中国非主流戏剧管窥

【摘要】描写个人主义在中国现当代戏剧中是不多见到的，但出现过，在高行健戏剧作品中就有，这是非主流的戏剧，因为少见，所以有必要做一些分析，本文主要侧重从自由“鸟”的意象来分析、评论他戏剧作品表现的个性主义。

【关键词】个性主义;鸟

纵观中国戏剧作品大多立足于时代精神的弘扬，主旋律的倡导。但也出现了一些例外，像高行健的戏剧作品，主要贯穿了对于个体生命的关注与个人自由精神的追求。

探究他戏剧作品思想的源头，可以说，首先，他的戏剧从中国传统文化思想中受到庄子和禅宗的影响较大，其核心是追求逍遥、自在的精神境界，即追求个人精神的大自在。

从近现代来说，高行健继承了中国“五四”新文化运动中，从西方借鉴来的“民主与自由”思想，张扬个性自由。

此外，高行健打破了新中国建国十七年及文革中戏剧反映阶级斗争题材的局限，开启对个人心灵的关注。

对个人精神的张扬，这在中国戏剧作品中是不多见的，众所周知的原因，中国传统文化是以儒家的实用伦理为主导的，戏曲承担过“高台教化”的作用。话剧虽是舶来品，但自从它在中国诞生之日起，一直以来，主要承担的角色与民族的觉醒、大众的启蒙、革命与救亡等社会问题密切相关。究其原因，解放前，我国长期陷于救亡图存的战争局面，对于集体、国家、民族等的关注远远大于对于个人的关注，自1942年毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》，到解放以后，“政治标准第一、文艺标准第二”，文学成为政治的齿轮和螺丝钉，个体的自由被淹没，而高行健在自己的戏剧作品中主要体现的却是对个人精神的追求，及对个体生命的关注，有人说高行健是个人主义者也不为过，这说明高行健关注的是个人，而不是政治、社会、经济、伦理等话题。正因为这样，高行健关注的个人视角对于新中国戏剧作品题材是一个补充。

对于个人精神的重视，在中国思想史上主要的源头来自老庄，庄子在《逍遥游》中通过大鹏的形象展现了对自由的向往：“鹏之徙于南溟也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里，去以六月息者也。”大鹏扶摇直上九万里，天马行空，大气磅礴，通过大鹏的形象，展现的是个体对自由的追求。高行健的作品同样充满了对自由的渴望，他在2009年写了一首长诗《逍遥如鸟》，实则是一首现代版的“逍遥游”，仅看题目，就可以看出他想要的是自己像鸟一样的逍遥精神，即大自由、大自在精神。

高行健的作品充满了对自由的渴望，他在《逍遥如鸟》中这样写道：

你若是鸟/仅仅是只鸟/迎风即起/眼睁睁俯视/暗中混沌的人生。

飞越泥沼于/烦恼之上/听风展翅/这夜行毫无目的/自在而逍遥。

……

这里的鸟同庄子笔下的大鹏非常的相似，追求自由自在，追求精神的洒脱，高行健不受过去僵化戏剧的影响，也不给自己框定创作的束缚，更不受现实世界的各种诱惑，高行健说：“现实生活中的个人的自由总也受到生存条件的种种限制，除了政治的压力、社会的约束，还有各种各样经济的、伦理的制约，乃至于心理的困惑，这困境或多或少，确是人有生以来谁也难以避免的。而自由从来也不是与生俱来的权利，再说谁也赏赐不了。”

可以看到，高行健戏剧中贯穿着一个意象，那就是“小鸟”，它一再的出现，像《冥城》中当庄妻在冥城求告无门，被打入炼狱后，众男女作为歌队唱到：

女声：啊，活着，活着都是痛苦……

男声：知道你烦我，知道你想谁，我知道！

女声：你会忘记我吗？

我声：我发誓！

女声：别逗了。

男声：是的，都过去了。

女声轻唱：特拉，特拉，特拉拉，一只鸟儿飞走了……

男声：你别唱了好不好？

女声：啊，什么都别说，别说。

女声轻唱：飞走了，飞走了，特拉拉，特拉——

这里的“一只鸟儿”指的其实是自由的生活，现实太残酷，人的自由不在了。

此外在《周末四重奏》中，姑娘西西有段独白，是一段散文，也用到了“鸟”的意象：

与其当个蝴蝶，不如做只鸟。

从这树枝跳到那树枝，谁也抓不到。

不让人牵在手上，不让人装进囚笼。

且不管明天怎样，总归得跳，哒啦啦，哒啦啦！

说她狡猾就狡猾，不狡猾又怎么拴得住男人？

谁叫他们是男人？谁叫她生得这么水灵？

哪儿有花园哪儿才有鸟，吊死在一棵树上有多蠢？

哒啦啦——啦啦，哒啦啦一啦！

这是姑娘西西的内心独白，也是她对自己内心的审视，“她”就是西西对自己的审视，鸟在这里比喻自由，选择的自由可能是所有自由中最具根本性的，它对理性世界也最具有冲击性。西西没有职业，主要靠男人生活，但在内心她是向往自由生活的。

《周末四重奏》中，中年作家达有段独白，是这样写的：

你，也没有理想，那些且留给别人去想。你只想此时此刻，譬如，是一片树叶，随风飘荡，或更好是一只鸟，从倾斜的屋顶倾斜飞出去，看那地平线失重，随你摇摇晃晃。你腾空飞行，在城市和海洋之上，没有终点，要一声枪响，或心肌衰竭，掉下来还留下一点痕迹？

没有终止的句号，在字与字、词与词之间穿行，语言的自由于你又还有什么意义？这语言曾经铮铮如铁，拖累你有如镣铐，如今却像这小婊子一样如此轻薄……

这段独白，可以看作是对他作品中人物解读的契机和钥匙。这里写到中年作家达希望自己变成一只鸟，腾空飞行，或宁愿死也不愿受到束缚。

鸟将要死的意象，也写到中年作家无话可说，江郎才尽，其实想表达的是希望小鸟死而复生，求得新生、再次获得自由创作的愿望。

通过以上分析，我们可以看到，通过“鸟”的意象，表达了作家追求个性自由自在的主题。

本文是“现代性视野中的新时期儿童戏剧研究”基金项目，基金编号：SZ20161162630

【参考文献】

[1] 王铁仙， 周  斌， 编著. 新时期文学作品精选·话剧卷[M]. 上海： 上海教育出版社， 2002.

[2] 高行健. 高行健戏剧集[M]. 北京： 群众出版社， 1985.

【作者简介】

雷丽平（1971—），女，汉族，内蒙古人，博士学历，北京青年政治学院副教授，主要研究方向：戏剧美学。