影视剧中红娘与方子的角色功能

李 倩

哈尔滨剑桥学院外国语学院

影视剧中红娘与方子的角色功能

李 倩

哈尔滨剑桥学院外国语学院

《西厢记》由唐代元稹的小说《莺莺传》发展而来，历经各种文学及讲唱艺术形式演变，直至元代经过杂剧创作集大成者王实甫的润色及再创作完成。《春香传》则是以朝鲜肃宗时期为背景，通过成春香与李梦龙的爱情故事反映当时特定历史环境的作品。对作品中的登场人物，起到帮助塑造主人公作用的辅助人物侍女红娘和侍从方子进行考察分析，得出了人物角色功能不同的结论，并体现了中韩两国不同的民族性格。

西厢记；春香传；红娘与方子；角色功能

在《西厢记》中，扮演侍女角色的红娘，中国读者耳熟能详。如果从中韩比较文学的角度来看，可平行地与韩国传统盘索里系列小说《春香传》中的侍女香丹进行比较。但是从作品中人物起到的作用来看红娘却和方子进行比较更为恰当。[1]第一，红娘和方子都是主人公的对应角色（侍女，侍者），同属于为了塑造主人公性格的辅助人物。从作品的结构上看都属于主动介入到主人公的生活中，并起到了关键性的作用。第二，从作品形式上来看，二人都通过情节侧面塑造了主人公多样化复杂的人物性格，更间接地推动了故事情节的发展。

从整体来看，红娘作为侍女、方子作为侍者分别侍奉各自主人，而本质上却都是帮助主人公实现千里姻缘一线牵的媒妁之人，笔者认为在性格上红娘比方子更具有主动与进取性。影视剧、戏曲等艺术形式都是以文本为基础进行的再创作。

一、红娘

关于红娘作品中老夫人登场时说道：“这小妮子是自幼服侍女儿的，唤作红娘。”红娘的年龄在作品中并没有具体言及，不过可以通过字里行间推测是十几岁的小丫鬟。金圣叹在《读第六才子书西厢记法》书中这样记述：“《西厢记》止写得三个人：一个是双文，一个是张生，一个是红娘。其余如夫人、如法本，如白马将军，如欢郎，如法聪，如孙飞虎，如琴童，如店小二，他俱不曾著一笔半笔写。俱是写三个人时所忽然应用之家伙耳。”

《西厢记》中为了生动逼真的塑造莺莺这一女主人公必然需要红娘的存在。莺莺与红娘彼此间的互动及所反映的情绪也是塑造人物性格取向的关键。仅从篇幅上来看，描述主人公莺莺的内容要比张生少得多，但比老夫人多并且详细。侧面反映出红娘在连接主人公、实现圆满的爱情当中起到了相当重要的作用。同时也是故事情节的展开和登场人物的媒介，在时间节点上弱化了主人公的内心矛盾和挣扎。作为妕媒人物红娘的行动，从某种意义上来说也映射了主人公的行为特征，塑造了人物的性格和特征并起到了辅助的叙述效果。通过以下图表可以更为清晰的认识人物关系。

从作品的题目正名来看，五篇中有四篇言及红娘。可见红娘的作为配角的篇幅虽然比男女主人公比重低但也有着非常重要的作用。可以说莺莺与张生的结合是通过红娘实现的。红娘是作品内容存在展开的前提，也起到重要桥梁的作用。

第一次张生想要见莺莺时，红娘因为担心莺莺，所以没有传达讯息。之后，老夫人突然决定退婚之时，红娘同情失魂落魄内心苦闷的莺莺和张生，积极地为了两人能够见面而私传密信。在得知二人要密会的老夫人斥责红娘的文段，红娘斩钉截铁的指出老夫人的错误，我们便可以更好的感知她的直率和正义的性格。

红娘的另一个作用就是使得故事情节能够更有趣味的迅速展开。

如文中：“（夫人云）这事都是你个小贱人。（红云）非干张生、小姐、红娘之事，乃夫人之过也！

（夫人云）这小贱人，倒拖下我来。怎么是我之过？（红云）信者，人之根本；人而无信，大不可也。当日君围普救，夫人许退得军者以女妻之。张生非慕小姐颜色，何故无干建策？夫人兵退安身，悔欲前言，岂不为失信乎？既不允其亲事，便当酬以金帛，令其舍此远去，却不合留于书院，相近咫尺，使怨女旷夫，各相窥伺，因而有此一端。夫人若不遮盖此事，一来辱没相国家谱；二来张生施恩于人，反受其辱；三来告到官司，夫人先有治家不严之罪。依红娘愚见，莫若恕其小过，完其大事，实为长便！常言女大不中留。”

老夫人首先把罪责推向了红娘，这是红娘早就预料到的，于是有条不紊的为自己进行了有利的辩护。虽然老夫人知道红娘是拿莺莺做借口，但也百口莫辩，只得袒护莺莺。承认了莺莺没有过错的同时把责任再次推给了张生。最后话锋一转，还没等老夫人反应过来，红娘站出来一针见血指出“夫人先有治家不严之罪”。于是我们看到了聪明伶俐、具有冷静的理性思维的女性形象跃然纸上。

方子则是朝鲜时代下层民众的代表人物。方子在李梦龙和成春香二人从见面到结合这一完整过程中以介绍者（introducer）,或者说是传信者（messenger）的身份登场。方子把主人李梦龙的意思转达给春香，帮助梦龙和春香见面共续一处，告知陷入爱情的梦龙父亲离任的消息。在《春香传》的팔도경개풀이,금옥사설,춘향집사설,서책뒤풀이,천자뒤풀이这些章节中，都有描述方子与梦龙大段篇幅，这些情节可以说如果没有方子这个人物是不成立的。除此之外，通过方子之口，贵族出身的梦龙的性格得以表现这一点来看，方子可以说是具有主动性的人物。作者通过像方子一类的人物，在作品中积极地为民众发生。

《西厢记》中的红娘和《春香传》中的方子这样的人物都是其主人公的侍者，都起到了积极主动地帮助男女主人公实现理想爱情的重要作用。尤其是电影《方子传》中的表现，更把方子作为了主人公进行塑造，两个人物虽然在男女主人公的爱情实现过程中都起到了正面积极地作用，但是二人比较来看，如果说红娘更为直接决定性的介入到情节中的话，那么方子春香和梦龙缔结姻缘的过程中则起到了间接地帮助作用。戏曲、影视剧等艺术形式都强化了上述两位人物的角色功能的不同，也给我们提供了深入探索的空间。

[1]王实甫著.金圣叹点评《西厢记》[M].上海古籍出版社，2008.

[2]김병국,김대행,김진영,정병헌편.춘향전어떻게읽을것인가[M].서광학술자료사,1993.

[3]蒋星熠.凌濛初刻本及其广泛影响.西厢记研究与赏析[J].上海人民出版社，2009.

[4]李家源校注.春香传[M].正音社，1962.

[5]吕圭亨本.春香传汉文演本[M].1917.

黑龙江省教育科学“十二五”规划2015年度省青年专项课题：“影视情景教学法”在大学韩国语教学中的应用研究（课题编号GJD1215016）。

李倩（1982-），女，硕士，讲师，主要从事中韩文比较文学的教学与研究。