厉害了！绝密藏品“重回故里”，品“烟云”雅趣

2017-01-18陶瑾

现代苏州 2017年1期

关键词：顾氏云楼文徵明

记者陶瑾

记者陶瑾

细心的观众能够在过去楼顾氏的不同展品中发现千丝万缕的联系

在苏州人心中，“过云楼”早已成为江南文化之集大成者。每每经过干将路上的过云楼，我总会不由自主放慢脚步，总会想起这座私家藏书楼的今生前世，想起渐渐消失在历史长河中的那些人那些事。

清代的苏州，几大家族撑起了收藏的一片天，过云楼顾氏就是其中的一大收藏主力，以所藏书画、古籍、碑帖、文房名于江南。翻看过云楼的百年史迹，顾氏一家几代人收藏不辍，苦心孤诣，经历起落沉浮，在战争和社会动荡中，这些珍藏数次险遭灭顶之灾。其后过云楼所藏由后代子孙捐献给国家，冥冥之中使“烟云过眼”化作了“霞晖渊映”。

这次，苏州博物馆请清代苏州的收藏家“回乡聚首”，过云楼四世所藏，终于在数十年后在苏州“团圆”。那一件件曾经对于顾氏的人生而言如过眼烟云般的佳物，如今正无声地述说着曾经的收藏往事与情怀。

烟云四合话名楼

过云楼是一个很有故事的地方。它究竟是怎样的存在，藏家又是怎样的群体呢？

建于清代同治年间的过云楼，是江南著名的书画古籍庋藏世家。“早期顾家收藏书画和古籍，但对待书画和古籍的态度全然不同。顾氏家训言：‘过云楼藏画可任人评阅，而家藏善本古籍不可轻易示人。’也许就是这样一条家规，使得顾氏藏书大部分得以流传至今。”著名古籍收藏家和研究者孟宪钧介绍说。

过云楼第一代主人顾文彬为道光二十一年进士，官至浙江宁绍台道。过云楼建成后，他便辞官归梓，醉心于书画收藏与整理。“书画之于人，子瞻氏目为烟云过眼者也。”这是顾文彬对于书画鉴藏的理解。在过云楼后面，他还营造一座园林，即“怡园”。怡园为当时江南名士饮宴雅集、吟咏挥毫之所，名重一时。

此次“烟云四合”特展，内容涵盖宋、元、明、清的历代遗珍，以及顾氏一门的手迹

顾文彬的三子顾承同样痴迷书画，是当时著名的书画家与鉴赏家，经其手收纳了不少精品，可以说过云楼收藏是父子二人合力的产物。

顾文彬非常重视对书画的保护，给子女立下观看书画的规矩，称为十四忌。分别为：一、霾天，二、秽地，三、灯下，四、酒边，五、映摹，六、强借，七、拙工印，八、凡手题，九、徇名遗实，十、重画轻书，十一、改装因失旧观，十二、耽异误珍赝品，十三、习惯钻营之市侩，十四、妄摘瑕病之恶宾。这些观看书画的注意事项放到今天，仍具有现实意义。

第三代主人顾麟士是位丹青高手，除收藏金石书画外，更扩大到古籍善本、名人手札。所藏图书琳琅满目，这位怡园主人真是当今的文徵明、唐伯虎。

在过云楼第四代的四子中，顾公可，师从俞粟庐学昆曲。顾公柔亦擅画，不幸英年早逝。在书画上影响较大的是顾公雄和顾公硕。顾公雄幼承家学，擅长山水画。顾公硕能书擅画，精鉴赏，精研摄影技术。他继承祖上藏书较多，其中一部分就是在2012年引起社会瞩目的过云楼藏书，代表藏品为宋刻本《锦绣万花谷》。据顾公硕之子顾笃璜先生回忆说，1960年苏州博物馆成立之时，顾公硕被任命为副馆长，他将珍藏的王蒙、文徵明、唐寅、祝允明、董其昌等传世珍品等文物捐给苏博。

