名家访谈
2017-01-16翻译黄一凯编辑乔枫伟美编周蕾
翻译： 黄一凯 编辑： 乔枫伟 美编： 周蕾
名家访谈
翻译： 黄一凯 编辑： 乔枫伟 美编： 周蕾
优秀的年轻纪实摄影师将分享他的成功秘诀和创作理念。
你是如何走上纪实摄影师道路的？
2000年到2003年我读了自己人生中的第一个学位：产品设计。当时有一些关于摄影的选修课程，其中包括暗房技术等等，我就从那时开始了自己的摄影路。
大学毕业之后，我一直坚持摄影创作，而且偶尔去旅行拍摄。我把照片投给了一家旅行杂志举办的比赛，其中一幅获奖展出，让我赢得了身边人的认可。比赛之后，我找到了一份摄影助理的工作，不过老实说我并不是太喜欢。接着，我做了一阵子自由摄影师，最后进入了一家报社。
右图_直布罗陀，2009年2月这条台阶上的英国国旗是1967年全民公投时涂上的。2002年直布罗陀曾经被计划移交给西班牙，但这个方案最终被否定。
你在报社上班的时候学到了什么？
这段经历让我学到了很多东西。我从未接受过正规的摄影训练，所以当时我一边工作一边学。每天我需要完成六七个拍摄任务，而且必须带着片子回来。我没有踩点的时间，只能在现场想方设法搞定拍摄任务，有时候压力真的很大。
后来你回到学校读了新闻摄影的研究生课程，为什么？
我想让自己多长点儿见识，但报社没办法给我这个机会。对我来说，摄影之所以让我着迷，是它能让我看到许许多多不一样的地方——而且有时候还能拿到不错的收入。
那时候我还是摄影圈的新人，深受很多名家，比如Alec Soth、Stephen Shore、Tony Ray-Jones和Martin Parr等人的影响。伦敦传媒学院的课程非常棒，我在那里结交了许多志同道合的朋友，至今关系仍很好。我觉得干这一行，认识些朋友非常重要，否则的话它将会变成一个非常孤独的职业。
纪实摄影最吸引你的是什么？
JON TONKS
纪实摄影师
Jon从2007年开始进行关于英国海外领土的长期个人项目，近日这组作品集结为《帝国》一书正式出版。
Jon同时也是一位媒体摄影师，客户包括《星期日时报》《Monocle》《卫报周末》等刊物。
Jon是西米德兰兹郡人，大学毕业后从事新闻摄影，随后在伦敦传媒学院摄影报道与纪实摄影专业继续深造。
最左_圣赫勒拿，2010年2月亚瑟·“黑”·托马斯在加油的时候停下来让我拍摄了一张照片。生活在这儿的人们从小就会给自己选一个外号，然后用上一辈子。
左图_圣赫勒拿，2013年5月政府官员的住所。在房子前面的花园里住着一只叫乔纳森的大乌龟，180年的生涯里见过了这儿的每一任长官。
左下_圣赫勒拿，2013年5月詹姆斯镇是圣赫勒拿的首都，这儿是继百慕大之后最老的英国殖民地。
对我来说故事是最重要的。拍摄一套作品的前提是首先我能过自己这一关，无论肖像还是风光，我都希望在它们背后有一个有趣的故事。
研究生毕业以后，你如何得到了媒体的青睐？
我在读书的时候，就开始拍摄今日依旧是英国属地的飞地，这些作品最后汇集成了我的正式作品集《帝国》。
与此同时，我开始参加各种作品研讨会，频繁与图片编辑们见面。为了赚到足够的钱前往世界各地拍摄，我开始拍摄婚礼与活动。我依旧以自由摄影师的身份为之前服务的那家当地报社工作，但同时也开始接到了来自《星期日时报》《Monocle》等刊物一些有趣的拍摄邀约。
这里的大多数居民是持英国护照的圣赫勒拿人后裔，尽管他们出生在这片岛上，但他们并没有这里的合法居留权。每个年满十八岁的当地人都需要依靠一份临时合同才能在这里居住和工作，我非常好奇在这样的环境下能孕育出什么样的人际关系。
我去了阿森松，在那里一口气待了一个月时间。等我回到英国，大家都觉得这批照片很不错。但当我表示自己希望用它们出本书以后，人们一致认为我还应该把照片的面扩大一些，或者说更宏大一些。于是《帝国》这组作品就从那时候开始了。
《帝国》这本书最后成功出版了，是么？
是的，我在AOP摄影大奖的活动现场遇到了戴维·刘易斯出版集团的戴维·刘易斯本人，他在比赛中提名了我的一幅作品。我们进行了一次卓有成效的交流，最终促成了这本书。
《帝国》这组作品是如何成型的？
在我读研的时候，我决定做一个非常英国的项目，但我同时又希望能四处游历。于是我开始研究英国的海外领地。首先吸引我的是阿森松岛，这是一处政治环境相对来说比较复杂的海外领地。它与圣赫勒拿和特里斯坦-达库尼亚一起构成了一片英国的海外领土。
对我来说故事是最重要的。拍摄一套作品的前提是首先我能过自己这一关，无论肖像还是风光，我都希望在它们背后有一个有趣的故事。快问快答Q&A
在拍摄《帝国》的时候，哪个地方最让你不舒服？
