专访美术指导黄家能《盗墓笔记》想与之前电影不同，关键看鹿晗怎么想……

2016-12-26采访滕朝

电影 2016年8期

采访、文/滕朝

采访、文/滕朝

《盗墓笔记》一开拍，就听说片方在6000平米的超大摄影棚里搭建了在雪山中埋藏3000年的终极古墓。但其实，这座古墓的设计虽然很颠覆，但并不是电影真正的核心。毕竟，作为国内盗墓小说的前辈，在电影改编这条路上，《盗墓笔记》已经落下了太多。尽管有“南派三叔”亲任编剧，但能够真正与之前的盗墓电影区分开，仍是一大难题。

采访美术指导黄家能，原本是想探探在美术上又有哪些登峰造极之作，没想到，他透露出真正与之前电影的不同，是要找到属于自己的世界观，也就是通过营造主人公吴邪的内心世界去发展整个故事的世界观。

《盗墓笔记》美术指导黄家能

《电影》：从美术方面讲，《盗墓笔记》要怎样才能和之前的同题材影片区分开来？

黄家能：这种盗墓题材电影，好莱坞之前就拍过很多，像《夺宝奇兵》系列，《木乃伊》系列等，他们更多的是关注冒险经验，但是中国的题材应该有更多文化元素在里面。去年我们国产电影有《寻龙诀》、《九层妖塔》，我们再做《盗墓笔记》的时候就比较难，不能和之前的重复，一定要找到属于我们自己的世界观。

《电影》：这部片子的世界观是怎样建立起来的？

黄家能：这部片子并不是以一个上帝视角来看整个事情的发展，而是围绕着怎样营造主人公吴邪的内心世界，以吴邪的内心作为一个依据去发展整个故事的世界观。也就是说整个故事是吴邪在说他的故事，那些故事实际上就是吴邪脑子里故事的形象，我们想要用这种角度来说故事，最终还是以说故事的人为中心点搭建世界观。比如，吴邪的衣服有点像19世纪福尔摩斯那种感觉，喜欢怀旧，喜欢古董，在戏里面他玩扑克牌，住的地方像一个古董店，这就是他的形象和价值观。

《电影》：井柏然饰演的张起灵在造型上有点少数民族风格。

黄家能：因为他在故事里面是康巴族，我们想要把他跟现代人有一个区分，这个是刻意的，不然人物太平常了，这个是必然性的。

《电影》：在这部片子的美术方面，有没有和导演分歧比较大的地方？

黄健能：在做墓穴美术设计的时候，我和导演分歧比较大。从我的认知标准来看，在做墓穴设计时，我偏向稍微传统的角度，但是导演希望能突破，尽可能将观众之前在影视剧中看到的那些墓穴有一个极端性的颠覆。我当年与徐克导演合作《七剑》时，要根据每一个人物的关系、每个人物的五行特性考量七把剑的性格。李仁港导演不一样，他并不是说要将五行的东西放进去，而是要全部颠覆这些，他要的是一个好看的场景。

《电影》：这种颠覆，会不会让观众觉得与历史有出入？

黄家能：我以前拍一些历史片的时候，也去采访过一些历史学家、考古学家，我说我们现在要做一个汉朝的东西，是不是必须要按照真实的去做？他说没有必要的，因为过去的东西有多少是你能看到真实的一面？在汉朝的时候还有没有石器时代的东西存在？你只是将这个石器时代的东西界定在那个阶段，不代表后面没有。对电影中远古的美术部分，观众肯定会有疑问，那个年代会有这么多器械吗？所以对我来说，不要太介意这点，我们不是拍纪录片，是拍故事片，只要符合故事的发展，不影响剧情就可以了。