过云楼的收藏，历经顾文彬、顾承、顾麟士及顾公雄、顾公硕兄弟——祖孙四代人的搜求、鉴别、保护、传承，经历了清代咸、同、光、宣四朝的内忧外患，战火兵燹。民国以后，抗战军兴，险遭倭祸，幸而绝处逢生，终究岿然独存于苏、沪两地。新中国成立以来，顾公可、顾公雄、顾公柔、顾公硕四兄弟分藏的过云楼遗珍，或捐赠、或价让，陆续归藏南北文博机构，不免南北暌隔，流散四方。

顾氏后人在战乱中不遗余力地保护，而且绝大部分捐给国家，使得私家藏品得以面向大众。过云楼顾氏家族的子孙们实践着祖辈们的思想，始终认为这些藏品不是顾家私有财产，而是中华民族优秀文化的一部分。

此次“烟云四合”特展，苏州博物馆联合国内9家文博机构的顾氏所藏书画、古籍、碑帖、文房精品汇集一堂。内容涵盖了宋、元、明、清的历代遗珍，以及顾氏一门的手迹，共84件。展览将持续至今年3月12日。接下来苏博还将陆续推出“梅景传家——清代苏州吴氏的收藏”、“攀古奕世——清代苏州潘氏的收藏”等大展，逐一展示名家收藏精品。

藏品大揭秘，与历史对话

本次展品是从过云楼千卷收藏中甄选出的最珍贵的一批，书法类包含唐寅、吴宽、文徵明、祝允明等大家的遗迹；绘画类包含扬无咎的《四梅花图》、文徵明的《湘君湘夫人图轴》，以及清代四王、吴、恽的绘画，另有苏博镇馆之宝《七君子图》将在第二批换展中呈现；古籍类包含宋刻本《锦绣万花谷》，因字无损本《曹全碑册》，元刻本《古今杂剧三十种》；文房陈设则包含青铜器齐侯匜、陈鸣远的紫砂水盂等。

“细心的观众能够在不同展品中发现千丝万缕的联系，比如某幅画的作者在另一善本上有收藏印章。”策展人李军表示，这些“蛛丝马迹”也是希望让观众认识到，明清时期的收藏、文人士大夫的生活是一个完整的体系。

◇ 书法 ◇

鲜于枢等五家赠笔工范君用册

元·纸本

故宫博物院藏

此册集合了鲜于枢等五位元代书法名家的手迹，其中鲜于枢三开半，官宝半开，杜世学二开，李倜一开，赵橚一开半。这件册页是五人题赠元代著名制笔工匠范君用的作品。从这五人的书法风格看，皆与当时赵孟頫所倡导的“复古”主张相吻合。特别是鲜于枢的书法，取法唐人，上追东晋“二王”，并自出新意，以硬毫笔作书，与赵孟頫并称元代书坛“二妙”。其他四人的书法亦受赵氏书法影响颇多。此册曾为清末周寿昌旧藏，封面有其题签，册后有其题跋5则。顾文彬《过云楼书画记》卷二著录。

吴宽行书种竹诗卷

明·纸本

上海博物馆藏

吴宽工行书，源出苏东坡。此书卷分录自赋种竹诗，共一千多字，是吴宽晚年作品。吴宽的书法多见于书画题跋，但卷轴很少，因此这件藏品颇为珍贵。

钤“吴宽”、“原博”朱文印，“延州来季子后”朱文长方印。后题：“近稿复有此数首，公余更录归之，戊午秋在吏部右厢记。匏庵。”钤“玉延亭主”白文长方印。卷前有明文彭隶书引首“筠窗雅玩”，卷后有明文彭题跋，并明徐显卿于万历戊子题跋。顾文彬《过云楼书画记》卷四著录。

祝允明正德兴宁县志稿册

明

苏州博物馆藏

此乃祝允明正德十一年（1516）任兴宁知县期间主持修志时留下的手稿。书法楷行相参、宽厚腴润，时有钩校涂乙处，朱墨灿然，具有重要的版本价值。稿本曾为明王世懋旧藏，顾文彬《过云楼书画记》卷四著录，称其序次谨严、考核翔实，刊本未见传世，洵为断种秘本，铭心绝品。顾公硕捐赠。鉴藏印：“琅琊王敬美氏家藏图书”朱文印、“顾麟士”白文印。

