从猫的动物性探析《我是猫》的视角设定

摘 要《我是猫》作为文学大家夏目漱石的出世之作，其独特的视角是获得肯定的最大原因，对此，学界的评论也是不胜枚举，小论拟从猫的动物性角度出发，来探讨小说的视角设定，以期对作品的了解做到些许的补充。

【关键词】《我是猫》；动物性；视角设定

1 关于作品及其研究

《我是猫》其作品在日本文学大家夏目漱石的写作生涯中所占的分量众所周知，其作品完成的背景正是“写生文”流行的时期，评论家评论这部著作为：突破了写生文的桎稿，产生了独具一格的文体备受关注，小说以幽默的文风，以猫为第一人称，对刚经历了明治维新的日本社会百态进行了讽刺，成为日本文学史上史无前例的作品。学界众人对于作品视角的相关研究众多，有作者从当时的文学环境出发，以写生文为中心，探讨了作品的视点和方法的独特性问题，也有对作者选择作品的叙述者“猫”的理由进行了分析，均围绕作品的视点等方面展开了探讨，但从猫的动物性出发来探讨其视角的设定还未曾出现，笔者拟在参考学界众多学者的研究成果的基础上，想就其猫的动物性出发来探讨作品视角的设定，作为补充。

2 日本文化中“猫的动物性”

从猫的动物性来看，具有眼睛多变，听觉敏锐，走路无声，存在感差、视力敏锐等特点，除此之外，还具有与猫相比，缺乏忠实性的特点。

在日本文化中的“猫”，除了以上的动物性外，还具有独特的丰富多彩的猫文化。利用猫的外形和习性来比喻生活中的事情，例如，说到猫的眼睛时，有「猫は目が安い」一句形容猫的眼睛对于周围光线的明暗度比较敏感，变圆或是变细，来比喻周围的事物瞬息万变。此外，在明治维新后，所流传的有关猫文化的民间传说中，更是赋予了猫的妖魔化色彩。如众所周知的「ドラえもん」、「隣のトトロ」和「猫の恩返し」等传说更是给猫覆上了神秘的面纱。「猫に九生あり」、「猫を殺せば七代祟る」、「猫を一匹殺せば七堂伽藍を建立したるより功徳あり」等谚语都是表现出猫是具有灵性的动物。

3 从猫的动物性来看《我是猫》的视点设定

夏目漱石作品中的“猫”的原型已在《夏目漱石回忆录》一书中进行了叙述。夏目漱石是在经过仔细观察后，对猫的个性产生了兴趣后才创作这部作品的。（神山睦美，1980）

为什么选择猫，而不是其它动物，试从猫的动物性在作品中的运用分析可得出结论。

3.1 猫眼多变性的运用

众所周知，猫的眼睛对于周围环境的明暗程度反应特别敏锐，即使在漆黑的地方，猫能根据周围环境光线的变化，变圆或是变细，看清周围的事物。在作品的第二章，主人公苦沙弥为了治疗自己的胃溃疡，批判了各种各样的治疗方法，并说道“主人的心就像我们的眼球那样不住地变化，无论做什么事都不能长性的男子”。在第七章里，猫对于人类批判自己运动的态度表示不满，露出的骄傲的态度，并说道：世人褒贬，因时因地而不同，像我的眼珠一样变化多端。我的眼珠不过忽大忽小，而人间的评说却在颠倒黑白，颠倒黑白也无妨等，以此来评判人类的态度。制造出滑稽、搞笑的氛围。

3.2 存在感的弱化及运用

猫走路悄无声息，能潜入房间这一动物性是作为宠物的狗无法比拟的，在作品中，作者利用这个特点，通过猫的眼睛叙述了所观察到的场面。例如，“我”有好几次潜入主人的书房，偷听“太平逸民”的谈话。第二章里还有偷偷翻阅主人的日记的场景。在第三章里，听到寒月和金田富子的恋情后，偷偷潜入金田富子的家打探情况。如此猫作为情节的串联者。叙述者的“我”作为小说的主人公出场以来，不仅是认真仔细观察并叙述，还进行评价。由此，作为作者的化身，对各种现象进行批评。这样，在作者、读者、作品中人物间产生了无限的距离，并产生了一种透明纯粹的“批评空间”。

