色的传统艺术精髓，千万不能丢弃了自己的文化特点，而被外来文化做同化。潮剧音乐的配器应“万变不离其宗”，遵循潮汕地域的传统方言、音乐特征的规律。即是应以“潮”为本，在不破坏其本色特点的前提下，巧妙地糅合外来音乐元素去进行创作。

2016年，广东潮剧院投排重点创作剧目《淑芳亭》，该故事以过番人林继忠以及妻子李淑芳、打渔人徐阿义的人生遭际和情感经历，来体现潮汕百姓诚信坚韧、有情有义、贤良孝道、克己成人的传统美德。讲述了清朝末年，许多为生活所逼的潮汕人飘洋过海，远赴东南亚等地谋生。过番人林继忠以及妻子李淑芳分隔两地，留在故乡守望的妻子李淑芳恪守妇道，养育儿子、服侍老人，不料在异国他乡却传来丈夫的“噩耗”。痛苦万分的李淑芳度日维艰，幸得打渔人徐阿义慷慨相助，对李淑芳无微不至、对孩子视如己出，渐渐两人互生好感。心疼媳妇的婆婆主张二人结为夫妻，李淑芳一心婆婆养老送终，又不忍拒绝徐阿义，两人结为“有名无实”的夫妻。 三年后，婆婆寿终正寝，完成心愿的李淑芳深感对不起“丈夫”徐阿义，决定全心全意与其过上真正的夫妻生活。这时，林继忠却突然回到家乡，原来他在海难中被庄园主人救起，为报恩留在庄园帮忙。期间，林继忠日夜挂念妻儿，委婉拒绝了庄主将对其心生爱慕的女儿许配给他的好意。后来庄主女儿因病去世，林继忠决定回乡与家人团聚。不料多年不见，儿子早已离不开徐阿义，却与亲生父亲形同陌生人，悲喜交加的李淑芳陷入两难境地。深感愧疚的林继忠不忍心再次打破妻儿的生活轨迹，留下钱财转身离去，分别于东湖岭上。李淑芳用这笔钱修了山路并在此处盖了座雨亭，被后人命名为“淑芳亭”，至今屹立。

该剧由广东潮剧院一级编剧范沙侠担当编剧，特邀国家一级导演王佳纳执导，由本人担任作曲和配器。根据导演要求，我除了认真写好唱腔以外，还为该剧精心设计了一个音乐主题。这个主题音乐采用潮剧传统的“轻六”调式，结合民族乐曲写作技法创作而成。主题乐随着剧情的发展，根据情绪的需要，始终贯穿全剧，运用了拉伸、压缩、转调等多种手法去体现。为使旋律更加饱满富有表现力，在音乐配器上运用多声部和声法进行编配。当剧中情绪需要轻柔委婉时，用琵琶、二胡进行独奏或轮奏；当需要沉郁深情时，用洞箫、中胡、大提琴来表现；而欢快抒情则用笛子、唢呐来吹奏。由于运用了多种不同的表现手段对乐曲进行处理，主题乐很好的体现了全剧的情感需要。凡潮剧配器者都会遇到一个难题，就是潮剧音乐中最具特色的“活五调”唱腔。大多数搞潮剧配器者认为“活五调”的配器，因调式旋律与和声学的矛盾而难以处理，甚至不宜配器。本人通过长期的实践摸索，对“活五调”的深入研究，充分的理解，在剧中对这个调式大胆地运用了配器技法。“活五调”的配器一定要巧妙的去运用副旋律，对和声中一些不适合的音程进行删减修整，合理回避旋律与和声上的冲突，既要保留潮剧“活五”音乐的特色，又要发挥和声配器的作用，使传统与外来音乐相得益彰、互补互生。

30多年来，我在潮剧音乐配器方面不断探索，不断前进，大胆创新，创作大大小小的作品无数个，深知对传统音乐的创新必须心存敬仰，广征博采，取长补短，慎重而为。作为潮剧音乐创作人，我在实践中开拓新的艺术视野，提高自身艺术的综合素质，努力为潮汕传统音乐的发展尽一份微薄之力！

[1]沈湘渠.潮剧史话[M].社会科学文献出版社，2016.

[2]林淳钧，吴国钦.潮剧史[M].花城出版社，2016.

[3]梁卫群.潮剧的味道[M].中山大学出版社，2016.