我去过的每个小岛都非常不错，给我的旅程留下了深深的回忆。不过在从特里斯坦-达库尼亚返回大陆的货轮上呆了七天之后，一下船我就在开普敦找了一家最好的酒店。
在报社工作的时候有没有犯过什么错？
有一次我去拍摄一家拆迁的酒吧，为此我联系了当地市长，约定了拍摄计划。就在我要按快门的时候，我突然想起来自己的存储卡还插在家里的电脑上。于是我编了个故事，飞快开车回家去取“另一台相机”。还好最后一切平安无事。
上图_阿森松岛，2007年8月怀德威客机场隶属于英国皇家空军，在福克兰群岛冲突期间机场起到的价值不可估量。
Martin Parr也对这本书的出版起了很大帮助。有天他突然联系了我，告诉我他偶然看到了《帝国》创作初期的一部分照片，希望能看到后续的进展。我们聊了聊天，他鼓励我回到圣赫勒拿继续多拍摄一些照片。尽管这趟行程耗费不菲，但我还是采纳了他的建议。最终我把这些作品放在一起做成了这本书，2013年12月正式出版。
哈苏501是我个人项目的主力机，镜头还是标头。我喜欢使用定焦镜头的简单感觉。
对页上_福克兰群岛，2011年11月两只帝企鹅站在光秃秃的志愿点上。
你如何评价《帝国》的风格？
这是一组很安静的纪实摄影作品，没有半点张扬。在一部分人看来，这组作品能唤起他们对于大英帝国过往荣光的回忆，但实际上我只是希望传递某种幽默感。
Jon的设备包
使用数码相机拍摄的时候，我常用佳能EOS 5D3和佳能经典的50mm f/1.2镜头，它和胶片机的感觉非常接近，有时候我也会用到85mm镜头。新出的5Ds R拍照效果也很不错，就是文件大了些。
《帝国》不是把一堆肖像照凑在了一起，照片里的每个人看上去都非常自然，完全不像是摆拍。你是如何让他们放松的？
我觉得这是我做媒体摄影师时培养出来的经验，你得学会和各个不同行业的人打交道。我拍照并不强求，只是在街上开着车转来转去，遇到顺眼的人就聊聊，合适的话再找个机会回来拍照。还有些作品的诞生完全是个意外。我在街上突然遇见一个有趣的人，就直接走上去告诉他我是干什么的，然后希望他们允许我给他们拍一张照片。
你经常使用数码相机，但是胶片也用得不少，为什么到今天你还在继续使用胶片机？
我喜欢胶片的简单。这听上去也许和普通人的想法不太一样，因为数码好像拍起来才更容易一些，但我更享受胶片拍摄的过程，而且把一堆堆胶片摆在家里也让人更有成就感，硬盘这样的东西只适合放在办公室。而且我也不希望发生带着数码单反，花七天时间穿越整个南太平洋，最后却发现机身上显示了一串错误代码这种事情。相比之下我的哈苏靠谱得多，就算出了什么小问题我自己也能修好。
我的胶卷在通过圣赫勒拿那台老式X光机的时候我确实担心过一次，不过两周以后洗出来发现底片什么事儿也没有。现在不管是拍摄数码还是胶片，我都会记得备份。
对页下_福克兰群岛，2011年11月一辆四驱车停在斯坦利的迪恩大街上。1982年阿根廷入侵的时候，这条街上满是坦克和士兵。
我喜欢腰平取景的拍摄方式，12张一卷的底片也能强迫我在按快门的时候考虑得更久。使用数码相机，我们总会像开机关枪一样拍个不停。
艺术上的考虑呢？
我喜欢腰平取景的拍摄方式，12张一卷的底片也能强迫我在按快门的时候考虑得更久。使用数码相机，我们总会像开机关枪一样拍个不停，而拿着测光表拍胶片整个节奏自然就慢了下来。对于拍摄结果的未知与期盼也是胶片的乐趣之一，而数码拍一张看一张本身就是对拍摄节奏的破坏。最近我在瓦努阿图和一位记者做了一段时间的采访，每天拍摄结束夜幕降临之后，我可以安心去回忆这一天的经历，并制定下一天的拍摄计划。总而言之，我会根据当前的任务需要去选择最合适的相机。
你还没到40，但是已经取得了很多成就，接下来你打算做什么？
老实说，我不觉得自己特别年轻，而且我真正入行才只有十年时间。有好多摄影师不到三十，就已经有了我这样的成就。最近我在瓦努阿图做一个新的拍摄项目，这是一个以“货物崇拜”为主题的作品。有些海岛上的原住民相信，某些宗教仪式能给小岛上带来更多的补给。通过远离现代社会的人们如何从纷至沓来的西方拜访者身上寻找奇迹，探究信仰与宗教的形成。
上图_直布罗陀 2008年11月所罗门·列维是一位房产经纪人，在2008年8月到2009年7月间担任直布罗陀市长，身后的横幅让他感到骄傲。
在你走上纪实摄影师道路的时候，有没有想到过自己今天的成功？
当然有。我觉得想要在摄影领域取得成功，应该关注自己感兴趣的内容，而不是迎合大众的口味。
无论在哪个行业里，总有比你在里面混得更久的人。所以，多交朋友，多与人交流，从他们的经验中学习，听取同行的经验是一件非常重要的事情。
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