3.3 猫灵性的运用

如第二部分所述，在日本文化中，猫是一种具有灵性，拥有神秘感的动物，在作品中，“猫”是住在城市，拥有主人，因此被称为宠物。而且，为了主人和寒月，还到金田家去侦察。就此方面，从日本文化的猫历史上来看，是从“妖魔化的猫”时代转化为了“城市里帮助主人的猫”时代。而且，在小说第九章的后半部分，“疯人论”部分可以说是主人公苦沙弥的考察而不是猫的。作者在作品中以猫的口吻说到“我辈”的“读心术”这件事也证明了猫是一种具有不可思议的力量的生物。

不可否认，作品中的“猫”除了日本文化中猫的动物性外，还具有作品中独特的“动物性”。

3.3.1 作者分身的“猫眼”

猫在作品中，不仅仅是叙述者，还是作者的分身。对于眼前发生的事情，通过猫的语言表达了对明治文明开化时期的社会世相的批判和讽刺。例如，对以主人公为首的明治时期知识分子的虚伪的嘲笑，第二章中，孩子们偷吃砂糖的利己主义等，进行了辛辣的讽刺。这个叙述者无论是“我辈”还是“猫”都是作者所观察到的事物。进一步来说，作品中，作者的分身既是观察者也是被观察者的功能，将观察者“猫”和被观察者也就是苦沙弥以下的人类集团进行了分化。

3.3.2 人性化

作品中，猫出现的场合除了运用猫本来的动物性外，精彩的地方在于对于虚构的猫形象不仅赋予了猫的动物性，还增添了人类的思想。作品从构成来看，第一、二章重点讲述了猫从动物的世界来观察人，进行评价，体现了本来的动物性。从第三章开始可以看出猫的变化，因为在猫的世界里失去了朋友，与第一、二章相比，猫渐渐进入到人类世界、开始观察，出现了类人化的猫自言自语的场景。猫的作用，从告白的演员地位转变成了解说者、叙述者的地位。小说中，猫的自傲、对社会的批判，人类的嘲笑都是拟人化的表现。

3.4 从“猫”的动物性来看视点设定的效果

作者在作品中除了将主人公设定为动物外，并且用一人称的形式写出，写出了这本小说的性格。以这种形式将“叙述者”的视点一元化，在内容方面避免了作者的主观观点的介入。作者在小说世界里所讽刺及批评的责任完全可以归纳到“猫”身上，将讽刺进行到底。

从主观来说，作者采用这种视角，能消除自己的烦恼。客观地说，突破了写生文的桎梏，充分发挥了作者多样化的才能，成为日本文学史上优秀的作品。而且，采用这种视角，以和人类关系比较亲密的“猫”作为叙述对象缩短了读者和作者之间的距离，一个栩栩如生的猫形象跃然纸上。这样，这只猫不仅具有了本来的动物性，还拥有了人性，增加了文章的滑稽、幽默的氛围。而且作者也写出了自己想说的话。

4 结语

以上，本文从视点设定的角度，从猫的动物性出发探讨了《我是猫》这部作品。从中可看出这部作品在视点设定上取得的出色的效果。作为小说中出现的人物名字的独特性，都是后期值得探讨的内容。

参考文献

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[2]楊璧慈.「吾輩は猫である」覚書[A].わたくしの漱石先生[M].近代文芸社，1994（06）.

[3]神山睦美.「吾輩は猫である」[A].夏目漱石論―序説[M].国文社，1980.

[4]上田正行.『吾輩は猫である』試論[A].島根大学教育学部国語研究室19，76（12）.

[5]佐藤泰正.『吾輩は猫である』論―その視点と方法に関する一考察[A].日本文学研究[M]，1976.

[6]夏目漱石，于雷.我是猫[M].长春：吉林大学出版社，2000.

作者简介

潘亚萍（1979-），女。文学硕士学位。现为湖北师范大学讲师。研究方向为日本近现代文学。

作者单位

湖北师范大学 湖北省黄石市 435002