以一种笨拙的方式展示聪明

在我的印象里，杨明有点“名不副实”—— 以他在艺术上的成就，应该比现在获得更多的喝彩和赞誉。

从大的方面讲，我们处在一个标准混乱、是非难分的时代。就如我一直批评的：越是脸皮厚、越是没底线，越是容易上位。从小的方面讲，杨明是个腼腆的人，是个内向的人，加上性格又有点轴，不愿意与不三不四的人打交道，谁都知道，现在不三不四的人肯定居多，不与他们为伍，就意味着孤立，一个孤立的人想要路途顺利似乎是不可能的。

我和杨明是老朋友，对他的创作一向十分关注—— 他是不可多得的优秀的雕塑家，不可多得和优秀摆在一起评价，分量就显示出来了。

在国内，与杨明同代的雕塑家又有几个更能称道呢？在批评家眼里，包括在商业上，板着指头也数得过来，总就是那几个名字。

而杨明是不一样的，他在边缘，不肯主动找机会，眼下的现实大家应该是了解的：你不找机会，机会自然不来找你。

话要说回来，艺术家出太多的风头、获太多的利益，是好是坏？答案很不一样。

杨明不是没做努力，他做了，然而，或者是时间的节点不对，或者是和别人的节奏不对，或者是差那么一点点运气，以致于失去了多数人认为的那些东西。

而我恰恰以为，这是杨明的幸运。一个艺术家只适合做他自己能做的事，这句话是对他的最好诠释，他至今为止的全部作品证明了这一点：扎扎实实做创作，在艺术上出人头地，才是艺术家的本分。

杨明的创作具有某种稳定性，既不凝固，不吃老本，也不搞花架子，不哗众取宠。他对雕塑语言怀着初恋般的迷恋，但是，他的迷恋并没有成为他创作上的限制。他只是注重于雕塑语言必须拥有的品质，因此，他的语言是弹性的，开放的。

我们常常看到，很多老派艺术家一辈子吃定一个模式，自我重复，最后只能味同嚼蜡。

杨明几乎用一种笨拙的方式展示了他的聪明，笨拙和聪明在一个艺术家身上打架，就有了好戏。因为聪明的艺术家数不胜数，往往还会在现实面前越来越聪明。笨拙的好处即把聪明置于厚重之上，变为特殊的才华，如此，作品才发人深省、意味隽永。