吴宽行书种竹诗卷

文徵明小楷落花诗卷

鲜于枢等五家赠笔工范君册

祝允明正德兴宁县志稿册

文徵明小楷落花诗卷

明纸本

苏州博物馆藏

明代吴门诗坛有两大著名唱和，一为《江南春》、一为《落花诗》，二者皆由沈周发起。《落花诗》自弘治十七年（1504）沈周首唱之后，文徵明、唐寅、徐祯卿等相继而和之。此卷乃文徵明以界格小楷所录，末有跋语。卷后有吴云题记，顾文彬题词及费屺怀观款。《过云楼书画记》卷四著录，并刻入《过云楼藏帖》。顾公硕捐赠。

◇ 绘画 ◇

扬无咎四梅图卷

宋·纸本

故宫博物院藏

此卷为扬无咎乾道元年（1165）69岁时，应友人范端伯之请而画，共四段，分别为：未开、欲开、盛开、将残，描绘梅花从含苞到初绽、到怒放，直至凋零的全过程。全卷纯用水墨，不施任何色彩，但注重浓、淡、干、湿、焦的变化。枝干皴擦用飞白法，花朵兼以双勾和没骨结合，用笔圆润。

《四梅图卷》曾经过元代柯九思、吴镇，明代沈周、文徵明、文彭、项元汴，清代宋荦、笪重光、梁山舟、陆谨庭、程心柏、潘遵祁、顾文彬等人鉴藏，流传有序。因被众多藏家收藏过，卷上布满各个年代的收藏印。鉴藏印有：“柯氏敬仲”朱文印、“文徵明”白文印、“文彭之印”白文印等。此卷不能错过，这次全部展出，所有题跋一一可见，实属难得。

钱选山居图卷

元·纸本

故宫博物院藏

作品著录在《过云楼书画记》卷五。以青绿法画山树屋舍湖泊，有文士乘舟泛湖上，笔法古拙，设色清雅，营造出了文人心中理想的隐居山水。其中有画家自题：“山居唯爱静，日午掩柴门。寡合人多忌，无求道自尊。鷃鹏俱有志，兰艾不同根。安得蒙庄叟，相逢与细论。吴兴钱选舜举画并题。”钤“舜举印章”白文印、“钱选之印”白文印等。引首滕用亨书“山居”，尾纸俞贞木书《山居记》，另有刘敏、周傅、董其昌、顾文彬等25家题跋。

赵天裕柯九思等七君子图卷

元·纸本

苏州博物馆藏

《七君子图》是传世书画作品中尤为珍贵的一轴手卷，此卷集元代赵天裕、柯九思、赵原、顾安、张绅、吴镇等六人所画墨竹而裱于一长卷中。其中，柯九思有两件作品，一共七件，堪称一部具体而微的元代墨竹简史。此卷曾经徐守和、张见阳、蒋光煦、顾文彬等收藏。顾笃琨捐赠。

文徵明湘君湘夫人图轴

明·纸本

故宫博物院藏

人物仕女如文徵明《湘君湘夫人轴》乃正德十二年文徵明画赠弟子王宠者。画中湘君、湘夫人前后相随，一执扇回顾，一亭亭玉立，笔法高古，设色淡雅。鉴藏印：“信公珍赏”朱文印、“顾鹤逸藏”白文印等。

钱选山居图卷

王翚水竹幽居图卷

清·纸本

苏州博物馆藏

顾文彬曾多次在日记中提及王翚画作的收藏情况。这件《水竹幽居图》被顾氏称为“寥天仙籁”。康熙十一年（1672）秋八月，王翬与笪重光一起来到友人杨兆鲁的竹深斋做客，盘桓十日，谈古论画，而友人恽南田也时常来此。王翬因此画了这幅画赠与笪重光，恽南田则题咏七绝于其上。画面浅山逶迤，溪流宛转，翠竹参差，高柳婆娑。画法秀劲，虚实巧妙。钤“王翚之印”白文印、“自怡悦”圆朱文印。顾文彬《过云楼书画记》卷十著录。据其考证，当时王翬与笪重光及南田之间酬答画作尚不止此。顾笃琨捐赠。

