塔玛拉作品的艺术表达

2016年6月在上海和平饭店，大神级护肤品牌肌肤之钥的"心无畏，美耀现Fearless Beauty"的新品发布会为我们带来了三幅在中国市场上从来没有出现过的波兰籍女画家的作品，这位女画家就是塔玛.德.兰陂卡。塔玛拉德作品首次在中国的展出，大大提升了其在国内的知名度，同时也给更多的艺术爱好者机会去多加了解这位风情万种的女性艺术家。

人物背景

作为目前拍卖会十大最贵女性画家之一的塔玛拉.德.兰陂卡有其独特的艺术认知和人生理念。她不仅因钟爱奢华富贵而名噪一时，而且是一位女权主义双性恋艺术家。其艺术人生风格多变，作品从早期的古典主义到中期折中立体主义再到晚年的抽象主义，始终没有脱离文艺复兴古典的气息。塔玛拉笔下的女性形象多有丰腴的体态和艳丽的妆容，她们穿着华丽多为名媛贵族。为了实现一生富裕的梦想塔玛拉游走在巴黎和美国的上流社会，连美国史上第三大富豪范德比尔特都礼让三分可见其在当时的圈内有多大的号召力。就像20年代工业发展的迅疾，塔玛拉的思想也不断的成长。从其绘画作品可以看出塔玛拉对人文主义自由平等思想和对女性自身存在价值的体现诠释的很到位，甚至是有超越男性地位的意思在里面。无论是绘画还是社交，她始终努力摆脱社会对女性的偏见，试图挣脱男权主义的枷锁把女性地位摆在了一个至高点，至少她自己的姿态就是站在上层俯瞰众生。显然她的努力对现代女性主义意识的提高有推波助澜的作用。

代表作品

塔玛拉.德.兰陂卡最具有代表性的作品是二十年代中期的《开绿色布加迪的塔玛拉》，其独特的造型和表达形式，尤其是她所展示的独立新女性形象，如八大山人的孤鸭傲眼审视着这个工业化发展迅速的世界，一举成为时代女性标志而被记住。塔玛拉绘画除了人物形象有丰乳肥臀的独特，在构图上也别出心裁。她的绘画多有采用延展式构图，这种开创性的大胆尝试突破了传统构图的保守，空间构图技巧需要观众的参与与作品发生关系，绘画的完成度也成为一种抽象的概念，当观众的意识和想象参与时作品才能真正实现其价值，这给观众留下了一定的想象空间同时也增添了画面的趣味性，这是塔玛拉在绘画空间理念上的独特认知。在绘画技巧上其早先受文艺复兴大师影响的影子显而易见，优美的曲线和温和的面庞不免让人想起波提切利式的美，但在人物表现方式上与古典还有很大的区别，温润的古典式绘画人物面庞多如玉，而塔玛拉的人物面部多采用素描式的肤色区分明暗体积且人物的五官似趋于平面式的挤压效果，包括造型整体相当具有时代气息。画面中的人物体量分布比较均衡无论是男女还是老少，这种均衡同样也是她对人文主义自由平等的一种体现，是有意还是无意为之不得而论。由于她笔下的肖像形态雍容华贵和她现实生活中的特立独行，塔玛拉的造型如好莱坞明星一般成为巴黎街头的风向标，这不免让人想到18世纪的洛可可艺术倡导者蓬巴杜夫人。而塔玛拉对美的要求在一定程度上和蓬巴杜夫人的相吻合，且其表现形式与洛可可所崇尚的华丽、精致与柔和，色彩形式也是以嫩绿、粉红等少女情怀色彩极其浓重的色调。但是这种鲜丽的色彩的运用到三十年代随着画家姿色渐衰黯然褪去。

中国观众对塔玛拉的绘画可能并不熟悉，即便是知晓也多是停留在二十世纪二三十年代最辉煌的十年，但是对她晚期的艺术却很少有研究。相对于二三十年代为名利财富而创作的比较光鲜亮丽充满肉欲气息的作品，作为女性在社会中所扮演的角色和对生活的态度在其后期的作品中彰显的淋漓尽致。这位姿色渐衰的女同性恋画家在绘画母体上做出了改变，强烈的肉欲和渐长的年龄似乎不再协调，加上40年代的超现实主义在美国占领主要地位，尊奉享乐主义的塔玛拉开始做出尝试。她开始去绘制一些超现实主义意味的作品，当然还有抽象主义的，虽然不如二三十年代立体主义时期般出色，但是也不能掩盖她在抽象时期的佳作。如该幅《抽象组合A1 》，无论是色彩还是技法上都不能说是一幅简单的画作。

结语

多才多情的美女画家塔玛拉给我们留下的不只是绘画艺术，她在家居设计、服装舞台等关于美的事物多有涉猎，对当代艺术的影响不容小觑。由于国内资料甚是稀缺，塔玛拉的名字并没有那么响亮，这倒是要感谢肌肤之钥发布会带来的作品给足了机会让中国观众一饱眼福同时也可以吸引到国内更多的学者去关注到这位才华横溢的画家帮助我们一起去研究解读其绘画中的女性意识。

（作者单位：江苏大学 艺术学院）

作者简介：杭菲（1991-），女，江苏南京人，汉，研究方向：西方绘画。