◇ 古籍碑帖 ◇

锦绣万花谷

宋刻本

凤凰传媒集团藏

藏书中最著名的要数《锦绣万花谷》，堪称全世界部头最大的宋版书，其文献价值和历史价值在现存的宋版书中绝对是独一无二的。全书四十册，八十卷，分前、后集。宋刻宋印，皮纸佳墨，品相精良。该书的重要价值在于保存了大量失传古籍中的内容，并融入作者独到见解。曾经赵子善、周允元、季振宜、李兆洛、顾麟士等递藏。

古今杂剧三十种

元刻本

中国国家图书馆藏

此书元刻元印。原书乃清乾嘉间著名藏书家黄丕烈士礼居旧藏，后入过云楼。民国初年，为日本汉学家岛田翰借阅、携回日本，后由中国学者罗振玉购得，带回国内。此书影响很大，从顾家流出后，被大量翻印或翻刻，一直到解放后五十年代被收录到古本《戏曲丛刊》中。

汉曹全碑册

明拓·纸本

上海博物馆藏

此碑全名《汉颌阳令曹全碑》，此为明代拓本。首行最后“因”字未损，被推为海内仅存孤本。由顾公雄夫人沈同樾女士捐赠。这个“因”字不损本，以前只是口耳相传，一直没有看到过，此次亮相实属难得。

锦绣万花谷四十卷后集四十卷

古今杂剧三十种

◇ 文房陈设 ◇

齐侯

西周晚期

上海博物馆藏

此器前有高昂的宽流，下具四条龙形足，龙首朝下。后部龙形鋬从下躬身蜿蜒而上，龙吻衔口沿作探首状。此匜造型，体现实用性与装饰性相结合的设计。从铭文可知，这件匜是齐侯为其夫人虢国君主的女儿良女所铸。沈同樾、顾榴等捐赠。

杜士元款橄榄核舟

陈鸣远制紫砂水盂

清早期

常熟博物馆藏

陈鸣远，清康熙年间宜兴紫砂名人。该器以钵形水盂为主体，旁饰一小葫芦，葫芦口部为水注，内部与盂身相通，构思巧妙。葫芦及盂身行书分刻“云胡不喜”“柯道人饮器”字样，并钤“陈”“鸣远”二章。整器包浆厚朴，造型别致，妙若天成。

◇ 顾氏遗迹 ◇

顾文彬——过云楼对联

冯桂芬——过云楼匾额

清·纸本

过云楼陈列馆藏

步入展厅，即是过云楼牌匾，两侧是顾文彬所书对联：“一枝粗稳三径初成，商略遗编且题醉墨”。二者均为顾笃璜先生捐赠。这幅对联为光绪元年顾文彬自题，旁边小字便能看出顾文彬的心迹：“过云楼者，余收藏书画之所也，蓄意欲构此楼十余年矣，尘事牵率，卒卒未果。乙亥夏，余移疾归里，楼适落成，乃集辛幼安词句题之，时方有《书画录》之辑，故次联云尔。艮庵顾文彬识并书。”

顾文彬对联

顾沄怡园图册

清·纸本

南京博物院藏

光绪三年（1877）春，怡园落成，顾文彬请顾沄将园中胜景分绘成图。先画16帧，光绪十年（1884）又补四景。册首俞樾题名，各景包括：武陵宗祠、牡丹厅、梅花馆、南雪、岭云别墅、竹院、慈云洞、石听琴室、藕香榭等。《怡园图》将园林之美通过绘画表现出来，册后有顾文彬精楷书分咏宗祠与怡园各景词十六阕及潘曾玮和作。画法以浅绛为主，风格秀淡。

过云楼日记（不分卷）

胡芑孙、任薰吴郡真率会图卷

清·纸本

苏州市档案馆藏

从光绪四年起，顾文彬与潘曾玮、吴云等人轮流在各自园林中举办真率会，初为五人，后扩至六人、七人。此图作于清光绪六年，由胡芑孙写照，任薰补景，描绘当时雅集场景。画中共十人，三童子之外，有七位老者，即真率会七老。从左起依次为顾文彬、彭慰高、沈秉成、吴云、潘曾玮、勒方锜、李鸿裔。展开画卷，不由令人怀想当年雅事。卷前由吴云题引首，卷后有顾文彬、彭慰高、吴云等六家题记。顾笃璜先生捐赠。